PR-folk från Wehrmacht - organisation av propagandatrupper

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Den här artikeln kommer inte att fokusera på ryska liberaler eller neovlasoviter (som du kanske tror utifrån rubriken). Nej, det handlar bara om de som skapade inte bara vackra SS-uniformer (som involverade den tyske designern Hugo Boss i arbetet), utan också tänkte över Wehrmachts reklamkampanj. Det vill säga Nazitysklands armé.

Reportrar eller ideologer?

Under många år talade bara soldaterna som tjänstgjorde i dem om dessa trupper, och det fanns ingen utsikt utifrån. Efter kriget publicerade många anställda i propagandabolaget (RP), liksom chefen för Wehrmachts propagandaavdelning, Hasso von Wedel, memoarer och skrev artiklar där de försökte rättfärdiga RP och skilja dem från den kriminella nationalsocialisten. staten och dess ideologi, presenterar företagen som en oberoende objektiv källa och visar världen den sanna verkligheten. Organisationen Wildente (Wild Duck) skapades i Hamburg 1951 och förenade RP-veteraner i sina led och försökte visa dem reportrar fria från ideologiska påtryckningar. Nyligen genomförda studier av historikerna Daniel Usiel och Bernd Ball bevisar dock att RP-tjänstemän inte alls var opolitiska journalister tvingade att bära militäruniformer. Forskaren Winfried Ranke noterade att många fotografer i Republiken Polen delade nationalsocialistiska åsikter och nitiskt följde order från sina överordnade, som ville avancera i tjänsten. De tävlade sinsemellan och försökte slå igenom med sina bilder på tyska mediers omslag.

"Det var Stalins linje." Ett collage av flera fotografier visades på mittvecket av Ilustrowany Kurier Polski den 27 juli 1941. Soldaterna står med ryggen mot fotografen, vilket var tänkt att ge betraktaren effekten av att vara på slagfältet. Ovan lagt till foton av bombplan, och med hjälp av rök för att täcka installationslinjerna. Collaget visade tapperheten hos de tyska soldaterna som bröt igenom Stalinlinjen och fick oss att tro på Wehrmachts oundvikliga seger

Efter kriget hävdade Hasso von Wedel att fotografierna som tagits av hans företag i Polen mestadels var objektiva, men historikerna Alrich Mayer och Oliver Sander bevisade att så inte var fallet. Von Wedel skrev till och med om "passivt motstånd" mot rasideologins propaganda. Men enligt Bernd Ball var företagets uppgift inte att objektivt visa händelserna under andra världskriget – tvärtom var de ett vapen som hjälpte Wehrmacht att vinna kriget. Fotografierna de tog var inte ett konstverk eller en spegel av vardagen, utan ett ideologiskt verktyg.

Organisation av propagandatrupper

Samarbetet mellan NSDAP, ministeriet för offentlig utbildning och propaganda och rikets försvarsministerium började 1933. I framtiden växte samarbetet starkare och ledde till att propagandatrupper skapades. Våren 1938 utfärdade stabschefen för Wehrmachts överkommando (VKV), generalöverste Wilhelm Keitel, en promemoria där han uttalade att ett totalt krig i framtiden inte bara skulle föras på slagfälten - ekonomi och propaganda skulle spela en viktig roll. Den 19 augusti samma år utfärdade högkvarteret ett dekret om att RP, som är en del av signaltrupperna, lyder sina arméers kommando, dock kommer instruktioner om formen och innehållet i deras rapporter att erhållas från ministeriet för Folkbildning och propaganda. Ansvaret för denna avdelning för att skapa propagandamaterial var inskrivet i Regler för propaganda i krig, publicerade av VKV den 27 september 1938. För att omsätta dessa regler i praktiken grundade VKV Wehrmachts propagandaavdelning den 1 april 1939, ansvarig för militär censur och rapportering från platsen. Den leddes av överste Hasso von Wedel.

Major Hasso von Wedel, november 1938. Källa: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

När ministeriet valde ut personal till RP fokuserade ministeriet inte bara på fotografernas professionella nivå, utan också på deras politiska tillförlitlighet, och såg journalistik som en propagandatjänst till förmån för den nationalsocialistiska regimen. Varje kandidat genomgick en grundlig kontroll på flera nivåer: genom NSDAP, försvarsministeriet, ministeriet för offentlig utbildning och propaganda, och slutligen vid vice Fuhrers högkvarter. Kandidaturen för befälhavaren för Republiken Polen godkändes personligen av propagandaministern Joseph Goebbels. Ministeriet utfärdade dagligen riktlinjer för RP, där det beskrev aktuella trender och namngav ämnen för obligatoriska artiklar och fotografier.

Början av stridsvägen

Fotografer gick in i tjänsten 1936-1937 - de täckte förloppet av militära manövrar. VKV skapade de första fem propagandakompanierna i augusti 1938 – strax innan Wehrmacht-trupperna gick in i Sudeterna. Ytterligare RP skapades före attacken mot Polen 1939. I staten uppgick ett sådant kompani till 150 personer: 4–7 av dem var fotografer, och resten var vanliga soldater.

Om fotografen inte tidigare tjänstgjort i de väpnade styrkorna tilldelades han titeln Sonderführer. När hans verk dök upp i pressen "växte" han till en underofficer. Enligt tyska federala arkivet, om en fotograf var en underofficer och hans arbete fick framträdande plats, kunde han avancera till officersgraden och få status som specialkorrespondent (Sonderberichter).

Ukrainska invånare träffar en tysk fotograf från Republiken Polen (propagandaföretag - Propagandakompanie, förkortat PK). Källa: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

1939 hade varje armé sitt eget RP. Tillsammans med de tyska trupperna gick fem av de sju RP från Wehrmacht och en RP i flottan in på Polens territorium. Samma år skapades en tränings-RP i Potsdam, där propagandaenheterna i de allierade staterna i Riket - Finland, Italien, Ungern, Rumänien och Bulgarien tränades.

Under attacken mot Sovjetunionen i juni 1941 täcktes Wehrmachts aktioner av 13 RP från markstyrkorna, fyra RP från flygvapnet, två halvkompanier av sjöstyrkornas propaganda och tre RP från SS. 1942 uppgick kontingenten av propagandaenheter till cirka 15 000 personer. Följande år hade Wehrmachts propagandaavdelning ett eget högkvarter, och RP förvandlades till en separat gren av militären. Hasso von Wedel befordrades till generalmajor och flyttades till Führerns högkvarter.

RP-uppgifter

Wehrmachts propagandaavdelning satte RP:s uppgift att förbättra de väpnade styrkornas rykte. Bilder av RP var föremål för strikt censur, vilket å ena sidan inte tillät att visa något överflödigt, och å andra sidan bestämde det vilka ämnen som skulle tas upp. De fotografier som propagandaföretagen tog blev för tyskarna den viktigaste informationskällan om händelserna i de ockuperade regionerna. De hade intrycket att Wehrmacht förde kultur till det vilda, befriade folk som lider av tyranni och hjälpte lokala invånare. RP-fotografernas verk var tänkta att visa den tyska nationens överlägsenhet över folken i öst.

Ryska bondekvinnor skalar potatis åt Wehrmacht-soldaterna.

Wehrmachts överkommando och ministeriet för offentlig utbildning och propaganda kontrollerade alla bilder som publicerades i pressen i de ockuperade områdena. Observera att även fotografier tagna av civila fotografer kunde ha dykt upp på tidningarnas sidor, om de motsvarade den bild som propagandaledarna ville måla upp. Det är sant att sedan 1941 var privatpersoner förbjudna att ha en kamera för personligt bruk.

Fotografierna av Republiken Polen informerade inte bara befolkningen - i framtiden skulle de tjäna som källor för att skriva historia. Alla fotografier förvarades i statens fotoarkiv (Reichsbildarchiv). Bernd Boll skriver att även fotografier som beslagtagits från ortsbor skickades dit.

Från kameraklick till publicering

Wehrmachts propagandaavdelning diskuterade ämnen för framtida fotografier med ministeriet för offentlig utbildning och propaganda. Sedan formulerade ministeriet order för RP och gav tydliga instruktioner: till exempel behöver du en bild för förstasidan, som inte visar fler än två personer. Ibland fick specifika fotografer beställningar.

Det iscensatta fotot togs vid den polska gränsen. Fotografiet borde ge intrycket av att Polen togs med lite eller ingen strid. Fotograf Hans Sönnke. Källa: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

I ett försök att slå tävlingen skröt några fotografer med att deras bilder inte var iscensatta, även om så inte alls var fallet. Det hände tvärtom att fotografier slängdes, eftersom deras iscensatta karaktär var för iögonfallande. Vissa mästare var kända för sin förmåga att perfekt ordna människor och föremål i ramen. Till exempel tog fotografen Georg Schmidt-Scheeder många bilder på brittiska krigsfångar i Dunkerque. Faktum är att när han kom dit hittade han väldigt få engelsmän - huvuddelen av fångarna var fransmän. Fotografen blev inte förvånad: han tog flera närbilder av britterna mot bakgrund av suddiga figurer av franska soldater.

Fotograferna använde kameror som Leica III och Contax III. Bilderna togs i formatet 24 × 36 mm och sedan blev de från negativ till positiva av ett format på 13 × 18 cm lämpligt för pressen, men fotograferna själva hade ingen rätt att överföra sina verk till media - fotografierna hade en lång väg att gå. En tillhörande etikett var fäst på baksidan av fotografiet med en beskrivning av vad som fångats på. Färgen på etiketten angav åtkomstnivån: till exempel betydde gult "endast för officiellt bruk" och vitt betydde "för pressen". Sedan skickades bilden till utbildnings- och propagandaministeriet, där specialutbildade medarbetare kontrollerade bilden för överensstämmelse med de tilldelade uppgifterna och för politisk tillförlitlighet. Om fotot passerade denna fina såll, sattes ett sigill på dess baksida och fotot skickades till fotonyhetsbyrån (Bildnachrichtenbüro), där det återigen färgkodades.

Foto tagen av RP och medföljande etikett på baksidan. Beskrivningen lyder:”Soldatgrav vid Krone. Ett av de första offren under den tyska framryckningen till Polen. En soldats grav vid sidan av vägen tillhör en sapper som gav sitt liv den 2 september för Führern och för sitt folk. Fotograf Heinz Bösig. Källa: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Fotografierna publicerades i illustrerade tidskrifter och på sidorna i ett fyrtiotal tidningar, på affischer, vykort, flygblad och väggtidningar i de ockuperade regionerna. Fotoböcker publicerades också - en sådan var till exempel tillägnad Wehrmachts polska kampanj.

Ett exempel på användningen av fotografi i den tyska propagandans intresse kan ses i den sovjetiska filmen Destiny (1977). Hustrun till regionkommitténs sekreterare, en psykiatrisk sjukhusläkare, evakueras inte och tas tillsammans med sina patienter till fånga. RP tar bilder på henne tillsammans med tyskarna och överför bilden till väggtidningen för att få intrycket av att hon samarbetar med inkräktarna och därigenom undergräva den regionala kommitténs - partisanbefälhavarens auktoritet.

jag tror inte

Fotografierna av RP, enligt Ball, kan inte kallas tillförlitliga för det mesta. Till exempel, som följer av dekretet från Wehrmachts propagandaavdelning av den 24 november 1939, användes fotografier från förkrigsmanövrarna för att illustrera striderna i Polen. Ofta genomgick fotografierna ytterligare bearbetning för att tillföra dramatik till dem (till exempel i stridsscenerna kunde de måla färdigt lågorna) och för att exponera Wehrmacht i ett gynnsamt ljus.

Under den polska kampanjen 1939 försökte bilderna av Republiken Polen övertyga polackerna om deras slutliga nederlag och Wehrmachts oövervinnlighet. Enligt vissa polska forskare skapade tyska fotografer bilden av en fiende i den ockuperade befolkningens allmänna medvetande – de var judar, britter och ryssar – och pumpade polacker med nationalsocialistiska idéer. I ockupationspressen sänder fotografierna antisemitiska och antisovjetiska attityder till befolkningen, medan författarna till fotografierna påstås inte vara militärer från Republiken Polen, utan anställda vid andra tjänster, till exempel den amerikanska nyhetsbyrån Associated Tryck.

Collage från tidningen Ilustrowany Kurier Polski daterat den 21 september 1941. Till vänster är kompositionen "Hands Up": flera fotografier av överlämnande sovjetiska soldater bredvid en närbild av en man i smutsiga trasor - bildtexten till bilden säger att detta är en tillfångatagen sovjetisk jude. Till höger är kompositionen "Attack": Tyska soldater skjuter mot fienden

Vid framställning av fotografier användes ofta en teknik baserad på opposition. Fotograferna spelade på kontrasten mellan "smutsiga" djurliknande sovjetmedborgare och "rena" tyskar och målade en bild av den tyska nationens rasöverlägsenhet. Ursprunget till denna ikonografi går tillbaka till 1937, då riktlinjerna för anti-bolsjevikisk propaganda utfärdades. Senare konsoliderades de genom dekret från propagandaministern Joseph Goebbels av den 5 juli 1941, som lyder:

"Det är viktigt att kontrastera bilder av de brutaliserade bolsjevikerna med fria och öppna tyska arbetare, smutsiga sovjetbaracker med tyska bosättningar och trasiga sumpiga stigar med bra tyska vägar."

I pressen i Tyskland och det ockuperade Polen användes en annan teknik: en betoning på egenskaperna hos utseendet som är inneboende hos ett visst folk, replikerat av propaganda. Sådana fotografier borde ha äcklat läsaren. Samtidigt var det viktigt att använda högljudda ord - till exempel "hord" - och förse sovjetiska soldater med ett asiatiskt utseende, vilket betonade den "rasliga underlägsenheten" hos Röda arméns soldater.

Omslaget till tidningen Ilustrowany Kurier Polski daterat den 12 juni 1942. Bildtexten lyder: "Med hjälp av sådana horder ville Stalin ta över Europa, och Roosevelt och Churchill tyckte att planen" var väldigt inspirerande."

Wehrmachtoffensiven österut framställdes som en heroisk handling: soldaterna blockerade vägen för de vilda östliga horderna som ville erövra Europa, och agerade som befriare av etniska tyskar som förföljdes i Polen: RP försåg regelbundet pressen med fotografier som " vittnade" om förstörelsen av tyskarna som bodde här. Under den franska kampanjen 1940 nitade propagandaföretag bilder av svarta franska soldater och framställde dem som rasfrämmande och underlägsna. I Polen tilldelades denna roll till judar och i Sovjetunionen - till judar och asiater.

Terror mot civila fick sällan syn på kameran, och dessa bilder förekom inte i pressen.

1/2

Ilustrowany Kurier Polski tidningens omslag föreställer överlämnande sovjetiska soldater av asiatisk härkomst

En jude från Lodz getto föll i linsen på två RP-fotografer samtidigt på grund av sitt karaktäristiska utseende. Källa: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Resultat

När man analyserar fotografier tagna av propagandaföretag är det viktigt att förstå att de fungerade som ett instrument för psykologisk krigföring. Wehrmacht, som avancerade österut, var tvungen att framträda i ögonen på landsmän i form av en lysande befriare - detta var RP:s uppgift. I pressen spreds fotografier i stor omfattning där invånarna i Sovjetunionen gärna hälsades av tyska soldater, liksom fotografier av Wehrmachts militärläkare som noggrant bidrog till civilbefolkningen.

Verk av fotografer från Republiken Polen fortsätter att påverka sinnena i vår tid: nej, nej, det kan plötsligt tyckas att Wehrmachts soldater inte alls var så grymma som historieböckerna hävdar. Någon kan till och med få intrycket att nationalsocialismen inte alls är så illa, och dess anhängare förde kultur och upplysning till de "vilda" länderna: det var inte för inte som allmogen välkomnade tyska soldater.

Men som vi kan se arbetade särskilt utvalda och instruerade personer med ett sådant intryck, skapade och distribuerade de erforderliga bilderna i enlighet med de nationalsocialistiska direktiven. Det är viktigt att komma ihåg att dessa fotografier är iscensatta och inte överensstämmer med verkligheten, att bilderna var strikt censurerade, och de civila i de ockuperade områdena som dog av kyla och hunger, torterade av SS, kom inte in i linsen på en tysk kamera och gav ingen intervju till en tysk journalist.