Aivazovsky och pengar

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Under sovjettiden lärde de ut att "decembristerna" på Senatstorget var de första revolutionärerna som väckte Herzen så att han skulle slå "klockan", upplysa det orimliga folket och kalla Ryssland till yxan. Man trodde att revolutionärerna försökte göra livet i Ryssland bekvämt och demokratiskt, välnärt och rikt.

Tror du på detta? Tror du att Rockefellers, Rothschilds och Warburgs investerade sina surt förvärvade pengar i Rysslands välstånd? Var är logiken?

Låt oss kasta oss in i vårt lands närhistoria ett tag och titta närmare på några kända personligheter på ett lite annorlunda sätt än vad som brukar accepteras. Kanske kommer en närmare titt att belysa andra aspekter av deras mångfacetterade aktiviteter.

I den här artikeln inbjuder jag dig att lära känna en kändis som den världsberömda marinmålaren Ivan Constantinovich Aivazovski. Hela världen beundrar fortfarande hans målningar, som föreställer havets element, stannade för ett ögonblick av denna store mästares hand.

Det är känt att Aivazovsky var en av de mest produktiva och rika konstnärerna i sin (och inte bara hans) tid. Vad är anledningen till hans sådan kändisskap och rikedom? Ligger det bara i hans talang? Kanske ligger orsaken till hans framgång i det faktum att han tillhandahöll tjänster och skildrade i målningarna vad hans generösa kunder bad honom att göra? Och vem och vad frågade honom - det är redan intressant!

Några av er kommer att bli förvånade och indignerade över mitt antagande och, efter A. P. Tjechovs hjälte, utropa: "Detta kan inte vara, för det kan aldrig bli!" Vi är vana vid det faktum att Aivazovsky är en sångare av havet och den ryska flottans segrar!

Och ändå, låt oss ta reda på det…

Ivan Konstantinovich Aivazovsky föddes i Feodosia (Krim) 1817, dog där 1900 (82 år gammal). Han var den tredje sonen till en konkursad köpman, och hela hans barndom (som biografer skriver) tillbringades i nöd och svårigheter.

Sedan barndomen hade Ivan Aivazovsky turen att träffa bra människor. Den lokala stadsarkitekten Ya. Kh. Kokh och guvernören i Tavrida A. I. Kaznacheev hjälpte till att komma in på Tavricheskaya-gymnasiet i Simferopol. Och 1833 bidrog inflytelserika adelsmän i huvudstaden till hans inskrivning utan examen i Imperial Academy of Arts i St. Petersburg och utbildning på bekostnad av statskassan.

Aivazovskys lärare var M. N. Vorobiev, F. Tanner och A. I. Zauerweid. Efter en konflikt med den franske målaren F. Tanner 1838, skickades Ivan Aivazovsky till sitt hemland Feodosia i två år för att måla havslandskap, "under särskild övervakning av akademin". Samma år deltog Aivazovsky i sjökampanjen för en avdelning av ryska fartyg under befäl av Nikolai Raevsky till Kaukasus stränder.

1840 reste Aivazovsky till Europa för att fortsätta sina studier, där han omedelbart blev en berömd konstnär. Hans målning "Neapelbukten" uppskattades mycket av den engelske marinmålaren Joseph Turner, och målningen "Kaos" förvärvades av Vatikanpåvens chef Gregory XVI.

Aivazovsky reste nästan över hela Europa och besökte vissa länder mer än en gång. Försäljning av målningar och separatutställningar gav honom en god inkomst. Vid slutet av utlandsresan fanns det 135 visum i Aivazovskys pass.

1844 (två år före schemat) återvände Aivazovsky till den norra huvudstaden. Konsthögskolan tilldelade honom titeln akademiker "inom området för att måla marina arter" och tilldelade honom St. Anna-orden, 3:e graden. Han erhöll också titeln som den förste målaren av huvudmarinstaben med rätt att bära marinministeriets uniform.

Våren 1845 begav sig Aivazovsky, som en del av geografen amiral F. P. Litkes expedition, ut på en lång sjöresa över Medelhavet (Grekland, Mindre Asien, Turkiet). Från denna resa tog konstnären tillbaka många blyertsskisser, inklusive utsikt över Konstantinopel och dess omgivningar.

Och hösten 1845, efter att ha vägrat att tjäna i huvudstaden, gick Aivazovsky till sitt hemland Feodosia, där han började bygga sitt eget hus i italiensk stil. I maj 1846 firade konstnären tioårsdagen av sin kreativa verksamhet i stor skala. Hela Feodosia gick i tre dagar, och en skvadron under befäl av V. A. Kornilov gick in i viken för att hälsa på dagens hjälte.

Aivazovsky reste mycket. Han besökte ofta St Petersburg, Moskva och andra städer i Ryssland, besökte upprepade gånger Europa. 1868 gick han till Kaukasus och Transkaukasien, och 1869 - till Egypten för att öppna Suezkanalen. Vid 77 års ålder bestämde sig Aivazovsky för att resa till Amerika, där han organiserade sina målningsutställningar i olika städer.

Flera gånger besökte Aivazovsky Konstantinopel, där han lyckades få en stor order från den turkiske sultanen Abdul-Aziz för att skildra utsikten över Bosporen. För sultanen skrev han 40 verk, för vilka han tilldelades den högsta turkiska orden "Osmaniye" (Nishani Osmani).

Aivazovsky var gift två gånger. Den första frun, Yulia Yakovlevna Grevs, vars porträtt han aldrig målade, födde fyra barn till Ivan Konstantinovich. Men deras fackförening fungerade inte från början, makarna bodde separat under lång tid, deras förhållande var fientligt. 1877, på Aivazovskys insisterande, upplöste Echmiadzin-synoden deras äktenskap. Andra gången 1882, vid 65 års ålder, gifte Aivazovsky sig med 25-åriga Anna Sarkizova och bodde hos henne till slutet av sina dagar.

1865 öppnade Aivazovsky i Feodosia "General Art Workshops" (en gren av St. Petersburg Academy of Arts), från vars väggar kom sådana konstnärer som Konstantin Artseulov, Mikhail Latri, Alexey Ganzen, Lev Lagorio och andra.

1888 organiserade Aivazovsky byggandet av en vattenledning i Feodosia från en Subash-källa, som tillhörde honom personligen. Även om stadsborna fick betala för att använda vattenförsörjningen kunde de dricka vatten från fontänen på Novobazarna-torget gratis.

Dessa är kort sagt huvudstadierna i den stora ryske konstnären Ivan Konstantinovich Aivazovskys liv och kreativa väg.

Låt oss börja med det fantastiska faktum att Aivazovsky under hela sitt långa liv skrev ett kolossalt antal målningar, officiellt mer än sex tusen, och organiserade över 120 personliga utställningar!

Sådana stora mästare i den konstnärliga penseln som Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, Alexander Ivanov, som målade målningen "Kristi utseende för folket" i tjugo år och många andra "rök nervöst".

Låt oss gå längre.

Officiella biografer hävdar att Aivazovsky kom från en fattig armenisk familj och bara tack vare sin talang steg upp till berömmelse och förmögenhet.

Är det så?

Låt mig påminna dig om några intressanta fakta från Aivazovskys biografi. Det är känt att Ivan Konstantinovich Aivazovsky från början kallades Hovhannes Gaivazian (Gaivazovsky). Och först 1841 blev han Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Hans far Gevorg Gaivas (1771-1841) tillbringade sin barndom i södra Polen, nära Lviv. Efter ett bråk med släktingar (stora markägare) flyttade Gevorg till Valakien (Moldavien) och därifrån till Krim, där han i Feodosia blev chef för den lokala marknaden. Det är känt att före annekteringen av Krim till Ryssland handlades slavar på Feodosia-marknaden i århundraden.

Det finns en version om Hovhannes Gayvazovskys turkiska rötter. Det var inte för inte som Ivan Konstantinovich, medan han var i Istanbul, ibland besökte slavmarknaden, och på något sätt hade han till och med en konflikt med de lokala myndigheterna.

Låt oss också uppmärksamma det faktum att i furstendömet Theodoro, som existerade under XIII-XV-århundradena på Krim, härskade den bysantinska aristokratiska familjen Gavras.

Så Hovhannes var inte fattig och okunnig. Det räcker med att titta på hans porträtt i ung ålder (den spottande bilden av Pushkin) och läsa memoarerna från hans samtida om hans inställning till andra.

Det är intressant att den första studentkopiatorn av Aivazovsky, som på många sätt följde sin lärares, Lev Feliksovich Lagorios (1826-1905) väg, kom från en aristokratisk genuesisk familj. Hans far, Felix Lagorio (1781-1857), var en köpman, vicekonsul för kungariket av de två Sicilierna och, naturligtvis, frimurare.

Aivazovsky, medan han studerade vid konstakademin i St. Petersburg, levde ett ganska avskilt liv. Han hade få vänner, han undvek bullriga och glada sällskap. Kamrater svarade in natura. Och uppenbarligen förklarar Aivazovskys arroganta karaktär hans konflikt med läraren F. Tanner, på grund av vilken Hovhannes, på tsarens personliga instruktioner, ville bli utesluten från akademin. Fransmannen beskrev Aivazovsky som en otacksam och oärlig person.

Jag kommer att citera ytterligare en samtida memoarer. Innan sin första resa till Europa stannade Aivazovsky en månad i St. Petersburg, i sin klasskamrat Vasilij Sternbergs lägenhet, där även den ukrainske poeten Taras Shevchenko bodde. I den självbiografiska berättelsen Konstnären gav Taras Shevchenko en föga smickrande karaktärisering till Aivazovsky. Han blev förvånad över Aivazovskys arrogans och hemlighet, som inte ville kommunicera nära och visa sina målningar, målade på Krim. En skara vänner såg av Sternberg utomlands, men ingen såg Aivazovsky.

När han bodde hos Sternberg i en månad löste Aivazovsky sitt ekonomiska problem. Akademien erbjöd 4 tusen rubel för målningarna på Krim. Aivazovsky, tillsammans med sin lärare A. I. Zauerweid, trodde att om sådana bilder målades av en utlänning, skulle han få 20 tusen rubel. Och då var det mycket pengar. Men den här gången lyckades inte Aivazovsky slå ut det önskade beloppet.

Observera att Aivazovsky blev känd först efter att ha rest utomlands. I Europas huvudstäder började de, som på kommando, beundra den unga talangens arbete och betala bra för hans målningar. Teman för Aivazovskys målningar, ser du, var inte särskilt olika och originella. Han försökte imitera stilen hos sin romantiska favoritkonstnär Sylvester Shchedrin (1791-1830).

I Ryssland var situationen annorlunda. Romantiken i måleriet höll på att bli ett minne blott och gav plats för realism. Konstnären A. A. Ivanov sa att Aivazovsky skapar berömmelse för sig själv med tidningshype, I. N. Kramskoy, V. Garshin föraktade Aivazovskys anpassade målningar, och A. Benois trodde att havslandskapsmålaren stod utanför den allmänna utvecklingen av den ryska landskapsskolan. De flesta av konstnärens samtida kallade hans stil fantastisk och naiv, primitiv och populär.

Aivazovsky utvecklade sin egen metod att måla: han målade vanligtvis från minnet och mycket snabbt. Några timmar räckte för honom, högst dagar, och sedan återvände som regel inte Ivan Konstantinovich till sina skapelser.

Verkligen en kursiv författare, inte en målare!

Här är några intressanta fall från Aivazovskys första utlandsresa.

Överraskande nog kom den världsberömda marinmålaren Joseph Turner från England speciellt för att träffa den unge Aivazovsky. De drog sig tillbaka och pratade länge om något, och deras samtal handlade inte bara om konst. Hovhannes delade dock inte innehållet i dessa samtal med sina utländska vänner (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

I Italien upprätthöll Aivazovsky vänskapliga relationer med en så mörk personlighet som C. A. Vecchi, som var Giuseppe Garibaldis adjutant. Italiens nationalhjälte har i sin tur varit på Krim.

Det är omöjligt att inte nämna den märkliga episoden som hände med Aivazovsky (han nämnde det själv). I december 1842 var det meningen att Ivan Konstantinovich skulle gå på en utställning i Paris tillsammans med K. A. Vecchi, som hade försvunnit någonstans vid den tiden. Aivazovsky fick ge sig ut på vägen ensam. I Genua, på diligenskontoret, träffade han av misstag (?) en ung kvinna, den österrikiska polska grevinnan Potocka. Återigen, rent av en slump, åkte de i samma buss och pratade om politik. I Milano hade de trevligt tillsammans.

"Jaha, vad är det för fel med det?!" - du kommer att grina. Många män skulle vilja åka diligens med den polska grevinnan och spendera tid med henne på att utforska Milanos katedral. När allt kommer omkring är Aivazovsky bara 25 år gammal, han är rik och inte gift.

Var inte indignerad. Det mest intressanta hände senare. Grevinnan försvann spårlöst, men en viss herr Tesletskij dök upp, som (enligt K. Vekka) ville utmana Aivazovskij till en duell och försvara grevinnans ära. Men K. Vecchi, som dök upp, löste på något sätt denna konflikt.

Kära läsare, låter inte detta som en klassisk "sötfälla"? Du frågar: "Varför och vem behövde det?" Och sedan, så att Aivazovsky inte förlorar sin önskan att tillhandahålla vissa tjänster till någon. Det var inte för inte som K. Vekki så aktivt trängdes in i vänner med Aivazovsky (och inte bara honom), skrev lovordande artiklar om honom. Men med konstnären A. Ivanov lyckades K. Vekka inte få vänner.

Kanske, vantro läsare, tror du att allt detta är spekulationer och konspirationsteorier? Det kan eller kanske inte!

Lite är känt om Aivazovskys resor till England heller. Vem träffade han där och vad pratade han om? Kanske såg han släktingarna till greve Mikhail Semenovich Vorontsov (1782-1856), guvernören i Novorossiya och Krim. Det var han, sedan guvernören Alexander Pushkin, som var i exil i Chisinau och sedan i Odessa (1820-1824), förlöjligade honom för Anglomanien. Aivazovsky träffade greve Vorontsov mer än en gång och målade bilder på sin order, som han påstås skicka till London till sin syster.

Efter att ha återvänt från utlandet utvecklade Aivazovsky en kraftfull aktivitet i att måla och organisera personliga utställningar. Hans första elev Lev Lagorio gjorde kopior av målningar och skickade dem till kunder. I framtiden började kurirens och arrangörens funktioner utföras av sonen till Aivazovskys syster Levon Georgievich Mazirov (Maziryan).

Och ändå uppstår en logisk fråga: "Var ökade antalet fans av Aivazovskys marinor så kraftigt i Europa och Ryssland?" Andra marina målare, både europeiska och ryska, åtnjöt inte sådan berömmelse. Till exempel var Alexei Petrovich Bogolyubov (1824-1896) densamma som Aivazovsky i marinavdelningens tjänst, men han kunde inte uppnå sådana "kända grader". Bogolyubov var mycket kritisk till Aivazovskys arbete.

Kanske är svaret på frågan att Aivazovsky var vid rätt tidpunkt och på rätt plats. Hovhannes föddes och bodde permanent på Krim. Det är också viktigt att han var den första målaren av den allmänna sjöstaben och han kände till några hemliga uppgifter. Det är omöjligt att inte nämna det komiska fallet när Aivazovsky övertygade skeppets befälhavare att han (Aivazovsky) kände till strukturen på detta skepp bättre.

Aivazovsky hade rätt att fritt måla havsutsikten över Krim (och inte bara), och myndigheterna var tvungna att hjälpa honom med detta. Han hade med andra ord officiellt tillstånd att skriva till exempel krigsfartyg i Sevastopolbukten, hamnar, kustbefästningar m.m.

Bilderna på de militära anläggningarna var hemligstämplade. Det är känt att när Aivazovsky transporterade målningar till St Petersburg, som skildrade några episoder av krigsfartygens sjöresa till Kaukasus 1838, tog Aivazovsky de försiktighetsåtgärder som krävdes av honom av akademins ledning. Den mest kända bilden av denna kampanj är "NN Raevskys landning i Subashi".

I början av 1853 gjorde Aivazovsky det första försöket att öppna en konstskola i Feodosia. Han ville att skolan skulle ha en officiell status (att ha ett officiellt sigill), men att vara relativt fristående från Akademien i sin verksamhet. För underhållet av skolan var det nödvändigt att tilldela 3 tusen silverrubel från statskassan. Tsaren vägrade finansiering och skolan kunde inte öppnas.

Det är värt att komma ihåg att Aivazovsky försökte öppna en konstskola innan Krim- eller Östkriget (1853-1856) började. Tydligen har efterfrågan på målningar av Aivazovsky och deras kopior vuxit kraftigt. Och hur bedömer du det faktum att Ivan Konstantinovich under Krimkriget skickade sina målningar till London-utställningen, till huvudstaden i angriparlandet?

Om vi också tar hänsyn till att Aivazovsky ansåg kopiering av bilder vara den huvudsakliga undervisningsmetoden, börjar vaga tvivel plågas. Vem behövde ett så stort antal kopior av Aivazovskys målningar? Vem behövde många bilder av kustlinjer, befästningar, hamnar på Krim?

Återigen, på insisterande av sin fru Julia Grevs, beslutade Aivazovsky i början av 1853 att ta upp arkeologi. Varför det? Den 31 april 1853 fick Ivan Konstantinovich tillstånd för arkeologiska utgrävningar på Krim av ministern för Appanages L. A. Perovsky. Utgrävningarna fortsatte till 1856, det vill säga till slutet av Krimkriget. Minister L. A. Perovsky följde utgrävningarna och krävde en rapport om resultaten.

Observera att det inte var Ivan Konstantinovich och hans fru som grävde 80 högar och hittade Khan Mamai-graven, även om moderna arkeologer tror att Mamais grav ligger på en annan plats. Med en så stor mängd jordarbete behövdes assistenter. Vi vet ingenting om dem. Var de berusade hamnar?

Några år senare upprepade sig en liknande historia med en annan amatörarkeolog, Heinrich Schliemann, en framgångsrik affärsman som levererade svavel, salpeter, bly, tenn, järn och krut för den ryska arméns behov under Krimkriget, i slutet av som han blev miljonär.

Återigen uppstår en logisk fråga: var det inte tack vare herr Schliemann och andra som honom som försvararna av Sevastopol så väl behövde krut, vapen, handeldvapen? I praktiskt taget allt som var nödvändigt för ett framgångsrikt försvar av staden?

Sedan, vid en ansenlig ålder och av orsaker okända för Providence, bestämde sig Schliemann plötsligt för att ta upp arkeologi. Henry greps av en passion för sökandet efter den mytologiska homeriska Troja. Det är känt att Schliemann genomförde utgrävningar i Troja (Hisarlik) inte långt från den rysk-turkiska teatern för militära operationer.

Men inte bara den vetenskapliga världen, utan även Schliemann själv var inte säker på att han hade lyckats hitta den legendariska Troja. Varje gång den rysk-turkiska konflikten eskalerade tvivlade Schliemann: grävde han upp Troja? Och varje gång han återvände, tog assistenter, och i tretton år grävde han, grävde och grävde …

Men tillbaka till Aivazovsky.

Britterna och deras allierade förberedde sig för anfallet på Sevastopol och befäste sig grundligt i Balaklava, där de byggde en järnväg och höll en telegraf för att kommunicera med metropolen. Under en lång tid (i ett helt år) vågade brittiska trupper inte inleda ett angrepp, eftersom de inte hade tillräcklig information om tillståndet för försvaret av Sevastopol. Kanske hjälpte de mystiska arkeologiska assistenterna dem att samla in denna information.

Det är känt att Aivazovsky upprepade gånger besökte det belägrade Sevastopol och kände till situationen väl från insidan, gjorde många skisser, pratade med många och grävde i mycket. Det gick till och med så långt att amiral V. A. Kornilov officiellt utfärdade en order om tvångsutvisning av Aivazovsky från staden (påstås rädda konstnärens liv). Och kanske för att inte störa och klättra överallt?

Aivazovsky skrev själv i ett brev till minister L. A. Perovsky att han var i Sevastopol för att samla in den mest detaljerade informationen, och han lyckades. För vem samlade Aivazovsky in information? För amiralerna från Rysslands huvudmarinstaben, som av någon anledning inte var insatta? Och varför rapporterade han till ministern för Appanages L. A. Perovsky?

Några ord måste sägas om Aivazovskys första fru, Yulia Yakovlevna Grevs. Hon var dotter till en engelsk stabskapten som var i rysk tjänst. James (Jacob) Greves var en lutheran från Skottland och tjänstgjorde som personlig läkare åt tsar Alexander I. Efter Alexander I:s död (förgiftning?) 1825 i Taganrog försvann James Grevs spårlöst. Det bör noteras att Alexander I blev sjuk efter att han besökte Alupka med greve M. S. Vorontsov. Sex månader senare led Alexander I:s fru, Elizaveta Alekseevna, samma öde.

Och hur gör ni, tålmodiga läsare, en sådan handling av Aivazovsky?

Omedelbart efter slutet av Krimkriget, i november 1856, gick Aivazovsky till en utställning i Paris, det vill säga han gick till ett fiendeland. I februari 1857 togs han emot av Napoleon III och blev samtidigt riddare av franska hederslegionen. Varför sådana utmärkelser efter krigets slut till en medborgare i ett fientligt land? Verkligen för bilderna av vattenytan?

Förresten, i Paris träffade Aivazovsky den italienska kompositören Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868). Men att döma av Aivazovskys memoarer var mötet på något sätt ansträngt. Som om Rossini utförde uppdraget som anförtrotts honom och var glad över att snabbt försvinna.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) besökte Aivazovsky på utställningen i Paris. Vad är den här mannen känd för, frågar du dig? Och det faktum att han under Krimkriget var befälhavare för de franska styrkorna nära Sevastopol. Jean-Jacques sa till Aivazovsky att han gärna skulle ta med sina goda vänner med en fin konstnärlig smak till utställningen. Och Aivazovsky själv mindes detta! Vad intresserade Aivazovskys målningar kommendör Jean-Jacques och hans estetiska vänner, som subtilt känner havets musik?

Vi måste erkänna att Ivan Konstantinovich Aivazovsky (Hovhannes Gaivas) inte var en stor patriot i sitt hemland. Han prioriterade inte Rysslands intressen. Fast hur ser man ut? Han var inte ryss utan var så att säga en polsk-turkisk armenier. Armeniernas och Armeniens intressen var utan tvekan i första hand. Och även berömmelse och pengar! Dessutom tog han pengar och priser från alla.

I Ryssland gjorde Aivazovsky en lysande karriär och steg till rang av privat rådman, var omgiven av heder och respekt, även om hans kollegor i verkstaden kritiserade honom hårt. De avundades förmodligen hans rikedom och förbindelser. Aivazovsky var medlem i många europeiska konstakademier och innehavare av order och utmärkelser.

När du studerar Aivazovskys biografi finner du att utan hjälp av inflytelserika personer som A. I. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Naryshkina, V. A. Bashmakova (barnbarn till A. Suvorov), konstnären S. Tonchi och andra, skulle Ivan Konstantinovich inte ha nått talangen. sådana höjder. Och varför försökte några av dessa adelsmän i högsamhället hjälpa den stackars konstnären, var det bara på grund av kärleken till konsten? Tveksam.

Man måste komma ihåg att i mitten av 1800-talet försämrades relationerna mellan Ryssland och England kraftigt, liksom det faktum att det fanns många anglofiler i Rysslands överklass. Till exempel den ovan nämnda greve Mikhail Semenovich Vorontsov, vars släktingar bodde i England. Och i själva regeringen och tsarens följe fanns det tillräckligt många som arbetade i det dimmiga Albions intresse.

Fotografering var bara i sin linda vid den tiden, och för att framgångsrikt kunna genomföra fientligheter på Krim var man tvungen att känna till området väl. Så valet föll på Aivazovsky. Och det var tydligt att de skyndade på honom, tiden rann ut.

Låt oss ta en ny titt på början av Aivazovskys karriär. De ville skicka en begåvad pojke att genast studera i Europa. Detta gjordes dock inte. Men så visade det sig att man ordnade Hovhannes utan prov vid Konstakademien i S:t Petersburg och att undervisa på statens bekostnad med en pension på 3 tusen rubel om året. Aivazovsky, som hade hoppat av vid akademin i två år, skickades till Feodosia för att "fånga marina arter".

Från utlandet återvände Aivazovsky också två år före schemat. Jag kunde ha stannat där länge, som många artister gjorde. Men suget efter Krim var tydligen starkare.

Låt oss uppmärksamma det faktum att han var den första i Ryssland som började göra personliga utställningar. Efterfrågan var så stor att till och med Aivazovsky, trots allt hans snabba sätt att måla, inte kunde hålla jämna steg med honom. Och han hade kopiatorassistenter och kurirer.

Så det visar sig att Aivazovsky för pengarnas skull kunde förhandla med Rysslands intressen. Fast att säga att Ivan Konstantinovich var en hatare av Ryssland är knappast korrekt. Om européer betalar flera gånger mer för tavlor än i Ryssland, varför inte sälja slut? Dessutom driver den anglofila miljön på för detta, och européerna efterfrågar mycket och är mycket tacksamma för tjänsterna.

Aivazovsky serverade mammon, inte konst. Konstnärens samtida talade om detta, som inte kunde förstå varför det finns en så stor efterfrågan på sådana primitiva och monotona havslandskap. Och allt bara visar sig. Den som betalar ringer melodin. Seriösa kunder betalade inte för den begåvade bilden av vattnet, utan för de marina arter som de behövde.

Sergey Valentinovich