Lost Technologies: Triumfbågen

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Alla TV-kanaler den 16 mars 2012 sög ännu en kulturnyhet om restaureringen "Triumfbågen" i Moskva. Reportrar på jakt efter en sensation intervjuade arrangörerna av rättegången och experter. Snart glömde de att Ryssland på 1800-talet, när bågen byggdes, officiellt betraktades som ett "efterblivet land", kastade de ut allt de hade grävt in i informationsutrymmet.

Den huvudsakliga informationskällan är chefen för Moskvas avdelning för kulturarv Alexander Vladimirovich Kibovsky. Resten av specialisterna vars slutsatser blev föremål för denna artikel förblev i stort sett namnlösa. Här är några citat:

Det verkar som om väggarna i denna järngjutning verkligen är väldigt tunna, förmodligen i storleksordningen 1, 5 … 3 cm. Det är precis vad de inte kan upprepa idag. Gjutjärn bör inte spilla in i så tunna och utsträckta håligheter, dessutom, vilket ger en så utmärkt ytkvalitet. Det kan givetvis poleras på sina ställen, men om gjutgodset inte ger sådan kvalitet så kan hela ytan inte poleras. Mässing kan hällas så här, brons också, eftersom de har en lägre kristallisationstemperatur än gjutjärns. Till exempel, vid en temperatur på 1200 ° C, flyter gjutjärn inte längre, men brons spills perfekt. Här observerar vi tydligen resultatet av det okända för idag teknikersom förlorat … Och detta är redan allvarliga fakta.

När allt kommer omkring, vad är teknologi? Detta är inte bara en hemlighet, utan ett helt komplex. För att tekniken ska fungera stadigt räcker det inte bara med en listig händig bonde. Låt honom vara minst tio gånger en mästare, trots att han har ett diamantöga. Behövs rätt materialförberedda i enlighet därmed. Det handlar om gruvindustrin. Behöver rätt utrustningdet vill säga smältugnar som ger ett stabilt resultat vad gäller smälttemperatur, bekvämt för vanlig drift och motsvarande volym. Slutligen behöver du korrekt riggning, i vårt fall - formmaterial, plåtar, lådor etc. Och även om allt detta, utan undantag, är tillgängligt (idag är det), kommer ingenting att fungera utan kunskap processersom inträffar med metallen, och den specifika sekvensen av operationer, såväl som metoder för formning, torkning etc. Bara allt detta tillsammans är en teknologi.

När de talar om en förlorad teknik menar de av någon anledning bara det senare. Säg, de gamla mästarna visste var de skulle lägga en träbit i tid. Men de glömmer att utan resten är teknik generellt sett omöjlig. I det här fallet handlar det faktiskt inte alls om någon unik sak som de hittat på att göra med "Guds hjälp och alla helgons böner". Under den första tredjedelen av 1800-talet fanns en storslagen konstruktion i St. Petersburg och Moskva. Minns åtminstone St. Isaac's Cathedral. Det finns också en liknande järngjutning … Utgivningen av sådana mästerverk arrangerades per ström … Vi bör tala om en hög utvecklingsnivå för den metallurgiska industrin. De kunde framgångsrikt gjuta både serieföremål, såsom stöd för kolumner, och styckeföremål. mycket konstnärlig.

Idag kan du förstås avbilda något liknande, men bara genom att kombinera en komposition av många element, eller gjuta den från brons med tjockare väggar, och måla den som gjutjärn. Och i allmänhet är det användbart att jämföra vad de kunde i 1834 år och t.ex 1966när det beslutades att återställa Triumfbågen för årsdagen. Det var trots allt helt nedmonterat 1936. I båda fallen har projektutveckling och byggnation genomförts från grunden. Kanske överlevde det mesta av gjutningen och användes vid restaureringen, inklusive vagnen med sex hästar.

Så 1826 anförtroddes utformningen av bågen arkitekten Osip Bove … Samma år utvecklade han sitt första projekt. Beslutet om en ny layout ledde dock till att projektet måste omarbetas. Den nya versionen, som Bove arbetade på i nästan två år, antogs i april 1829. Byggandet av Triumfporten sträckte sig över fem år … Till stor del på grund av brist på medel. Först den 20 september 1834 ägde invigningen av detta monument rum.

Många tror att Beauvais jobb bara var att skapa ett album med skisser, vilket redan är ganska mycket med tanke på objektets konstnärliga nivå. Men när det kommer till ett modernt projekt presenterar alla redan högar av ritningar med länkar till terrängen, jordskärningar, exakta mått, beteckning av kommunikationer, specifikation av material, beräkningar och uppskattningar.

Denna föreställning fel … Om du tänker lite, så kommer du själv att förstå att även då var hela arbetsvolymen nödvändig, som det är nu. Utan all dokumentation som anges kan inte ens en uppskattning göras, och detta är alltid viktigt. Osip Bove hade ett annat papper, andra pennor än moderna arkitekter, men arbetsmängden var densamma.

1966 beslutades att restaurera Triumfbågen på en ny plats. Teamet från den 7:e verkstaden "Mosproekt-3" under ledning av V. Libson, bestående av arkitekterna D. Kulchinsky och I. Ruben, ingenjörerna M. Grankina och A. Rubtsova arbetade med projektet.

Skulptörerna-restauratörerna av Industrial and Artistic Combine vid Sovjetunionens kulturministerium, som noggrant studerat arkivmaterialet, förberedde gipsavgjutningar och former av delar som skulle gjutas på nytt. Mer än 150modeller - exakta kopior av varje restaurerad dekorelement.

Erfarna hantverkare av konstnärlig gjutning på gipsformar gjuter igen individuella figurer, förlorade delar av militär rustning och vapensköldar från gamla ryska städer, samt reliefer med militära attribut istället för de ursprungliga. Myntarna arbetade också mycket med gjutningarna. Stor skicklighet krävdes för att montera reliefer med bilder av forntida krigare, pyramider från militär rustning från spridda delar, för att återskapa de förlorade fragmenten av gjutjärns-"kläderna" i Triumfporten.

Betongarbetare, klädda, montörer, stenhuggare och svetsare från 37:e Construction Directorate of Embankment and Bridge Construction Trust arbetade med konstruktionen av monumentet. Pelarna, som var och en vägde 16 ton, göts om vid Stankolit-fabriken i Moskva baserat på detaljerna i den enda överlevande gamla kolonnen. Som ett resultat, 1968 hittade den anmärkningsvärda skapelsen av Bove ett andra liv.

Det är Osip Bove om ett årutvecklade det första projektet (inte det faktum att det är mindre komplicerat), och om två år - det andra. Byggare och gjuteriarbetare gjuter och byggde allt om 5 år … De använde inte, enligt konventionell visdom, byggkranar och betongteknik, vilket avsevärt påskyndar processen. Byggmaterial levererades inte med 10-tons lastbilar, utan med vagnar med en bärkraft på 300 kg, vilket är 33 gånger mindre och 12 gånger långsammare. Dessutom avbröts bygget på grund av bristande finansiering. Men, gjort på 5 årinte bråttom.

Det fanns ingen särskild beundran för konstruktionen av bågen på 1800-talet. Tydligen var det en vanlig företeelse på den tiden. Men restaureringsarbetet genomfördes 150 årsenare, i beskrivningarna ser de nästan ut som en bedrift. Och trots det faktum att basen var gjord av betong, var toppen av bågen täckt med takmaterial, bara de saknade elementen kunde gjutas, och alla gjutjärnsdelar var noggrant målade Kuzbasslak(koldamm löst i ett lösningsmedel).

Enligt experter idag bidrog den nya anmärkningsvärda beläggningen till att förstöra det unika gjutjärnsgjutgodset, som hade stått i 102 år utan betydande skador. Och inte hela komplexet återställdes. Ingår inte i det nya projektet vakt hus, symmetriskt placerad tidigare på båda sidor.

Vaktrummen är inte kolonnerna som du ser i förgrunden, utan byggnaderna med en låg kupol och pelargång, som står till vänster och höger om själva bågen. I det ursprungliga projektet var vaktrummen kopplade till bågen med ett genombrutet galler av smidesjärn.

Allt detta varade bara tills en större översyn 44 årets. Enligt min mening är jämförelsen inte till modernitetens fördel.

Men, den viktigaste frågan är fortfarande obesvarat. Var kommer allt detta ifrån?

Muscovy, som växte in i det ryska imperiet och gjorde S:t Petersburg till sin huvudstad, sedan Romanovdynastins tillträde, gjorde inget annat än att folkmord sin egen befolkning och tillägnade sig den tidigare tartarens länder. Denna socialpolitik bidrog inte alls till att kulturen och hantverket blomstrade. Kanske när det gäller lyxvaror. Men de aspekter av branschen som vi berörde återspeglar fortfarande dess allmänna, grundläggande tillstånd.

Man får intrycket att denna ekonomiska rikedom förvärvades tillsammans med annekteringen av förment vilda nya landområden. Troligen intogs de rikaste hantverkscentra Ural och i Sibirien … Den nya huvudstaden har förskönats rester av storhet det gamla imperiet…

Alexey Artemiev, Izhevsk.