Vad är det för fel på proportionerna av antika grekiska tempel?

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Den mänskliga hjärnans förmåga att förändra den visuella uppfattningen av föremål, att förvränga deras färg, form, storlek, bild och linje var känd för de gamla arkitekterna, som lärde sig att filigrant bryta mot proportionerna av element, avleda dem från vertikalt eller horisontellt, böja konturer och former så att en person kan se perfekt bild.

Dagens berättelse handlar om hur geniala arkitekter lyckades åstadkomma fantastiska rumsliga effekter.

Optiska illusioner av vilket ursprung som helst är imponerande och ibland chockerar vi oss helt. Det är särskilt förvånande varför olika människor har samma uppfattning om former, färger, dimensioner etc, trots att verkligheten inte stämmer överens med den bild som alla ser.

Optiska illusioner gör att vår hjärna uppfattar en helt rak kolumn som konkav, helst horisontella steg som hängande och ett statiskt mönster som rör sig. Denna funktion av hjärnbedrägeri märktes i antiken, långt innan forskare hittade en förklaring till allt som hände.

De mest avancerade i denna riktning var de gamla grekerna, som bestämde sig för att "kämpa" med illusionen på ett kardinalt sätt. De gjorde ändringar i designen så att de magnifika strukturerna såg felfria och effektiva ut. Grekiska arkitekter började experimentera med olika kompositionstekniker, med hjälp av vilka de lyckades "överlista" den vilseledda visionen och korrigera uppfattningsfelen.

De lärde sig att använda optiska illusioner och förbättra dem organiskt för att uppnå en wah-effekt (i moderna termer). Att döma av de strukturer som har kommit till oss kan vi anta att de i de flesta fall lyckats göra detta på högsta nivå.

Arkitektoniska tekniker, kallade curvatura (från latin curvatura - krökning), består i avsiktlig kränkning av strikt symmetri, lätt böjning av den horisontella eller vertikala lutningen, ändrade geometriska former, plan, raka linjer etc.

Parthenon, huvudtemplet på den atenska Akropolis (447-438 f. Kr.), blev ett slående exempel på kompetent användning av färdigheterna för dubbelbedrägeri.

Nästan varje element i strukturen har noggrant ändrats, därför, i ett grandiost arkitektoniskt monument, finns det knappast minst en detalj eller kontur som har en rät vinkel, en strikt linje eller full överensstämmelse med formerna på geometriska figurer. Samtidigt har mänskligheten i många århundraden uppfattat templet som ett idealiskt enkelt objekt utan några brister.

Under utformningen av Parthenon använde arkitekterna Iktin och Callicrates alla möjliga metoder för att skapa en imponerande och korrekt bild. För att göra detta ändrade de proportionerna och konfigurationen av själva byggnadselementen. Och de började med grunden (stylobate) av templet. För att undvika "sänkning" av golvet gjordes stenplattformen något konvex i mitten, av samma anledning var stegen i Parthenon något böjda.

Jag var tvungen att mixtra med kolumnerna inte mindre. När de visste om ljusets effekt på uppfattningen av det mänskliga ögat, beräknade de att hörnpelarna alltid kommer att belysas av Hellas ljusa himmel, medan resten är synliga endast mot den mörka bakgrunden av själva templet. För att undvika en visuell minskning av storleken på hörnstolparna gjordes de lite bredare än de andra, och de placerades även närmare de intilliggande. Tack vare denna teknik var det möjligt att jämna ut illusionen av "uttunning" av de extrema stöden och skapa illusionen av samma avstånd mellan pelarna.

Om vi tar upp mätningen av vart och ett av de efterföljande stöden, visar det sig att de också är modifierade, och kränkningarna av proportioner och raka linjer, tillägget av förtjockningar eller skapandet av sluttningar kan vara flera på ett element.

För att få byggnaden att se högre ut och ge intrycket av ett tempel som rusar mot himlen, smalnade man av pelarna till toppen. För att "bekämpa" illusionen av konkavitet av massiva stöd, förtjockades de helt enkelt ungefär i nivå med den nedre tredjedelen av stammen. Detta kompensationsmedel kallas "entasis" (från grekiskan. Entasis - spänning, förstärkning).

Med hjälp av sådana medel för illusorisk kompensation var det möjligt att uppnå den korrekta uppfattningen av vertikala och horisontella linjer, som inte alls verkar parallella om de är av betydande längd. En horisontell stråle (architrave), till exempel, som är placerad på kolumnernas huvudstäder, gjordes smalare i mitten än vid kanterna, men på avstånd verkar den absolut jämn.

För att göra stöden mer slanka och jämnare var de något "överväldigade" i förhållande till basen. Detta trick bidrog inte bara till att upprätthålla perfekt jämna vinklar och linjer för mänsklig uppfattning, utan strukturen blev också mer solid och hållbar.

Sådana hemligheter och tekniker vid byggandet av storslagna byggnader, särskilt tempel och palats, var kända och tillämpade inte bara av de gamla grekerna. Om du tittar på det berömda landmärket i England - Stonehenge, kommer du att märka att dess skapare, under bearbetningen av ytan på stenarna, gjorde den mer konvex och från alla dess sidor.

På grund av detta verkar stenblocken själva rektangulära, och fogarna mellan pelarna och plattorna som läggs på dem är jämnare (det mänskliga ögat ser dem vinkelrätt).

Ryska arkitekter var också bekanta med optiska illusioner och använde ofta listiga kompensationstekniker i sina skapelser. Ta till exempel Trefaldighetskatedralen i Treenigheten-Sergius Lavra - det viktigaste monumentet för tidig Moskva-arkitektur (1422), uppfört över graven till St Sergius av Radonezh. Dess väggar gjordes med en sluttning mot mitten av byggnaden, för att inte lura ögonen, utan tvärtom för att förstärka känslan av dess stabilitet.

Inuti templet, med hjälp av kupolens stöd, där slitsliknande öppningar gjordes, som smalnade mot dess topp, var det möjligt att visuellt "höja" strukturen. En liknande egendom ägs av de branta linjerna av valv och valv, som rusar uppåt, vilket också kan ses i den ryska helgedomen.

Ett slående exempel på hur man visuellt balanserar en monumental byggnad av imponerande höjd är klocktornet i katedralen Santa Maria del Fiore i Florens, som ritades av den italienska målaren och chefsarkitekten i Florens - Giotto di Bondone (1267-1337). När han beräknade proportionerna för campanile (klocktornet), bestämde han sig för att tillgripa omvänt perspektiv, vilket hjälpte till att undvika den uppenbara förvrängningen av dimensioner med förändringar i avstånd.

Alla vet att om du tittar på en hög byggnad från botten till toppen kommer du definitivt att få intrycket av att dess övre del är mycket smalare än vid basen, samtidigt som det verkar som att den är "staplad" tillbaka. För att jämna ut uppfattningen gjorde italienaren klocktornet så att dess övre del är mycket större än den nedre. Således ser en person en absolut platt struktur som verkligen kommer att glädja ögat.

Men de gamla grekerna löste detta problem lättare - de lutade den övre delen av byggnaden något framåt (i förhållande till dess vertikala läge). Som regel gjordes detta med hjälp av en fronton, som installerades i en vinkel (eftersom bilder hängs i konstgallerier). Dessutom installerades fler reliefskulpturer på toppen av byggnaden, vilket jämnade ut den visuella effekten.

Med tanke på alla dessa exempel är det säkert att säga att systemet med kompensationstekniker och optiska korrigeringar, som använts av arkitekter sedan antiken, bevisar att deras metoder är relevanta redan nu.