Om den sovjetiska superfabriken Ryska drömmen

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Först i Sovjetunionen uppstod en hel superfabrik av den ryska drömmen. Stor fantastisk litteratur, sammanflätad med populärvetenskapliga tidskrifter, böcker och filmer, fördjupade medborgaren i Sovjetunionen i framtidens fantastiska världar, där han ville leva och arbeta.

Till den förverkligade ryska drömmens världar, där de största segrarna inom vetenskap och teknik kombinerades med sanningens triumf, just den sociala rättvisan. Allt detta var inte en "flykt från verkligheten": kulturen höll på att bli en kraftfull accelerator för ganska materiell, materiell utveckling av ett enormt land, en land-planet. Faktum är att produktionen av den ryska drömmen i Sovjetunionen har blivit en slags ström. Och denna erfarenhet återstår att studera.

Sikta mot stjärnorna

Grundarna av Sovjetlandet förstod perfekt rollen av framtidsbilder och fantasi för att driva landet framåt. Ulyanov-Lenin själv var en gång djupt imponerad av Albert Robids roman "Det tjugonde århundradet. Elektriskt liv" (1890). Bolsjeviken Alexander Bogdanov (Malinovsky) skrev Den röda planeten (om resan till Mars) 1908. Så den initiala drivkraften för uppblomstringen av den vetenskapsfanatiska genren i Sovjetunionen var mycket stark.

Vad den förbenade marxist-leninistiska filosofin inte kunde svara på, fann Sovjetunionens folk i våra generationer i Sovjetunionens stora science fiction-verk. Om vi kallar Dröm-superfabriken, som kraftfullt reste sig upp i Röda imperiet, en sorts teknokyrka, så kan dess "fäder" och andliga ledare betraktas som Aleksej Tolstoj, Ivan Efremov och Alexander Beljajev, den tidiga Strugatskij. Du kan säkert sätta Vladimir Savchenko bredvid dem. Kanske, lite lägre i ikonostasen av Techno-kyrkan är ockuperade av ansiktena på Askold Yakubovsky, Sever Gansovsky, Georgy Gurevich, Alexander Kazantsev, Kir Bulychev, Genrikh Altov, Igor Rosokhovatsky, Georgy Martynov, Grigory Adamov - och så vidare, upp till enskilda berättelser och berättelser och så vidare.

Vi skriver inte litteraturforskning. Vi minns de lockande, hisnande världarna som nästan varje sovjetisk pojke hamnade i. Ibland kom han inte ens ihåg författarna till dessa, läste ivrigt verk. Men i "The Hyperboloid of Engineer Garin", efter att ha berört silverålderns magnifika prosa, såg han en värld där orättvisan föll, där den röda revolutionens renande eld ledde till arbetarnas triumf över parasiter. I Alexander Belyaevs romaner besökte han inte bara en orbitalstation, utan en riktig kosmisk "eterisk" bosättning - stjärnan "KEC". Det vill säga i orbitalstaden som är uppkallad efter den store Tsiolkovsky. Och här utforskade läsaren, tillsammans med romanens hjältar, månens hemligheter …

Belyaev förberedde våra själar för stora genombrott: bemästra kärnenergi, organtransplantationer, tv. Han visade möjligheterna att kontrollera beteendet hos enorma massor av människor med hjälp av vad som nu skulle kallas psykotroniska generatorer. Han var den första som visade möjligheten att transplantera en hjärna till en annan kropp, och undersökte de skarpaste kollisioner av mänskligt medvetande i detta fall. Och Ichthyander, skapad av Belyaevs fantasi, är en man som kan andas under vatten och än i dag exciterar fantasin …

Men det var bara det allra första lagret av outhärdligt attraktiva världar, där en ung medborgare i Sovjetunionen föll, som senare blev vetenskapsman-forskare, designer, ingenjör och högt kvalificerad arbetare. Rysk-sovjetisk science fiction skapade en sorts integrerad värld av Sovjetunionen, världsvinnaren. I den dök du i ett ryskt djuphavsbadyskafé och jagade en gigantisk architheutis-bläckfisk som vaktade valflockar. I den utforskade du Venus träsk (fram till 1965 trodde man att detta var en planet med tät djungel och eviga regn) och fann i dem det fallna rymdskeppet från en mystisk utomjordisk civilisation. Tack vare alla dessa författare landade vi på ett anamesoniskt rymdskepp på den eviga nattens planet, under strålarna från en infraröd stjärna. Eller så trängde de in i utrymmet på ZPL - ett rymdskepp med direktstråle. Vi korsade haven på Pioneers superubåt. Reste in i planetens inälvor på en tunnelbana. De överförde energi genom jonosfären och skämde samtidigt fiender, avundsjuka människor och förrädare. Vi åkte i ett terrängfordon genom Mars-dammstormarna och upptäckte de underjordiska städerna med sedan länge döda marsianer, träffade de mystiska Faetianerna från planeten som dog mellan Mars och Jupiters omloppsbanor. De rusade i höghastighetståg längs överfarterna - och gick längs gatorna i framtidens trädgårdsstäder utan motstycke. Våra städer! De svävade över dem på luftburna flygblad. Vi kom i kontakt med ett annat sinne. Döden erövrades. Tillfångatagna av själlösa utomjordingar gjorde de uppror på ett rymdskepp i fängelse, allierade med andra kännande varelser. De förstörde grymma feodalherrar på en avlägsen planet, eftersom de var framsteg. Eller de besegrade inte mindre grymma mutantbläckfiskar, som blev intelligenta och fick gåvan av telepati, förmågan att bryta människors vilja …

Denna kumulativa värld av den ryska drömmen och den ryska segern sög bokstavligen in i sig själv. Många av oss har hyllat science fiction på ett eller annat sätt. Programmet för utvecklingen av den segerrika rysk-sovjetiska civilisationen beskrivs i den redan bortglömda boken av Valentin Ivanov (rysk nationalist och författare till kulten "Urryssland") - i romanen "Energin är underordnad oss!" (1952). Först - att bemästra de outtömliga oceanerna av intraatomär energi. Sedan - att betrakta åldrandet av människokroppen som en sjukdom som kan botas. Och - att erövra döden! Efter att ha skapat, i själva verket, en ras av ryska supermän, kapabla att flyga mellan stjärnorna. Vad är detta om inte en fortsättning på den ryska kosmismens traditioner av Tsiolkovsky och Fedorov? För att vinna odödlighet - och nå stjärnorna, spridda över hela universum. Redan förvandlats till något mer än den nuvarande "homo sapiens".

En sådan ras kan lätt stöta bort asteroidhotet mot jorden. Hon kommer att kunna kontrollera klimatet och även i Arktis kommer hon att bygga städer under transparenta kupoler. Det kommer att skicka energin från olja, gas och kol till glömska. Allt annat är bara småsaker för henne. Blockera Tatarsundet mellan Sakhalin och fastlandet med en damm, vilket leder till en uppvärmning av Primorye-klimatet? Ett rent tekniskt problem som både billig kärnkraft och enorma maskiner kommer att tillåta att lösa. Att bevattna Karakum och Kyzylkum? Varsågod! Och i morgon kommer vi att bemästra gravitationens hemlighet och kommer att kunna sväva i himlen. Men längs vägen - att förvandla hela områden på jorden till reserver, där återupplivade mammutar, megaterier och annan fauna från den tidiga kenozoiken kommer att ströva omkring.

Det var denna gigantiska, nätverksanslutna, distribuerade drömsuperfabrik som formade och formade vårt medvetande i det stora Sovjetunionen. Inklusive - och medvetandet hos författaren till dessa rader. Med reserv av hennes energi kämpar vi fortfarande mot mörkrets och avhumaniseringens krafter, utan att förlora vår brinnande tro på vårt folks framtid.

I motsats till den halvofficiella marxist-leninistiska filosofin som hade dött vid den tiden, målade science fiction under dessa år världen av vår framtida (möjliga!) triumf. Hon iscensatte djärva sociala upplevelser, om än imaginära. Vilken är bara den sociala struktur som Ivan Efremov skildrade i sina stora "Andromedas nebulosa" och "Tjurens timme"! Eller i barnböcker som "Dunno in the Solar City" och "Dunno on the Moon" av Nikolai Nosov.

Men fantasy var bara den första konturen som gav upphov till den stora strömmen av den ryska drömmen.

Stalins militära fiktion

Man kan inte annat än att nämna Stalintidens militära fiktion – en genre som helt har försvunnit ur vår litteratur efter 1945. Men på 1930-talet tände det också fantasin hos vårt folk och föranledde djärva genombrott inom vetenskap och teknik.

Sådan var till exempel boken av Vladimir Vladko 1934 "Air torpedoes are turning back", som berättade om västvärldens försök att förstöra Sovjetunionen med hjälp av obemannade flygplan med stridsspetsar, en slags föregångare till kryssningsmissiler - "tomahawks". ". Överraskande nog heter professorns assistent, general Renoir, skaparen av lufttorpeder, Sergei Gagarin. Historiens onda ironi? Men i Vladkos roman är attacken planerad till klockan 4 på morgonen, i juni. Framtidens skugga fångad av författaren?

Och nu, under skydd av luftarmada, går en våg av flygtorpeder till Moskva. General Renoir övervakar operationen från en flygande kommandopost, ett enormt gyroplan.

Men Sovjetunionen riktar strålar av konstiga strålkastare till fiendens attackerande luftarmadas …

Genom att tillämpa de mest innovativa typerna av teknologi och nedbrytningen av fiendens rygg, krossar Sovjetunionen i Vladimir Vladkos bok totalt väst och Japan, vilket orsakar en världsrevolution.

Ryttaren på den stjärnklara hästen…

Så, fiktion var bara den första konturen av Superfactory of the Russian Dream. Den andra konturen var filmisk science fiction. Det anses allmänt att det första genombrottet var 1924 års anpassning av Aelita av Protazanov. Men det är inte så: filmen visade sig vara förringad av filister, varför författaren till "Aelita" själv hatade den öppet.

Nej, det första epokgörande språnget gjordes av den store regissören Vasily Zhuravlev (1904-1987). När den unge Maxim Kalashnikov med entusiasm tittade på en av de första holografiska stereofilmerna från Sovjetunionen (i dagens newspeak - 3D-biograf), Rider on a Golden Horse 1980, visste han inte då att filmen regisserades av den legendariske Zhuravlev. Den som skapade ett verkligt genombrott i en ny verklighet på den tiden - 1936 års rymdresa. Ja, ja, den som Tsiolkovsky själv konsulterade och ritade ritningarna av rymdskeppet. I den filmen skickar Sovjetunionen 1946 en expedition till månen. Dessutom lyfter raketen längs en överfart mot bakgrunden av framtidens Moskva, vars panorama skapades av de bästa arkitekterna i landet. Viktlöshet i bilden filmades så tillförlitligt att riktiga kosmonauter på 1970-talet förundrades över dess överföring …

Ja, det var ett genombrott - med en enorm inverkan på miljontals människors sinnen och hjärtan. Kosmos framställdes som något redan nära, uppnåeligt. Om tio år! Tyvärr låg de helvetiska prövningarna under det stora fosterländska kriget mellan biografen 1936 och Gagarin-starten 1961 …

1935 släpptes "The Death of a Sensation" baserad på romanen "Robotari Go" av Vladimir Vladko. Regissören Alexander Andrievsky (1899-1983) gör en bild av hur idealisten Jim Ripl skapar robotar för att rädda människor från hårt arbete. Men kapitalisterna ersätter levande arbetare med dem och kastar ut dem genom portarna till fabriker och fabriker. Och när arbetarna strejkar och gör upplopp förvandlar de styrande robotarna till kolonner av hänsynslösa mördare och straffare. Ripl själv dör i ett försök att stoppa dem. Men rebellarbetarna tar över kontrollen över robotarna. Det betyder att de tar makten - och robotarna kommer att fortsätta att tjäna människor …

Då kommer Andrievsky att bli en av grundarna av den sovjetiska stereoskopiska biografen. Och Vladko 1939 kommer att skapa en fantastisk berättelse "Descendants of the Scythians" - om hur sovjetiska människor hamnar i en enorm underjordisk värld, där den skytiska stammen och ättlingarna till deras helleniska fångar fortfarande lever …

Överföringen av litterär fiktion till filmduken antydde sig själv. Dessutom var den sovjetiska biografen inte rädd för de mest vågade experimenten. Alla beundrar Sergei Eisensteins film Battleship Potemkin, men för mig är ett mycket större genombrott filmen New Gulliver från 1934, regisserad av Vladimir Ptushko. Den första biografen i världen där en levande skådespelare kombinerades med tecknade dockfigurer (en liknande teknik användes av Karel Zeman i Tjeckoslovakien först 1955!). Gud själv beordrade Sovjetunionen att spela in de ljusaste fantastiska filmerna. Epos, rymdoperor, storfilmer! Men sedan var det ett svårt krig och år av landets rest från ruiner.

Därför, tyvärr, inträffade nästa genombrott inom science fiction-film först 1961, med släppet av "Planet of Storms" av Pavel Klushantsev (1910-1999) - en äventyrsfilm om den ryska landningen på Venus, som skakade fantasin hos hela världen och fick George Lucas att skapa Star Wars. Det var en fantastisk kombination av uppfinningsrika specialeffekter, skjuttekniker och fantastiska skådespelare. Tyvärr, i Sovjetunionen har denna film praktiskt taget inte visats sedan början av 1970-talet. Innovatören Klushantsev gick mest till populärvetenskapliga filmer och böcker om rymden för barn och ungdom. Men den här filmen hölls framgångsrikt i tjugoåtta länder i världen, den stals öppet, lät om och inkluderade dess fragment i deras hantverk. Men Klushantsev var inte uppskattad i sitt hemland.

Fältet avstod till väst …

Och här kan vi prata om Sovjetunionens härskares kolossala misslyckande. De kunde inte sätta ett så kraftfullt kulturellt instrument som science fiction-film i den ryska drömmens tjänst. Påfallande nog, parallellt med den verkliga explosionen av litterär fiktion bland ryssarna, observerades detsamma bland amerikanerna. Men samtidigt flödade Yankees alla in i en ljus fantastisk film. Låt dessa band verka naiva idag, men deras kvalitet har växt från år till år. Men i Sovjetunionen kunde de inte visa världen av sin triumferande dröm. Med sina futuropolis-städer bland taiga och skogar, med fantastiska flygmaskiner, med underbara nya människor i ett aldrig skådat samhälle. Böcker i Röda Ryssland låg före filmfotografi, och science fiction kom att betraktas som en "låg stil".

Det rytande 1960-talet, präglat av Sovjetunionens epokgörande prestationer i rymden, för helvete, inom science fiction-film visade sig vara praktiskt taget förlorat för oss. Och jänkarna trampar på gasen – de har kört Star Trek-serien på tv sedan 1966. Vi har inget sådant. 1967 släpptes en extremt misslyckad lågbudgetfilmatisering av Andromeda Nebula. 1963 släppte invånarna i Odessa "A Dream Towards" - ett band om Sovjetunionens kontakt med en annan civilisation. Men dessa filmer ger ingen uppfattning om framtiden för vår stat. Så, en liten futuristisk uppsättning och det är allt. Situationen är helt klart besläktad med tillståndet för science fiction i den nuvarande ryska federationen …

Men även i denna form tände Sovjetunionens science fiction ungdomars sinnen och hjärtan. Nästa fenomen - filmerna "Moskva-Cassiopeia" och "Ungdomar i universum", filmade 1973 och 1974, fick vänta för länge. Och de var fortfarande barnsliga. Deras regissör, Richard Viktorov (1929-1983), kunde göra ytterligare ett genombrott, matcha prestationerna från Zhuravlev och Klushantsev först 1980, i filmen "Through Thorns - to the Stars". Det var där livet i Sovjetunionen under XXI-talet visades. Denna fantastiska film ses fortfarande. Men det räckte inte längre för att stå emot amerikansk science fictions triumferande marsch, som började med Star Wars, som startade 1977. Tarkovskys Solaris, som släpptes 1972, handlar inte om ryssar, dess handling utspelar sig långt, långt från jorden. Och resten av Sovjetunionens försök att filma science fiction är inte särskilt imponerande. De misslyckade "Aquanauts" 1979. Underbar men barntecknad film "The Mystery of the Third Planet" av Ruvim Kachanov. Inte ens Pavel Arsenovs "Gäst från framtiden" (1984), även om den visade Moskva 2084 och fortfarande framkallar en värkande känsla av nostalgi i min generation, avslutade inte det gapande misslyckandet. Bilden av den förkroppsligade ryska drömmen i sin sovjetiska, röda version verkade försvinna in i tidens dimma.

Vid den tiden hade toppen av Sovjetunionen inte en sådan bild i sina egna huvuden. Det "kollektiva sinnet" hos det avlidna kommunistpartiet i Sovjetunionen har bleknat. Och där tänkte de redan på något helt annat. Man kan håna dem för detta hur mycket man vill, men ser vi inte praktiskt taget samma bild i dagens RF? Kan du nämna åtminstone ett filmiskt verk om vårt lands stora framtid efter katastrofen 1991? I detta avseende är den ryska federationen deprimerande steril, dess befolkning uppfattar bilderna som skapas i Hollywood, på "drömfabriken" av en civilisation som är fientlig mot oss.

Faktum kvarstår: det var rysk-sovjetisk science fiction som fördjupade oss i världen av landets segerrika framtid på 1970-talet och början av 1980-talet. Hon bar den ryska drömmens fackla. Ingen av femårsplanerna och rapporterna från SUKP:s generalsekreterare vid det styrande partiets nästa "historiska" kongresser uppfyllde detta uppdrag. Och Sovjetunionen saknade verkligen det starkaste elixiret från den ryska drömmen i form av ljusa filmer. Och så fort västerländsk science fiction brast in på landets filmmarknad, erövrade den massornas sinnen i en handvändning. Jag påtvingade dem min vision om framtiden.

Men det betyder inte alls att den sovjetiska statskassan devalveras. När allt kommer omkring stärktes den litterära konturen av Superfactory of the Russian Dream sedan av andra konturer. Andra delar av den röda Technochurch. Det är denna erfarenhet som har förpassats till glömska i Ryska federationen (Belovezhskaya Ryssland). Och den kriminella glömskan …

Detta enorma kulturarv från ryssarna ligger fortfarande under höljet, de ignorerar det envist och försöker skicka det i glömska. För det är äckligt mot råa likätares och förskingrares basnatur. Men frigörandet av denna skattkammare och dess kreativa utveckling kommer att bli ett enormt genombrott i det ryska medvetandet, den ryska drömmens förvärv av dess figurativa kött. Det här är samma rullar av Ivan the Fool. Vindens gåva och den ryska supermannen - mot de odöda och arkaiska "Game of Thrones".