Malakitkrönika?

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Tidningen "Around the World"

Det jag ska prata om nu liknar en sci-fi-deckare. Men jag varnar er, allt som sägs här är sant från början till slut. Jag kan när som helst, för alla som vill, presentera ett helt ovanligt dokument som har hamnat i mina händer.

Detta händer bara en gång i livet. Det renaste fallet satte mig på spåren av en helt oväntad upptäckt.

Döm själv: idag har jag i mina händer mer än tvåhundra porträtt av människor som levde för tvåhundra år sedan! Jag är ägare till ovärderliga målningar och paneler som skildrar händelserna under tiden för Catherine II:s regeringstid. Jag har tydligen i mina händer porträtt av många deltagare i bondeupproren på 1700-talet, inklusive, möjligen, medarbetare till Pugachev.

Ibland förefaller det mig som att jag har trängt in i det förflutna med en kamera och gjort ett fotoreportage om händelserna som ägde rum i Ural på 1700-talets sextio- och sjuttiotalet!

Denna "kamera" var en malakitbricka som en gång i tiden fungerade som locket på en liten malakitlåda. Storleken på locket är 13,5 gånger 19,7 centimeter. Ural-krönikören applicerade alla dessa ritningar och paneler på den polerade ytan av plattan på helt ovanliga sätt.

Det första som fångar ens blick när man tittar på kaklet är den snygga stenblomman i dess centrala del. Det påminner lite om en ros som växer i en magisk trädgård. Men detta är inte huvudsaken i teckningen. Kakelplattan är som en mystisk bild: den måste vändas i händerna, titta in i mönstren av linjer och fläckar, skickligt sammansatt av krönikörskonstnären, för att se den dolda bilden.

Vi är vana vid att tro att Uralmästarna visste hur man skapar bilder av limmade bitar av mönstrad grön sten. Vi är vana vid utseendet av cirklar, ellipser, intrikata varianter av ränder monterade från malakitknoppar skurna i tunna skivor.

Även här finns en malakitmosaik. Men bitarna limmades på, på vilka konstnären tecknade porträtt av människor och bilder av händelserna under sin tid. Jag har inte gjort en reservation: JAG RITADE det!

Tyvärr har hemligheten bakom produktionen av sådana målningar gått förlorad. Ingen av de moderna specialisterna på bearbetning av malakit har hört talas om denna metod. Hur gjorde han det? Kanske gnuggade han malakitdamm med lim med en spatel. Tydligen skedde processen vid en förhöjd temperatur. Jag tror att tekniken för att göra sådana målningar kan återställas.

Men det är inte allt.

Där det var nödvändigt att avbilda hemliga porträtt använde konstnären en ännu mer ovanlig metod. Han skulpterade figurer av "hemliga" karaktärer från malakitflis, damm och lim. Skulpteringen var också ovanlig. Porträtten han gjorde kan bara ses med ett mikroskop eller högförstorade fotografier från en kakel. Det var MIKRO-MÅLNING!

Mikrobilderna skapade av en okänd konstnär, med sina fantastiska "porträtt", placerades sparsamt i ett utrymme beräknat i tiondels och hundradelar av en millimeter. En av de "klassificerade" porträttuppsättningarna, inrymt i ett utrymme i storleken med nålhuvud, innehåller över TREDTIO porträtt.

Jag visade alla dessa porträtt och paneler för många av mina vänner. De reagerade olika på vad de såg. Den överväldigande majoriteten uppfattade genast konstnärens teckningar. Vissa uppmärksammade väsentliga detaljer som jag inte hade lagt märke till.

En liten grupp av mina vänner, som tillhörde kategorin tvivlare, ställde vanligtvis dussintals "knepiga" frågor till mig. Det här är frågorna och mina svar på dem.

– Är inte allt en fantasi? Det finns trots allt landskapsstenar på vilka naturen avbildade befästningar, hav, berg och till och med människor. Du kan se landskap i åskmoln och i en vattenpöl. Har vi mött landskapsmalakit här?

– Ja, det finns landskapsstenar. Jag har själv skrivit mycket om teckningar på jaspis. Jag stötte på landskapsrhodonit, på vilken skogskanten, huset och vägen dit syntes tydligt. I början försökte jag förklara vad jag såg på malakitplattorna med det naturliga "landskapet". Men dessa "landskap" visade sig vara för ovanliga. Nej, här stötte vi på ett annat fenomen som aldrig tidigare uppmärksammats av någon. Hundratals teckningar av människor och djur matchades till vissa grupper, ömsesidigt förbundna med varandra. Men det viktigaste är att de visade sig vara SIGNADE! Hundratals ord dök upp på malakitbrickan, skickligt invävda i ett mönster som liknar det naturliga - malakit. Jag kan försäkra er att inskriptioner aldrig har hittats någonstans på någon landskapssten.

- Tja, hur kan du bevisa att bilden är ritad och inte plockad upp i en mosaik av speciella sorter av malakit? - blidkade inte tvivlarna.

Här brukar jag berätta att jag själv, för att försöka bekräfta det jag såg, gick till kriminologerna. Jag bad dem titta på och fotografera plattorna i infraröda och ultravioletta strålar. Bilderna tagna i ultraviolett ljus visade sig vara slående. Trycken avslöjade en helt annan bild (och inskriptionerna till den), som inte hade något gemensamt med bilden på ytskiktet. Nedan kommer jag att gå in i detalj om sammansättningen av en bild som endast är synlig i ultravioletta strålar. Nu ska jag bara notera att ultravioletta strålar låter dig se vad som ligger lite djupare än den synliga ytan. Den översta bilden har lagts över en tidigare bild!

Fotografierna tagna med ett elektronmikroskop visade att mikrostrukturen på kakelytan inte har något att göra med malakitstrukturen. Detta innebär att kaklets malakitbas är täckt från ytan med något som lack eller emalj, på vilken målningen utfördes.

Eftersom jag inte kan ge åtminstone en kort beskrivning av fyndet inom ramen för en liten artikel, kommer jag bara att fokusera på några av dess fragment.

Men innan jag börjar berättelsen kommer jag att säga några ord om hur den här brickan kom till mig.

För ungefär femton år sedan bad jag en av Ural-malakitarbetarna att hitta ett malakitskrot till mig för ett bläckset. Snart fick jag detta "skrot", som av misstag överlevde från en av de tidigare ägarna av en antikaffär i St. Petersburg. Under det stora fosterländska kriget evakuerades denna ägare (som överlämnade sin butik till staten på 1920-talet) till Sverdlovsk. Det var här hon sålde malakitlocket.

Jag har aldrig gjort ett bläckset. Kakelplattan låg hos mig tillsammans med andra stenar i min samling.

En gång när en av mina vänner tittade på en platta märkte en av mina vänner att det vid vissa varv av brickan sågs konstiga konturer av människor och djur på den.

Så började studiet av ritningar.

Detaljerna kom gradvis fram. Konstnären som skapade denna malakitlåda var en underbar psykolog. Han har utmärkt klassificerat huvudbilderna. Hundra år senare blev denna klassificeringsprincip fast etablerad i detektivlitteraturen. En av Edgar Poes berättelser berättar hur de bästa detektiverna sprang från fötterna på jakt efter ett dokument. Och det önskade föremålet låg precis framför våra ögon. Det föll aldrig någon in att kontrollera det uppenbara.

Så är det på malakitplattor. Blomteckningen är hypnotiserande. Ögat uppfattar inte längre vad som döljer sig i det. Använde en typisk teknik för mystiska bilder från serien "Var gömde sig jägarens hund?" Sådana ritningar är kända för alla. Det är nödvändigt att titta länge, undersöka bilden så här och så, tills ögat plötsligt ser att till synes kaotiska linjer bildar en korrekt ritning. Och efter det återstår det bara att undra: var var mina ögon innan?

En okänd konstnär arbetade denna teknik till sådan perfektion att även en erfaren malakitman, som hade varit engagerad i valet av malakitmosaiker hela sitt liv, föll för denna teknik. Han såg ingenting på brickan förutom den centrala blomman.

Konstnären kopplade den andra principen att klassificera föremål med synskärpa. Det normala ögat är känt för att kunna se två punkter om de är i en vinkel på en minut. Men det finns människor med superskarp syn. Det hemligaste uppfylldes med sådana människor i åtanke. Enskilda detaljer i ritningen ses från synvinkeln per sekund och bråkdelar av en sekund!

Frågan om tidpunkten för tillverkningen av malakitlådan blev ganska naturlig.

Malachitchik gav mig brickan och märkte att malakiten i den inte var limmad på metall utan på marmor. Lådor gjordes på detta sätt först på 1700-talet. Det betyder att plattorna är cirka tvåhundra år gamla!

Det fanns också en direkt bekräftelse, men den föregicks av månader av dekryptering. En av de bästa amatörfotograferna i Sverdlovsk, gymnasieläraren Mikhail Filatov, hjälpte mig att läsa teckningen. Han lyckades fotografera brickorna och deras fragment på ett sådant sätt att det ibland inte behövdes ett mikroskop. Den andra assistenten, studenten Georgy Melnichuk, skissade på vad som gradvis "dök upp" när han studerade brickorna och deras fotografier.

Sökandet efter tillverkningsdatumet för brickan ledde först till upptäckten av ett monogram på bröstet på en av huvudpersonerna - en man i en amiralsuniform. Amiralsfiguren är monterad i nedre delen av blomman och tar mycket plats. I monogrambilden är bokstäverna "E", "K", "T", "P", "H" och indexet "II" tydligt synliga.

"Catherine II"! – här är tidpunkten för handling. Det betyder att konstnären var ett ögonvittne till de händelser som verkligen hände för ungefär tvåhundra år sedan! Detta innebär att konstnären till och med kan vara deltagare i Pugachevs bondeuppror. Faktum är att namnet på en av Pugachevs närmaste medarbetare - "YULAEV" upprepas flera gånger på brickan!

I vissa delar av brickan avbildade konstnären avdelningar av människor som gick med i armén, ensamma partisaner förklädda i skogarna, människor som stod i ett cirkulärt försvar.

Konstnären avbildade också motståndare. Bland dem ser vi grenadjärer i shako och spetsiga hattar, officerare, adelsmän och präster av alla slag, inklusive katoliker.

Ett av brickfragmenten föreställer en piskande av en livegen. Lakonismen i scenen för massakern på livegen är slående. En naken man som ligger med ryggen uppåt straffas. Figuren av en bödel med en piska är villkorligt löst. Vid den straffade officerens fötter. Nära huvudet står en skäggig man, tydligen chefen. På väggen finns en bild av tre helgon. I himlen - Guds moder, vände sig bort från straffplatsen. Från denna panel blåser hopplösheten i att vara av den tiden: det finns ingen sanning varken på jorden eller i himlen.

De svåraste krypterade porträtten av en grupp människor som går i en husvagn på hästar, kameler och åsnor. De leds av en guide. Grenadjärer är motståndare till denna grupp. Huvudet på en av karavandeltagarna (dess storlek är lika stort som ett knappnålshuvud) innehåller mer än trettio krypterade porträtt! Vi hann se dem när bilden förstorades 50 gånger. Att identifiera många av porträtten med kända porträtt av historiska personer är en fråga om framtiden. Men jag tror att vi bland dem kommer att hitta bilder av både Pugachev och hans medarbetare. Jag föll verkligen i händerna på en genuin "saga om svunna år", en malakitkrönika.

Mycket av det som gömdes kom fram när man tittade på mikrofotografierna. På sådana bilder var det möjligt att se vad som döljs av greener av olika nyanser av malakitfärg. Bilden jämförde färgerna. Detta hjälpte till att läsa det oläsbara. På så sätt gick det att läsa inskriptionerna på brickorna. Vissa av dem är skrivna i en utarbetad monogramstil, vissa ord är svåra att läsa på grund av upprepade upprepningar av bokstäver, många av inskriptionerna är mikroskopiska i storlek. Här är några av inskriptionerna jag läste.

"Ermolai Herodes" står skrivet på generalens hatt. Ordet "Rädd" är klottrat över hans käke.

En av ritningarna visar ett monument. "Århundradets författare" - finns att läsa på monumentet. Det är svårt att se siffrorna där och då. En av dem är "1784". På monumentet finns en energisk profil av en person. Det finns en bok under monumentet. På den står ordet "Vill" … Vad är det? Monument till Radishchev för hans ode "Liberty"? Men Radishchev dog 1802. Oden "Liberty" skapades av honom 1783. Denna teckning kan förstås som konstnärens erkännande av Radishchevs förtjänster under hans livstid. I Moskva, i Historiska Proezd, mittemot Historiska museet, finns en basrelief av Radishchev. På basreliefen är Radishchev avbildad i profil. Det finns en viss likhet mellan mönstret på malakitplattan och denna basrelief. Det är ingen slump att denna siffra krypteras väldigt, väldigt noggrant. För konstnären, i händelse av hans exponering, hotade ett sådant porträtt av repressalier.

Orden som läses på brickan är fortfarande isolerade. De summerar inte till mer än två procent av det som skrivs. Det finns fortfarande ingen sammanhängande bild av allt som står på den, men jag har redan börjat analysera enskilda efternamn och datum.

Inte bara porträtt av människor som möttes på brickorna. En hel "zoo" av djur och sagofigurer avbildas på dess yta.

De "orenas" värld är också mångfaldig. Av den sagolika "ondskan" tillhör den första platsen djävulen. Han är avbildad flera gånger. Med alla attribut som förlitar sig på djävulen: horn, en gris nos och andra styggelser. På en av teckningarna står djävulen bredvid en dignitär i kronan.

Men vad vi lyckades se på speciella fotografier tagna i ultraviolett ljus. Den rättsmedicinska experten V. V. Patrushev hjälpte mig att ta dessa bilder.

De första trycken fick mig inte att känna några känslor. Endast de platser där enskilda plattor limmades var tydligt synliga på dem. Det var tydligt att det huvudsakliga självlysande ämnet inte var materialet i plattan (malakit lyser inte), utan beläggningen, i vilken en av de ingående delarna var ett ämne som glödde i ultraviolett ljus i en ljusgrön färg. Kanske tillhörde det någon slags organisk förening.

Först efter att ha fått tryck gjorda på speciellt kontrasterande papper talade brickorna. Hon talade om tragedin som ägde rum i Ural för mer än tvåhundra år sedan. För det första framkom en helt annan bild från fotografiska tryck, inte vad som är synligt i dagsljus. Likaså avslöjar restaureringsverkstäder gamla målningar begravda under lager av senare grundfärger och restaureringar.

Det blev ganska uppenbart att båda bilderna - de gamla (låt oss kalla det så) och de senaste - är MÅLADE på malakit.

I den antika teckningen anges både tid och plats för handlingen ännu tydligare.

Scenen var lätt att tyda. I den nedre delen av den övre plattan, nästan i mitten av kompositionen, finns en ritning av en stor källare. Ett massivt torn ligger ovanför källaren. Tornet lutar - "faller". Det enda kända "fallande" tornet i Ural. Det ligger i Nevyansk. Tornet byggdes på order av Demidov 1725. Till en början hade hon ett vaktpostuppdrag. Dålig berömmelse spreds bland folket om detta torn. De viskade till varandra att Demidov höll flyktingar i detta torn och präglade ett falskt mynt. Guld och silver för mynt togs från malmer som brutits i Sibirien.

De säger att Catherine II hörde om dessa Demidovs trick. Hon skickade sin trogna man till Ural - prins Alexander Alekseevich Vyazemsky, och försåg honom med obegränsade befogenheter. Men Demidov, för att dölja spåren av brottet, beordrade att översvämma källarna. Det var 1763.

Den antika teckningen skildrar uppenbarligen tragedins sista akt - översvämningen och döden av människor i Nevyansk-tornets källare.

Mer än tvåhundra år har gått sedan arbetarnas död. Demidovs hemlighet förblev okänd. Är det möjligt att ultraviolett ljus nu har avslöjat för oss ett konstnärligt dokument från den eran, som berättar hur det var?!

I de första fragmenten ser vi en fängelsehåla med en brinnande smedja, i vilken metall smältes. Väntar på badbyxor. Människor står lugnt och förutser inte den överhängande faran. I förgrunden av bilden finns inte heller någon annalkande katastrof ännu. Här syns maskiner och ångpannor. För att understryka det som avbildas skrev konstnären under: "FFK-pannor." Det enorma svänghjulet visar tillverkningsdatumet: "1753" Men II Polzunov byggde sin första bil 1765! Uppfanns det verkligen tolv år tidigare? Eller blandade artisten ihop datumet?

Ett nytt fragment av panelen. Vatten forsar genom de öppna slussarna. Ansiktena på vittnen och deltagare i katastrofen är fulla av fasa. Vattnet fångade dem medan de arbetade … En av arbetarna lyckades tydligen flyta upp till ytan av bäcken. Han hotar ägaren, som stolt står på stranden av dammen.

Datumet "1763" upprepas flera gånger i det gamla kakelmönstret. Endast dagen och månaden för händelsen är oläsliga. De läses tvetydigt som 11 / VI och 15 / III.

Konturen av ord och bokstäver liknar ibland 1700-talets monogram, den är svår att läsa. Därför finns det också mycket oläst i den antika teckningen. Mycket återstår att noggrant undersöka, jämföra läsningen med arkivmaterialet.

Det gamla dokumentet bevarar ihärdigt sina hemligheter. Ibland förefaller det mig som att jag befann mig i positionen som en fotograf som filmade många fenomen med en dold kamera, men inte spelade in var och vad han fotograferade. Det finns mycket arbete att göra för att identifiera "fotografierna", för att identifiera riktiga karaktärer - för många specialister.

Vi pratar trots allt om en okänd talang som har skapat ett unikt konstverk. Tydligen handlar det också om att läsa den konstnärliga krönikan om det sena 1700-talets spännande händelser.

Dessutom smickrar jag mig själv med tanken att allt som står här kommer att fungera som en impuls till ytterligare sökningar. Det är känt att många malakitföremål förvaras i privata samlingar: skrin, bänkskivor, vaser, bläckredskap, snusdosor. Kanske har någon turen att stöta på något sådant här. Jag varnar dig: söktecknet för malakitproduktens antika är mycket tydligt: malakiten i dem är inte limmad på en koppar- eller järnram, utan på en sten gjord av marmor.

Marmorskelettet av föremål från 1700-talet var bräckligt. Därför bröts de flesta produkter från forntida hantverkare och antingen förstördes eller bearbetades till andra verk.

Men kanske har andra verk av den mystiske mästaren på 1700-talet - en man med stor talang och, tydligen, ett ovanligt öde, överlevt? Vem är han? Varför började han sitt vågade och hemliga arbete?

Kakelplattan som hamnade i mina händer är tyst om det. Men handlar det bara om detta? När allt kommer omkring har dekrypteringen ännu inte slutförts. Vad mer kommer fyndet att berätta?

A. Malakhov, doktor i geologiska och mineralogiska vetenskaper