Unikt fynd av Kalgut-hällristningar

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

I Altai och Mongoliet hittades mycket liknande hällristningar. Arkeologer drog slutsatsen att de kan hänföras till samma stil, som har mycket gemensamt med klippkonsten i de klassiska europeiska monumenten från paleolitikum. Forskare kallade stilen Kalgutin och beskrev dess huvuddrag. En artikel om detta publicerades i tidskriften Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Unikt fynd

I Sibirien och Fjärran Östern finns det inga hällristningar som experter utan tvekan skulle klassificera som den paleolitiska eran. Faktum är att det idag inte finns några metoder för direkt datering av sådana monument, och bekräftade prover av bergkonst från den antika eran finns huvudsakligen i Västeuropa. Ändå är jag säker på att bilderna vid Kalgutinsky-gruvan i Gorny Altai och på platserna Baga-Oygur och Tsagaan-Salaa i Mongoliet tillhör den sena paleolitikum, det ser inte ut som något annat, säger rådgivaren till direktören för Institutet för arkeologi och etnografi av SB RAS akademiker Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Forskare upptäckte ovanliga hällristningar i mitten av 1990-talet. På den tiden utfördes utgrävningar av Pazyrykkulturens gravhögar på Ukokplatån, som ligger i närheten. Det var där som sibiriska arkeologer hittade krigarens mumier och "Altai-prinsessan" perfekt bevarade i permafrosten. Bilderna, knappt märkbara mot bakgrund av milda, polerade av en glaciär, visade sig vara en inte mindre intressant upptäckt.

Figurinerna huggna i sten skilde sig från dem som experter hade träffat i Altai tidigare. Enligt akademikern påminde de honom om klippkonsten i de paleolitiska monumenten i Frankrike. Men bland karaktärerna hos Kalgutin-hällristningar fanns det inga representanter för paleofauna, såsom mammutar och noshörningar, vilket indikerar monumentets antika ålder. Det fanns inte en enda bild av fotfolk eller ryttare, samt djur som bara finns i sen hällkonst. Hjältarna i hällristningarna i Kalgutinsky-gruvan är fria hästar, tjurar, getter, mer sällan rådjur, som kunde ha mötts av en förhistorisk konstnär som levde både i holocen och mycket tidigare.

Ytskiktet av stenen, som djuren stoppades på, täcktes så småningom med en ökenbrun - mörknade under påverkan av ultraviolett strålning och andra miljöförhållanden. Som påpekats av arkeologer är detta också indirekta bevis på hällristningarnas gamla ålder.

Till skillnad från hällmålningar, vars pigment är daterade med hjälp av radiokolanalys, är den exakta åldern på hällristningar - silhuetter inristade i berget - extremt svår att fastställa. Detta kan endast göras vid stor tur, till exempel om fragment av sten med fragment av bilder hittas i kulturlagret tillsammans med andra artefakter. Därför genomför forskare bokstavligen en undersökning, med hänsyn till alla fakta som kan tyda på datering.

Ett decennium efter upptäckten av Kalgutinsky-gruvans monument hittades liknande bilder i nordvästra Mongoliet i dalarna av floderna Baga-Oigur och Tsagaan-Salaa, på territoriet som gränsar till Ukok-platån. Bland andra mongoliska hällristningar finns det de som med största sannolikhet betecknar mammutar, det vill säga representanter för den paleolitiska faunan. Forntida människa kunde rita dessa djur endast om han levde med dem i samma tid. Forskare har jämfört mongoliska målningar med klassiska grottmålningar av mammutar från franska grottor och funnit betydande likheter.

Forntida konstnärers handstil

Enligt arkeologer är båda hällristningarna gjorda på ett arkaiskt sätt och ligger stilmässigt nära många klassiska monument av hällkonst i Västeuropa. Altai och mongoliska fynd kännetecknas av realism, avsiktlig ofullständighet och minimalism, samt statisk och avsaknad av perspektiv, som ofta är inneboende i bilder från den paleolitiska eran.

En märkbar likhet kan spåras i hur de enskilda delarna av djurets kropp behandlas. Till exempel finns det två alternativ för att flytta huvudet. I det första fallet ser det ut som en triangel och ansluter till nacken i en vinkel på 90 grader. Denna stil är förknippad med tekniken att skriva ut en ritning, eller picketage: efter att konstnären målat den övre delen av huvudet, ibland förvandlats till ett horn, ändrade han positionen på sin hand och började en ny linje som indikerar baksidan av djuret. I det andra fallet fortsätter huvudets övre linje jämnt med ryggens linje. Den nedre linjen på huvudet i båda fallen är gjord separat och är ansluten till den övre linjen i området för djurets mun.

Två varianter finns på bilden av bakbenet. Detta är antingen en koppling av två nästan raka linjer - buken och den yttre konturen av lemmen, där det inte finns någon detalj på låret, eller en mer realistisk tolkning, som gör att du kan betona den utbuktande buken.

Den längsta delen av hällristningen är vanligtvis ryggraden, den utfördes först, och resten av djurets kropp var redan samlad på den. Ryggen är ofta böjd parallellt med buken, eller vice versa - böjd i form av en puckel. Svansen saknas eller är en fortsättning på ryggens linje, benen är ofta ofullständiga och alltid utan hovar.

Under lång tid trodde man att paleolitisk hällkonst endast bevarades i grottor, men inte på öppna plan (eller i det fria, som utländska forskare säger). Men i slutet av 1900-talet i Västeuropa hittades flera sådana monument på en gång, tillförlitligt daterade till slutet av den paleolitiska eran. Den mest kända av dem - Foz Côa - ligger i Portugal.

Enligt forskare är det triangulära huvudet, övergången av huvudlinjen till hornlinjen, bristen på detaljering av låret speciella tecken på Kalgutin och mongoliska hällristningar, kanske ett regionalt inslag. Samtidigt, i de övervägda hällristningarna, kan både en triangulär och en mer realistisk version av bilden av huvudet hittas med olika sätt att överföra bakbenet. Detta gör att forskare kan tro att vi inte står inför två separata stilar, utan olika konstnärliga tekniker inom samma kanon, vilket är mycket likt klassiska exempel på paleolitisk konst.

Analoger som är tillförlitligt daterade till paleolitisk tid kan hittas på monument i Portugal (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankrike (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) och Spanien (La Pasiega, Ciega Verde), Covalanas). Arkeologer noterar likheten mellan vissa mongoliska bilder med målningen i "Cave of a Thousand Mammoths" Ruffignac och till och med i den berömda Chauvet.

Envis rhyolit

För att förstå vilket verktyg bilderna gjordes med: sten eller metall, det vill säga senare lockades trakeologer till studien. Kalgutinskygruvan har blivit en svår uppgift för dem. Forskare kunde långt ifrån omedelbart förstå hur bilder kan appliceras på ryolit, en granulär stenhård, som granit, slickad av en glaciär.

”Oftast finns hällristningar på mjuka sandstenar och skiffer. När en person slår ut något där, finns det små gropar, bucklor, hål, genom vilka du kan förstå hur han arbetade. Vid Kalgutinskygruvan fanns inga sådana typiska spår. Jag arbetade i ett team med några av de bästa trakeologerna - Hugh Plisson från University of Bordeaux och Catherine Cretin från National Museum of the Prehistoric Era i Frankrike, vi utförde experiment på ytor där det inte fanns några bilder, försökte upprepa tekniken använda en sten, men till ingen nytta, säger forskare vid IAET SB RAS, kandidat för historiska vetenskaper Lidiya Viktorovna Zotkina.

Endast en metall av mycket hög kvalitet arbetade på ryolit, som mänskligheten inte kände till förrän på järnåldern. Samtidigt är det tveksamt att forntida människor hade råd att spendera så mycket metallverktyg, som förr var av stort värde.

Nyligen kunde Vyacheslav Molodins team avgöra från vilken tidpunkt hällristningarna kunde ha skapats. Klipporna här var en gång täckta av en glaciär, så bilderna kunde inte dyka upp innan den försvann. Dateringen gjordes av franska geomorfologer från University of Savoy Mont Blanc. Forskare undersökte åldern för terrestra kosmogena nuklider. De bildas när atomerna i vissa mineraler sönderfaller under påverkan av kosmiska partiklar med hög energi och ackumuleras i bergets ytnära delar. Genom mängden ackumulerade nuklider är det möjligt att bestämma tidpunkten för exponering av bergytan. Det visade sig att glaciären lämnade Kalgutinsky-gruvans territorium tillbaka i paleolitikum, vilket innebär att även då hade de primitiva konstnärerna möjlighet att lämna sina spår där.

Än en gång tog vi en lokal sten, som vi redan hade experimenterat med, men började agera annorlunda: lite mindre styrka, lite mer tålamod - och det fungerade. Med en rad små svaga slag visade det sig bryta igenom den övre skorpan, och då var det redan möjligt att bearbeta berget som man vill. Det bör noteras att detta är en atypisk teknik för andra regioner i Altai och för Mongoliet, förklarar Lidia Zotkina. Trasolog noterar att nästan alla hällristningar på den här webbplatsen, med sällsynta undantag, är gjorda med ett stenverktyg, men detta är mer troligt inte en markör för eran, utan en teknisk nödvändighet, vilket beror på materialets detaljer.

Senare upptäckte forskare vid Kalgutinsky-gruvan många bilder gjorda med den ytliga knockout-tekniken, vilket bekräftade deras teori. Dessa hällristningar mörknade med tiden och var knappt urskiljbara mot bakgrunden av berget. Men när stenmärket är fräscht kontrasterar det med ytan, och det finns ingen anledning att gå djupare in i bilden. Det var dessa bilder som förekom på monumentet i majoritet. En annan teknik med hjälp av vilken det visade sig bryta mot jordskorpans integritet var slipning, det vill säga gnugga linjerna, vilket inte heller är typiskt för regionens bergkonst.

Från teknik till stil

Om sättet för avrättningen av hällristningar vid Kalgutinskygruvan dikterades av behovet av att slå igenom en fast sten, så kan en liknande teknik vid platserna Baga-Oygur och Tsagaan-Salaa i Mongoliet inte förklaras av detta. De gjordes på skifferhällar där nästan vilken hällkonstteknik som helst kan användas.

Tyvärr kunde vi inte fastställa vilket verktyg de mongoliska hällristningarna gjordes med. På många ställen är de dåligt bevarade, berget har vittrat ut och bilderna har förblivit utan några spår alls, utan någon egenskap av ytmodifiering. I andra fall är pikettaget mycket tätt, varför det är omöjligt att särskilja enskilda spår. Ändå hade vi tur: vid ett visst ögonblick föll ljuset på ett sådant sätt att vi kunde lägga märke till bilderna som gjordes med samma slipnings- och ytpräglingsteknik som de Kalgutin, säger Lidia Zotkina.

Forskarna menar att de tekniker som utvecklades när man arbetade med en hård yta visade sig vara stabila och användes även där det inte fanns något objektivt behov av dem. Således kan de, tillsammans med det pittoreska sättet att skildra, betraktas som ett av tecknen på en speciell stil, som forskare kallade Kalgutin. Och det faktum att mammutar finns i hällristningars tomter, och det bildmässiga sättet ligger nära europeiska monument, gör det möjligt för arkeologer att anta att de gjordes i slutet av den paleolitiska eran.

Detta är en ny touch till vad vi vet om de irrationella aktiviteterna hos forntida människor i Centralasien. Vetenskapen kan konsten från den paleolitiska eran i regionen. Detta är den berömda serien av skulpturer på Maltas territorium i Irkutsk-regionen, vars ålder är från 23-19 tusen år, och flera komplex på Angara. Antagandet att invånaren i Pleistocen hade bland annat hällkonst på öppna plan, passar väl in i detta sammanhang”, anser Vyacheslav Molodin.