6 kristallton av USSR-fontänen för världsutställningen

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

En fontän är avbildad på Konstantinovkas moderna vapen. Detta är förbryllande och överraskande. Varför en fontän? Dessa händelser ägde rum i det avlägsna 30-talet.

Genom dekret från den amerikanska kongressen daterat den 15 juni 1936 inbjöds 64 stater att delta i världsutställningen i New York "Building the World of Tomorrow". Sovjetunionen accepterade inbjudan och den 16 mars 1937 utfärdade USSR Council of People's Commissars (Council of People's Commissars) ett officiellt dekret om deltagande i utställningen. För att organisera allt förberedande arbete skapades den sovjetiska delen av den internationella utställningen, som var underordnad folkkommissariernas råd. Hon var ansvarig för utvecklingen av den tematiska planen för paviljongen, organisation av arbetet med dess design, konstruktion och dekoration, förberedelse av utställningar.

En av utställningens föremål skulle vara en dekorativ fontän. Projektet presenterades av den enastående skulptören Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Enligt honom måste fontänen ha följande dimensioner: höjd - 4, 25 m, diameter på hela skålen - 4 m. Genomförandet av ett sådant projekt var inte en lätt sak. Ingenjör F. S. Entelis erbjöd sina tjänster.

Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - glasproduktionsingenjör, professor vid V. Mukhina Art and Industry School, medlem av Union of Architects of the USSR. Pristagare av USSR State Prize. Entelis började sin bekantskap med den industriella Konstantinovka som ingenjör långt före fontänprojektet. Efter att ha tagit examen från Silikatinstitutet i Kamenets-Podolsk vid 20 års ålder skickades Fjodor Stepanovich som nattförman till en mekaniserad glasfabrik i Konstantinovka. Här "i nära kontakt med gamla erfarna hantverkare lärde han sig hemligheterna med att tillverka glas, än så länge endast fönsterglas, som inte lärdes ut vid institutet."

1939 träffade Entelis Nikolai Nikolayevich Katchalov (1883-1961), en professor vid Leningrad Technological Institute, med vilken de planerade att skapa en experimentell konstglasverkstad vid Leningrad Mirror Factory. Dess konstnärliga ledare var den berömda monumentala skulptören Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), som också var intresserad av konstnärligt glas. 1940 utsågs Fjodor Stepanovich till chef och teknisk chef för experimentverkstaden. Före krigets början samlades här de bästa krafterna av glasblåsare från olika fabriker, samt flera duktiga konstnärer. Detta företag har upprepade gånger vunnit priser på inhemska och internationella utställningar. Ett intressant faktum, 1949 gjordes en gigantisk kristallvas på den som en gåva till I. V. Stalin (konstnär B. A. Smirnov, processingenjör F. S. Entelis). Fyodor Semyonovich rådde också Eremitagearbetarna, var engagerad i återuppbyggnaden av tekniken för tillverkning av antika glasprodukter. Han skrev verket "Formning och varm dekoration av glas", med sin medverkan publicerade monografierna "Ryskt konstglas", "Spanskt glas" och "Antikglas".

1938 ritades fontänen av skulptören I. Chaikov och ingenjören F. Entelis. Parametrar: höjd 4, 2 m, diameter på den böjda skålen, enligt olika uppskattningar, 2, 25-2, 50 m. Som nämnts gjordes den underbara kristallfontänen av Konstantins folk i samarbete med Krasny Giant-anläggningen. Det är anmärkningsvärt att innan dess på Avtosteklo var det inte nödvändigt att arbeta med kristall. Den 75-årige glasmakaren Nazarov från Dyadkovo-fabriken var inbjuden att hjälpa till. Så här beskrivs händelsen:”Den gamle mästaren såg för första gången så stora krukor, rullbord, glödgningsugnar. Han var förvirrad av denna teknik. Hans verksamhet gick uppenbarligen inte bra. Mer än 10 bryggningar gav inte det önskade resultatet." De erfarna glasmakarna Dmitry Milodanov och Vakula Rachuk åtog sig att laga kristallen. För detta gjuts flera formar av nickel. Fabrikens äldsta hantverkare böjde kristallen och gav den ett utseende som en skål. Sedan genomgick dessa enorma skålar med en diameter på 2,5 m den finaste bearbetningen på verktygsmaskiner. För att bearbeta detaljerna i fontänen, vars design var hopfällbar, "applicerade anläggningen framgångsrikt en förbättrad teknik": glasbearbetning med en segerrik skärare.

Beskrivningar och bilder av fontänen har bevarats. En enorm grund skål tornar upp sig på ett färgat monumentalt ben. Från mitten av skålen verkade en annan, mindre storlek, växa fram, och en bunt av kristallöron reste sig från den. Från kärvens kristallrör rann vatten fritt in i en liten skål och efter att ha fyllt den rann det över i en stor. Denna stora skål, två och en kvarts meter i diameter, gjord av ett massivt ark av tjock kristall, var den mest anmärkningsvärda delen av strukturen.

Temerin S. M. i sitt arbete "Russian Applied Art" (1960) noterade: "I denna monumentala struktur kombinerades transparent kristall med patinerad brons och färgade målade glasfönster gjorda av flerskiktsfärgat glas. Erfarenheterna av att skapa detta verk vittnade om den stora betydelsen av en ingenjörs kreativa samarbete med en konstnär för vidareutvecklingen av glasindustrin."

New York World's Fair öppnade den 30 april 1939. Designad för två sommarsäsonger, stängde det slutligen först den 27 oktober följande år. Sovjetunionens utställningsutställning var belägen i tre olika byggnader: Sovjetunionens huvudutställningspaviljong, den arktiska paviljongen och Hall of Nations. I mitten av den sovjetiska huvudpaviljongen tornade sig en gigantisk 24-meters stålskulptur kallad The New Soviet Man. Själva skulpturen vägde 30 ton, monterad på en metallram och installerad på den centrala obelisken (60 m hög). I "Arts"-hallen i huvudpaviljongen, bland målningarna och skulpturerna, demonstrerades en kristallfontän.