Hur de rika husen i Pompeji såg ut

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Den 18 februari 2020 invigde Pompejis arkeologiska park tre nya hus för besökare. Men redan den 8 mars sattes alla museer, bibliotek, arkiv, teatrar och andra offentliga kulturinstitutioner i Italien i karantän på grund av hotet om spridning av coronavirus. Nu kan du bekanta dig med museisamlingarna endast på nätet. Yuli Uletova, författare till sajten "Pompeii: Steg för steg", uppmanar läsarna att dra nytta av denna möjlighet och titta in i de gamla Pompeianernas hem.

Faunens hus

Pompeji är inte en särskilt stor stad i provinserna, därför fanns det inga flervånings isol-"människor", som i huvudstaden, här. Insula i Pompeji är ett vanligt kvarter, där det som regel fanns två eller tre bostadshus och upp till ett dussin tabernanbutiker. En del av husen var så stora att de ensamma ockuperade hela ön. Sådant är till exempel Faunens hus med en yta på nästan 3000 kvadratmeter.

Pompejis VI-region är markerad i blått på planen. 1 - Faunens hus, 11 - Vettiiernas hus (Parco archeologico di Pompei)

Mer än hälften av dess territorium ockuperas av två vackra peristyler - öppna ytor med rabatter, sällsynta träd, stigar och en fontän. Men ägaren sparade ingen kostnad för bostaden heller. Husets dekoration gjordes i "I"-stilen (vi har redan pratat om de pompeianska "stilarna"), enkel, men mycket uttrycksfull, eftersom hantverkarna, med gips och färg, imiterade dyra efterbehandlingssten och arkitektoniska element: kolumner, pilastrar, taklister osv.

Denna "stil" var utbredd i Pompeji under II-talet f. Kr., när staden fortfarande tillhörde de lokala kursiva stammarna - oskaner och samnier. Genom att bevara denna antika dekoration genom århundradena, renovera och restaurera den, gjorde värdarna det klart för gästerna att de inte jagade efter mode, de var engagerade i sina förfäders traditioner och enkelhet.

Plan över Faunens hus (Parco archeologico di Pompei)

De mest imponerande delarna av interiören i denna urbana herrgård är förmodligen dess golvmosaiker. Framför husets monumentala strama portal, precis vid trottoaren, möttes gästerna av en enkel mosaik med det latinska ordet HAVE - "hej", kantad med färgade kalkstensplattor.

Väggarna på ömse sidor om ingången bar många inskriptioner, av vilka praktiskt taget ingenting har överlevt. Det betyder att denna gata hade hög trafik, vilket inte är förvånande - några minuters promenad från Faunens hus fanns Forumbaden och själva Forumet.

HA mosaik framför ingången till Faunens hus (Parco archeologico di Pompei)

I fauterna, "omklädningsrummet" framför vestibulkorridoren, där dörrvakten mötte gästerna, omedelbart bakom portalens öppna dörrar i höjd med andra våningen, anordnades två trompe l'oeil - "fasaderna" " av Lararia-templen. Fausians golv är dekorerat med en geometrisk mosaik av trianglar av färgad kalksten.

Vidare nitades utan tvekan en förbipasserandes öga av en fantastisk mosaik som skildrade girlander av löv, blommor och frukter med två tragiska masker invävda i dem. Det blev direkt klart - ägaren till huset är inte främmande för det vackra. Den strama I "stilen" av fausianernas väggar och vestibulen gjorde det tydligt att människor med smak, men utan en tendens till pretentiöshet, bor här.

Faunas of the House of Faun (Yuli Uletova)

Härifrån, från entrén, kunde alla som tittade in i huset från gatan se det rymliga atriumet - platsen där hans klienter och frigivna väntade på husets ägare. I det antika Rom ansågs det vara bra att inte dölja sitt ceremoniella liv för medborgare. Detta liv - offentligt, socialt - var en stor del av den antika romarens existens.

Vägen från hemmet till forumet, tempel, termalbad, kommunikation i staden, besöka teatrar och gladiatorstrider - allt i det här livet var fyllt av medborgares uppmärksamhet. Atrium är den tillåtna nivån för samhällets penetration in i en romers hus.

Atriet i Faunens hus, liksom entrén, var utsökt enkel i dekoration: jag "stylar" på väggarna, lavacementgolv varvat med marmorbitar, och återigen en geometrisk mosaik, som ekar detsamma i faunerna. I atriumet pryder hon impluviumet - en liten pool i mitten av rummet, designad för att samla upp regnvatten.

Vatten kom in i impluviumet genom ett hål i taket ovanför det - ett compluvium, som också spelade rollen som ett ljusfönster och en luftkanal. Sidorna på impluviet dekorerades ofta med en liten skulptur, i Faunhuset finns en bronsfaun, som gav namnet till hela stadsgården. Naturligtvis är detta inte originalet - det är i Neapels arkeologiska museum, som förresten är mosaiken med girlander från vestibulen.

Atrium of the House of the Faun (Parco archeologico di Pompei)

Rummet intill atriet, beläget i en rak siktlinje från gatan, är tablin (mind), mästarens kontor. Ofta hade detta rum bara två sidoväggar och var separerat från atriumet med en gardin eller ljus skiljevägg. Genom att skjuta undan denna barriär lät husets ägare förbipasserande titta in i huset bortom atriet.

I tablin kunde en romare läsa affärs-"papper", som vanligtvis var vaxade trätavlor, eller "böcker", det vill säga papyrusrullar (vi pratade också om dem). Här var det också möjligt att med en stram ridå diskutera affärsfrågor med rätt personer, att intyga viktiga dokument med hjälp av en advokat och vittnen, att diktera för en slav planer för dagen eller memoarer.

Ägarna av House of Faun dekorerade stimmen av den breda öppningen i hans tablin med räfflade pilastrar "som marmor", och golvet med tredimensionella mosaiker av romber. Denna mosaik ser så modern ut att den skulle göra äran åt den optiska illusionens magiker, den holländska konstnären Mauritz Escher.

Tablin-mosaik i Faunens hus (Yuli Uletova)

Mosaik prydde också golven i nästan alla rum som vetter mot atriumet: sovrummen och två vintermatsalar. I de flesta fall är detta inte en mosaik som täcker hela golvet, utan den centrala bilden - ett emblem gjord av små bitar av färgad sten - en tesser.

Handlingarna som de skildrar är helt annorlunda: en katt som tar tag i en fågel; ankor bland de fångade fiskarna; Dionysos-pojken som rider på ett lejon; invånare i undervattensvärlden - snäckor, fiskar, bläckfiskar och mycket mer. Alla emblem är dekorerade med nyckfulla bårder - mosaikramar.

Men den mest fantastiska mosaiken väntade på gästen på fastigheten framför. Efter att ha passerat atriumet och förbi tablin längs sidokorridoren gick besökaren in i den första peristylträdgården. Portiken med 28 kolumner - ett täckt galleri på sidorna av trädgården - gjorde det möjligt att gå i trädgården i regnet och gav svalka i värmen. En marmorpool med en fontän anordnades i mitten av trädgården.

Den första trädgården följdes av den andra - mer grandios, med en yta på 32 gånger 35 meter och med en dorisk portik med 46 kolumner. Trädgårdarna delades av ett antal rum - två sommartriklinier och en exedra mellan dem. Den här typen av rum hade inget speciellt syfte, här kunde man koppla av eller äta en lätt måltid i friska luften, men utan den gassande solen.

På denna underbara plats mellan två trädgårdar placerade ägaren en riktig skatt - en enorm mosaik "Slaget om Alexander den store med den persiske kungen." Så många som 20 kvadratmeter fyllda med över en och en halv miljon färgade stentesseror. Det antas att mosaiken hade en prototyp - en pittoresk målning från slutet av 300-talet f. Kr.

Mosaikernas fantastiska hantverk och deras skapande var utan tvekan husets stolthet. Ägarna behövde inte alls använda Exedra som ett rum, skydda den mest värdefulla mosaiken och visa den bara för utvalda gäster. Men du kan vara säker på att berömmelsen för mästerverket i Faunens hus dånade över hela Pompeji.

Mosaik av Alexander (Parco archeologico di Pompei)

Sådana stora mosaiker monterades vanligtvis på plats, och hela verkstäder arbetade med dem under lång tid. Det är inte svårt att föreställa sig i vilken förväntan och otålighet invånarna i huset väntade på slutförandet av arbetet.

Alla dessa vackra och utan tvekan mycket dyra mosaikmålningar finns nu i Neapelmuseet. Exedran är dock fortfarande prydd med "Slaget om Alexander med Darius".

Lämnade experterna en sådan värdefull mosaik på plats och utsatte den för regn, extrema temperaturer och andra faror med öppna ytor? Självklart inte! Samtida mästare har upprepat det gamla miraklet, perfekt kopierat målningen från originalet.

Detta var mästarens del av huset. Mycket mindre utrymme ockuperades av kontoret: lokaler för slavar, ett kök, små termiska bad, stånd. Även här fanns ett mer blygsamt atrium, kring vilket det också fanns små rum. Inredningen i dessa rum var naturligtvis mycket mer blygsam än ägarnas.

Detta hus, till och med förfallet, så imponerade och förtjusta besökare från början av invigningen 1830 att det till och med blev hjälten i romanen av den engelske författaren Bulwer-Lytton "The Last Days of Pompeii". Och elementen i dess interiörer var på modet i utsmyckningen av hus i Europa "efter antiken". Utan tvekan, för samtida, var Faunens hus ett exempel på harmonin mellan rymd och arkitektonisk inredning.

Faunens hus är vanligtvis alltid öppet för besökare till Pompeji. Hela fastigheten kan passeras genom en liten dörr i bakväggen i den andra trädgården på Mercury Street. Härifrån, ett par steg till ett annat berömt Pompeians hus - Vettiihuset.

Vettiernas hus

Om Faunens hus uppenbarligen tillhörde en kursiv - oka eller samnitisk - adelsfamilj, som behöll sin värdighet och traditioner under århundradena, då var Vettii definitivt en familj av frigivna. Och i deras hus, litet i jämförelse med det föregående, men lyxigt i dekoration, härskade en helt annan anda.

House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Frigivna är före detta slavar som deras herre gav frihet. Till slutet av deras liv, med sin tidigare mästare, var de i en "beskyddare" - "klient" relation, vilket lämnade ett visst avtryck på en frigiven mans liv.

Först i den andra generationen kunde frigivna kvalificera sig för sätet för stadens magistrat. Allt detta hindrade dem dock inte från att ägna sig åt handel, jordbruk eller hantverk. Familjen Vettii, att döma av fynden i huset, gjorde sin förmögenhet på handel med vin och jordbruksprodukter.

Eftersom de inte hade något familjebo köpte bröderna Aulus Vettius Conviva och Aulus Vettius Restitut två små hus i det sjätte aristokratiska distriktet. Dessa hus har förmodligen tillhört någon fattig gammal familj, eftersom deras dekoration var mycket elegant. Men under jordbävningen år 63 skadades husen svårt och såldes till Vettias.

Under sin ombyggnad var bröderna tvungna att passa in sin nya bostad i den befintliga tomten, så små avvikelser dök upp i standardplanen för ett romerskt hus (som vi träffade i Faunens hus). Även om det i allmänhet visade sig vara ett vanligt rikt hus, inte för stort i storlek.

Invigningen av House of the Vettii ägde rum mycket senare än House of the Faun, 1894. Mer än hundra år har gått sedan utgrävningarna av Pompeji började, och inställningen till antikviteter har förändrats. Om tidigare grävmaskiner först och främst letade efter magnifika "antik" - värdefulla fresker skars ut ur väggarna och placerades i ramar, som målningar, hittade föremål togs till kungens museum - nu var själva staden ett museum.

I 50 år har det varit öppet för besökare i Pompeji och förutom arkeologisk forskning genomfördes restaureringsarbeten här. Generellt sett har inställningen till fornminnen blivit mycket mer försiktig.

Som det anstår de rikas ägo, vimlade Vettievs hus av väggmålningar och inredningsdekorationer. Och det var detta hus som var avsett att bli ett exempel på en ny kulturpolitik - efter slutförandet av utgrävningarna rekonstruerades taken helt, inredningen restaurerades och alla trädgårdsdekorationer placerades på sina platser.

Ingången till huset ligger på en lugn sidogata. Men på dess fasad fanns valinskriptioner, där de rekommenderade en av bröderna Vetti, samt andra lokala politiker, till magistraterna.

Eftersom huset stod färdigt efter 63 år är all inredning gjord i IV "stil". Samtidigt beställdes fresker av mästarens del av huset i verkstaden, där underbara konstnärer arbetade, och servicerummen målades av husse värre.

Trots kvaliteten på väggmålningarna, finns det i vissa interiörer en brist på smak bland dess ägare - till exempel är peristylen övermättad med trädgårdsfigurer, hermer, bänkar och fontäner. Som det nu kallas, "dyrt och rikt".

Redan i en liten fyrkantig vestibul tillkännagav individuella bilder av fresker prioriteringarna för detta hus: ett får, en väska, en caduceus - attribut av Merkurius, handelsguden, inklusive; en skäggig Priapus med en fallus på vågen (vi pratade tidigare om betydelsen av sådana målningar i antikens Rom) - symboler för rikedom och välstånd.

Den redan kända fresken som föreställer Priapus i vestibulen till huset av Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Det är omöjligt att beskriva alla fresker av House of the Vettii i en kort artikel, så låt oss bara notera de mest kända. På separata paneler i förmaken är amoriner huliganer: de rider på krabbor och getter, slåss sinsemellan, säljer vin och så vidare.

Cupids på målningen i matsalen i peristyle (Parco archeologico di Pompei)

Mer flitiga amoriner fyller en stor fris i matsalen i matsalen - de skördar vindruvor och säljer vin, väver och säljer kransar, förbereder rökelse och parfym och gör till och med smycken.

Atrium of the House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Olika rum i huset är dekorerade med målningar med mytologiska ämnen: Ariadne, övergiven på Naxos; Leander seglar mot Gero; Eros och Pan; Ixions straff; Daedalus och Pasiphae; Amphion och Zet straffar Dirka och de andra. Det finns många vetenskapliga verk, vars författarna försöker förklara principen för valet av ämnena för freskerna av Vettii.

Triclinium-fresker i det nordöstra hörnet av peristylen i huset av Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Detsamma kan dock sägas om Faunhusets pittoreska och mosaikdekor – enligt många forskare utgör det ett enda begrepp, inklusive motiven från det hellenistiska Egypten och en anspelning på Dionysoskulten.

Triclinium-fresker i det sydöstra hörnet av peristylen av House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

I januari 2020 öppnade House of the Vettii, som varit stängt för restaurering under en längre tid, sina dörrar igen för besökare. Det återstår att vänta på att karantänen ska upphöra i Italien.