Fiktiva åtgärder: 129 miljoner rubel stulna i Serebrenikov-fallet

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Bedrägeri i särskilt stor skala till ett belopp av 129 miljoner rubel i fallet Seventh Studio har bevisats. Domstolen fann att Serebrennikov själv var ansvarig för den allmänna förvaltningen av det "kriminella systemet" för att stjäla pengar som tilldelats av staten för plattformsprojektet. Och två producenter - Itin och Malobrodsky - förberedde överdrivna finansieringsförfrågningar och hjälpte till att stjäla pengar.

"Den kriminella gruppen var stabil och agerade i syfte att förskingra budgetmedel", sa Olesya Mendeleeva, domare vid Meshchansky-domstolen, när hon läste upp domen.

Moskvadomstolen har omklassificerat anklagelsen mot den tidigare chefen för avdelningen för statligt stöd för konst vid kulturministeriet Sofya Apfelbaum i fallet Seventh Studio från bedrägeri till vårdslöshet. Enligt domen var hon inte medveten om andra åtalades brottsliga avsikter. När domaren meddelade domen sa domaren att Sophia Apfelbaum kunde ha kontrollerat, men kontrollerade inte dokumenten från "Seventh Studio" på grund av "olämplig inställning till tjänsten".

Till följd av detta dömdes alla åtalade i detta mål till villkorliga straff. Serebrennikov fick själv tre års villkorlig dom och måste betala höga böter. Domstolen beslutade också att från de tilltalade återkräva skada till ett belopp av 129 miljoner rubel inom ramen för ett civilrättsligt krav.

För detta var säkerhetsgripandet som infördes under utredningen av Malobrodskys Skoda Octavia-bil, Serebrennikovs lägenhet i Tyskland värd 300 tusen euro, smycken och kontanter: 12, 6 miljoner rubel, fem tusen euro och 87 tusen dollar kvar i kraft.

"Serebrennikovfallet" kommenterades av presidentens pressekreterare Dmitrij Peskov. Han vägrade ge honom en personlig bedömning. Han klargjorde dock att fallet borde vara drivkraften för ytterligare kontroller. – Serebrennikov-fallet är utan tvekan en anledning att noggrant analysera hur offentliga medel används i kulturinstitutioner för att minska risken för korruption inom detta område. Detta är kulturministeriets funktion, "specificerade Peskov.

Rysslands kulturminister Olga Lyubimova, i sin tur, kommenterade fallet med Kirill Serebrennikov, noterade att kulturministeriet i detta fall var den skadelidande. Enligt henne utvecklar avdelningen nu mekanismer för att utesluta sådana fall i framtiden.

Liberalernas applåder

Serebrennikov-fans och liberala aktivister var beredda att använda processen för att iscensätta en massiv protest mot "regeringens förtryck". Hundratals av Serebrennikovs fans och liberala aktivister samlades utanför tingshuset.

När det blev känt att han och hans medbrottslingar skulle gå fria, möttes det med applåder och jubel. Liberalerna såg detta som ett bevis på svagheten hos regeringen, som under deras påtryckningar gjorde eftergifter.

Men för många orsakade en så ovanligt mild dom mot människor som stal enorma summor pengar från staten förvirring.

"I vårt land får den som stal limpan verkliga villkor, men här tillkännagavs det - en" kriminell grupp ", 129 miljoner stals och den anklagade gick av med en lätt skräck. Och är detta rättvisa?!" - användare på nätverket är upprörda.

Mot denna bakgrund kan man dock höra nyktra röster som tror att oppositionen i detta fall har förlorat anledningen att göra Serebrennikov till en "offerhjälte", att förvandla honom till ett "offer för den blodiga regimen" och att ge Väst en anledning till nya aggressiva attacker mot Ryssland. Det är trots allt ingen slump att när domen ännu inte hade fällts i Moskva hade en grupp okända personer redan samlats framför byggnaden av den ryska ambassaden i Berlin med en affisch "Befria Serebrennikov". Och den skrevs på engelska. Även om man i Tyskland talar tyska, som bekant, och regissören prövades i Ryssland på ryska. Det var tydligt på vems order denna provokation organiserades.

De förvandlar redan detta brottmål till ett politiskt fall i USA. Till exempel skriver Washington Post att Serebrennikov påstås vara förföljd för sin frekventa kritik av konservativa politiker, den allt hårdare censuren under Putin och växande auktoritärism. Han talade för protester mot regeringen 2018, stödde hbtq-rättigheter och kritiserade den ryska ortodoxa kyrkans växande politiska inflytande”, sa tidningen och antydde att detta var anledningen till rättegången mot direktören.

”Den liberala delen av vår intelligentsia är väldigt förtjust i att skrika och skrika. För att jämföra Kirill med Meyerhold, vars naglar drogs ut och slogs i hälarna på en äldre man, - Alexander Slavutsky, konstnärlig ledare och chef för Kazan Academic Russian Bolshoi Drama Theatre uppkallad efter V. I. Kachalova. -Nå, varför ägna sig åt demagogi? Det här är det mest äckliga och äckliga. Det stod klart att detta skulle ta slut. Det enda är att vårt brottsbekämpande system är väldigt långt och tungt. Det kunde ha gjorts snabbare och mer smärtfritt. Om de gav så mycket pengar, varför krävde de inte en rapport i tid? …

Serebrennikov bedöms inte för prestationer. Inte för att det är någon som går där naken. Detta är en subjektiv fråga. De dömdes inte för att vara begåvade eller mediokra, utan för bortkastade pengar.

Jag, som är konstnärlig ledare och ledare för teatern, svarar för varje rubel, jag rapporterar hela tiden. Dussintals provisioner kontrollerar mig. Och själv kunde jag aldrig i mitt liv tillåta mig själv att killarna tillät sig själva. Om de gav så mycket pengar, varför krävde de inte en rapport i tid? En person, om han stjäl, måste hamna i fängelse."

Dokument brändes och förstördes

Kirill Serebrennikov fängslades i augusti 2017 i St. Petersburg. Direktören fördes till Moskva, anklagad för storskaligt bedrägeri, och Basmanny-domstolen skickade honom i husarrest. Vi pratar om projektet "Plattform", för vilket kulturministeriet från 2011 till 2014 tilldelade mer än 214 miljoner rubel som en del av utvecklingen och populariseringen av samtidskonst.

Plattformen implementerades av Seventh Studio, en autonom ideell organisation. Det inkluderade i synnerhet producenterna Alexei Malobrodsky, Yuri Itin och Ekaterina Voronova, Nina Maslyaeva utsågs till chefsrevisor. De första misstänkta var Itin, Malobrodsky, Maslyaeva och Voronova, som lyckades fly utomlands och nu finns på den internationella efterlysta listan.

Det visade sig att deltagarna i "Plattformen" medvetet överskattade kostnaderna, medan de faktiska kostnaderna var mycket lägre.

Serebrennikov, som domstolen fastställde, instruerade producenterna att sluta fiktiva kontrakt med kontrollerade juridiska personer och privata entreprenörer, som påstås tillhandahålla tjänster för plattformen.

Under täckmanteln av att betala för dessa kontrakt drogs pengarna från det ryska kulturministeriet ut till avräkningskontona för så kallade endagsföretag, inlösta och uppdelade.

I oktober 2017 greps en annan misstänkt - chefen för den ryska akademiska ungdomsteatern Sophia Apfelbaum. På uppdrag av kulturministeriet undertecknade hon ett avtal om att förse den sjunde studion med 214 miljoner rubel, och hon misstänktes också för att ha hjälpt till att stämma av rapporteringsdokument med höga kostnader.

"Efter publiceringen av arresteringen av Maslyaeva ringde Voronova mig och beordrade med sträng röst att förstöra all dokumentation, påstås på order av Serebrennikov", säger Larisa Voikina, före detta revisor för Seventh Studio, som var ett vittne i fall."Jag raderade några av dokumenten som lagrades elektroniskt i min bärbara dator och jag brände pappersdokumenten eller skickade dem genom en dokumentförstörare."

Varför var han skyddad

Så domstolen avkunnade sin dom. Kommer du ihåg med vilket patos Serebrennikovs försvarare helt nyligen förnekade allt? När direktören sattes i husarrest uppstod ett hjärtskärande rop bland hans kollegor och i hela det liberala lägret:”Stöld? Det här är skaparen, teaterns geni! Detta kan inte vara! Pengarna gick bara till föreställningarna! Alla anklagelser sugs från fingret! Synd!.

De liberala medierna blev upprörda, arga framställningar upprättades, protestuttalanden gjordes "Frihet åt Kirill Serebrennikov!" etc.

Samtidigt talade inte bara framstående liberaler till Serebrennikovs försvar, utan också många respekterade kulturpersonligheter. De blev till och med upphetsade utomlands, där de började förklara att "Putinregimen" förföljde skaparen, att de ville "ruttna bort bakom galler" för hans övertygelse för det oskyldiga "teaterns geni", och att hela fallet av förskingring i hans teater var påhittad av "Kremlin åklagare", etc., etc.

Innan rättegången startade samlade teatraliska figurer i Moskva in mer än tre tusen namnunderskrifter till försvar av de åtalade och skickade ett brev till kulturministern Olga Lyubimova. Teaterchefer, regissörer, skådespelare uppmanade avdelningen att dra tillbaka skadeståndsanspråket och på så sätt "bidra till en rättvis lösning av ärendet". De var inte generade över att allt detta var ett tydligt försök att påverka den opartiska verkställigheten av rättvisan, olaglig press på domstolen. Klart är att ministeriet vägrade träffas halvvägs.

Men trots domen till svindlaren (ja, ja, till svindlaren – så kallade rätten honom!) fortsätter direktörens kollegor att frikänna honom. "Det var ekonomiska kränkningar. Men ingen blev föräldralös”, sa Kirill Krok, chef för Vakhtangov-teatern, cyniskt. "Kirill Serebrennikov hade en enda röra. Men de straffar för röran på ett annat sätt!”- insisterar regissören Pavel Lungin envist. Ja, nej, det var inte bara en "röra", utan förskingring av statliga medel i särskilt stor skala.

Det faktum att fallet med den stöldande Serebrennikov nu i alla fall kommer att fortsätta att aktivt främjas i väst är förståeligt - det finns någon anledning till russofobiska attacker. Men varför försvarade de honom fortfarande och fortsatte att försvara honom med sådan iver, även om det redan från början stod klart att bokföringen inte var ren på hans teater?

Och av samma anledning som de idag ställde upp lika häftigt för skådespelaren Mikhail Efremov, som dödade kuriren Sergei Zakharov i sin tunga jeep berusad och under droger – utanför butikssolidariteten. "Försvararna" försvarar inte ens Serebrennikov själv, utan sig själva, sin egen rätt att stå över lagen.

"Naken", "Thugs" och "Sängscener"

Och här är det dags att påminna dig om vilken typ av "teatergeni" det är, som så häftigt försvaras inte bara av sina kollegor utan också av hela den liberala publiken. Genom utbildning är Serebrennikov fysiker, examen från Rostovs fysikavdelning, han har ingen speciell teatralisk utbildning. Och 2012 utsågs han plötsligt till chefschef för en av de största och äldsta teatrarna i Moskva. Gogol. Och de gör det i strid med lagen utan någon konkurrens. Men vad var så "genialt" som han gjorde på scenen? Enbart namnen på Serebrennikovs produktioner talar för sig själva: "Undressed", "The Diary of a Murderer", "Bed Scenes", "Explicit Polaroid Pictures", "Naked Pioneer", "Depicting the Victim", "Pillow Man", " Ligister"…

Under dessa föreställningar hets barn till att begå självmord och våldtas, GHjälten i "pjäsen" "Plasticine" är en 14-årig pojke som våldtogs av sin mamma och två män. I "Polaroidskott" kan man se nekrofili och pederasti samtidigt - två män, döda och levande, parar sig på scenen. The Naked Pioneer visar en flicka som gick till fronten, våldtogs av sovjetiska soldater och blev en prostituerad frontlinje. I pjäsen «Cleopatra och Antony "landskapet skildrar scener av parning, och i slutet av föreställningen överförs handlingen till Beslan-skolan, etc., etc.

I juli 2013 blev utredningskommittén intresserad av Serebrennikovs verk. Pjäsen "Pillow Man" började kontrolleras för pedofili.

Regissören gav skriftliga förklaringar till utredaren om förekomsten av "scener av pedofili" och scener av "våld som involverar barn" i produktionen. Ivan Dyachenko, koordinator för For Morality-koalitionen, sa att medlemmarna i rörelsen inte ville att barn skulle delta i föreställningar där våld används, svordomar görs, där olika scener, sexuella handlingar och så vidare.

Då krävde Moskvas kulturdepartement att ställa in visningen på Gogol Center av en film om Pussy Riot, med titeln Show Trial: The Story of Pussy Riot. Snart presenterades en skandalfilm om HBT-barn "Adeles liv" på teatern. Sedan vände sig den oberoende fonden för utveckling av kultur "Konst utan gränser" till riksåklagarmyndigheten och bad att kontrollera "Gogol-Center" för användning av "fult språk, propaganda för omoraliskt beteende, pornografi" i föreställningarna. Ytterligare en skandal utbröt när det blev känt om Serebrennikovs avsikt att göra filmen Tjajkovskij enligt sitt eget manus, där den store kompositören skulle presenteras just utifrån sin förment icke-standardiserade sexuella läggning.

Förresten, utnämningen av Serebrennikov till chefschef vid Gogol-teatern, som före honom var känd som en av de sista bastionerna för den realistiska konsttrenden, orsakade en aktiv protest från teaterskådespelarna som jämförde denna utnämning med en anfallare ta över.

"Utnämningen av Serebrennikov till konstnärlig ledare, som kräver störtandet av principerna för Stanislavskij-systemet, som förnekar den ryska psykologiska teatern, är en kraftfull impuls till den ryska teaterns död", sa skådespelarna i sitt öppna brev. Den före detta konstnärliga ledaren för Gogolteatern, Sergei Yashin, som fick sparken för att utse Serebrennikov, kallade i allmänhet händelsen för "bandit".

Men det är inte svårt att gissa varför det var Serebrennikov som, i strid med alla regler och trots skådespelarnas protester, sattes i spetsen för teatern. Eftersom den liberala lobbyn, som styr vår kultur bakom kulisserna, med fokus på det "progressiva västern", har följande attityd: om du framställde ett "slavland" från Ryssland och det ryska folket som ett gäng berusade idioter, då du är talangen. Och om du har skådespelare på scenen utan byxor, pedofiler och annan styggelse, då är du redan en originell skapare, en omstörtare av grunder, en stor regissör. Därför, för liberaler och globalister, är Serebrennikov utan tvekan stor. Det var därför de började välkomna honom i väst, ständigt överösa honom med priser, bjuda in honom till scenföreställningar och aktivt marknadsföra i media. Och eftersom det finns många priser (förresten, i Ryssland ges dessa priser till som Serebrennikov, samma "avancerade" kritiker "), och även i väst, så är det klart - ett geni!

Och myndigheterna, som flirtar med liberalerna i vårt land, gav Serebrennikovs Gogolcenter den mest gynnade nationsbehandlingen. Redan under det första året av dess existens finansierades hans idé på nivån för de största teatrarna i Moskva.

Omedelbart efter öppningen tilldelades det ett bidrag på 228 miljoner rubel (!). Inte en enda teater i Moskva finansierades så generöst som Gogol Center. Många kollektiv drömde aldrig om sådana medel som stod till Kirill Serebrennikovs teaters förfogande,”kommenterade teaterbesökarna i huvudstaden med indignation.

"Sanslös och skoningslös" ryska världen ""

Och här är vad mer detta "geni", som var så generöst subventionerat av myndigheterna, behandlade den ryska tittaren, förutom scener om pedofiler och "nakna pionjärer". Ta till exempel hans sensationella föreställning "Who Lives Well in Russia". Den liberala kritiken beskriver själv vad som händer på scenen så här:”Moderna män från angränsande byar, som samlades på en stolpväg och bestämde sig för att ta reda på vem som lever lyckligt till mods i Ryssland. Moderna godsägare, tjänstemän, präster, köpmän, bojarer, ministrar, tsar, trots allt? De förberedde sig grundligt för denna föreställning: konstnärerna och regissören upprepade böndernas väg, och resultatet av vad de såg presenterades på Gogol Center. Arketyper är sega, folkets ande, slaveri, hunger, hopp, evigt tålamod och, naturligtvis, livegenskap - allt detta är evigt. Detta Serebrennikov visar mycket subtilt. Det är här den mycket meningslösa och skoningslösa "ryska världen" föds, som folk älskar att prata om idag. Och vad han är är det faktiskt ingen som riktigt förstår till slutet. Eller vilka är dessa ökända våra andliga hängslen? Och här är de - medkänsla, ödmjukhet, passivitet, hopp om ett mirakel, evigt fylleri, servilitet och fullständig försoning med ödet och verkligheten. Inget ljust och optimistiskt."

Tja, hur kan man inte förklara en sådan föreställning som en "enastående produktion"? Det var han som togs av Serebrennikov till teaterfestivalen i Avignon, där naturligtvis den subtila europeiska publiken hälsade honom med dånande applåder. Så är han, ända sedan den alltid minnesvärde markis de Custines tid, van att se Ryssland – "barbarernas mörka despotiska rike".

Och vad tycker vanliga ryska tittare (och inte liberala kritiker och russofober i väst) om skapelserna av detta "teatergeni"? Här är bara några svar från nätverket om hans föreställning "The Naked Pioneer".

Leila Sulikaeva:

"Vilken styggelse!"

Marianna Volkova:

"Och vad mer kan medelmåttighet vid tråget göra?"

Stakhanov:

"Moralisk fulhet, filmad av en moralisk fulhet, för … ja, ni fattar."

Olga Moskovkina:

"Och de sänder till oss på TV att västvärlden ruttnar! Det visade sig att Moskva redan hade fångats …"

Svetlana Y.:

"Jag gjorde det med svårighet. Bara så att inga tvivel uppstår. I resten: Avsky. Ett försök att "spänna en häst och en darrande do till en och samma vagn" ledde till oförskämdhet. Sällsynt elakhet."

Alexey Bestuzhev:

”Försämring av teaterscenen som den är. Plus ett stabilt och outsläckligt spottande på allt sovjetiskt. Vad äckligt, fan!"

Snygg strippklubb

"Gogolteatern", skrev den välkände publicisten Anatolij Wasserman om Serebrennikov, "har aldrig varit bäst i Moskva, det är i allmänhet svårt att vara bäst i Moskva, med tanke på att det finns dussintals teatrar i Moskva. Men detta var den klassiska skolans teater, som går tillbaka till tiden då Stanislavsky själv inte var en regissör, utan en blivande skådespelare. Och det faktum att denna teater praktiskt taget förstördes, och i dess ställe skapades en strippklubb med obscena skämt kallade "Gogol Center" - detta är enligt min mening en otvivelaktig merit för det moderna sjuka konceptet, enligt vilket klassikerna är bara en ursäkt för att håna henne, allmänheten, god smak och sunt förnuft. Och det är tydligt att Serebrennikovs kollegor i förstörelsen av samhället i allmänhet och kulturen i synnerhet förr eller senare borde uppskatta hans förtjänster i denna destruktiva verksamhet …"

Även bland oppositionen ansåg många inte alls att Serebrennikov var ett "teatergeni". Till exempel gav den berömda författaren och publicisten Eduard Limonov honom en gång följande bedömning: "Jag anser honom inte vara någon sorts fantastisk, fantastiskt begåvad regissör. Serebrennikov är fortfarande varken Lyubimov eller Zakharov. Jag ser honom som en kulturperson i den tredje eller fjärde kategorin, inte längre. Ja, inte ens ett geni har rätt att göra undantag från reglerna för honom! Som ordspråket säger, "lagen är hård, men det är lagen."

"Serebrennikov-fallet", förresten, liksom "Efremov-fallet", visar på ett övertygande sätt att i vårt land bland konstarbetare - inom teater, film, på tv och media, har en grupp rika, kända och auktoritativa människor bildats, som förenas inte så mycket av gemensamma politiska åsikter, lika mycket som tillhör den "ena kretsen", som motsätter sig det övriga samhället och lever efter sina egna speciella lagar.