Genom århundraden och utrymmen: Rysslands klippkonst

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Sedan den 25 november står Historiska Sällskapet i Moskva som värd för utställningen "Genom århundraden och utrymmena: Rysslands klippkonst." Elena Sergeevna Levanova, kandidat för historiska vetenskaper, chef för Paleo Art Center vid Institutet för arkeologi vid Ryska vetenskapsakademin, och Elena Aleksandrovna Miklashevich, forskningsstipendiat vid centret, talade om arrangörernas arbete och de mest intressanta utställningarna fördes till huvudstaden i radioprogrammet "Proshloe". Vi erbjuder dig en utskrift av denna konversation.

Från 3 till 6 december hålls utflykter på utställningen, som du kan anmäla dig till på webbplatsen för Institute of Archaeology of the Russian Academy of Sciences.

Och vårt fantastiska material om paleokonst är här.

M. Rodin: Två evenemang viktiga för rysk arkeologi kommer att äga rum i Moskva nästa vecka. Det är utställningen "Genom århundraden och utrymmena: Rysslands klippkonst" och konferensen "Signs and Images in the Art of the Stone Age". Låt oss först prata om utställningen: vad är dess koncept, vilka utställningar kommer att presenteras?

E. Levanova: Utställningen arrangeras av Institutet för arkeologi vid Ryska vetenskapsakademin och Siberian Association of Researchers of Primitive Art. Utställningsytan är inte särskilt stor - drygt 100 m². Men det här är ett mycket mättat utrymme: många utställningar från olika regioner i Ryssland visas här, från nordvästra till Fjärran Östern och Chukotka. Vi försökte visa hur mångsidig klippkonst är i Ryssland, och därför kan du se väldigt olika utställningar på utställningen.

När vi förberedde detta projekt fokuserade vi på att presentera det i första hand för forskarsamhället. Som du helt riktigt sa öppnar vi en mycket stor konferens tillägnad stenålderskonsten och konferensens gäster kommer att vara bland de första besökarna på utställningen. Dessutom vänder sig projektet till företrädare för myndigheter och alla som, ska vi säga, fattar beslut i det här landet. Nuförtiden är frågorna om forskning och bevarande av hällkonstmonument mycket akuta, och dessa problem måste tas upp, det är nödvändigt att uppmärksamma dem. De som önskar komma till utställningen kan anmäla sig till utflykter, vi visar gärna upp utställningarna och berättar om dem.

M. Rodin: Hur registrerar man sig? Var kommer utställningen att äga rum?

E. Levanova: Utställningen hålls i Ryska historiska sällskapet. Dit kan du komma från 3 till 6 december för en utflykt. Och detaljerad information om inspelningen finns på webbplatsen för Institute of Archaeology of the Russian Academy of Sciences och på institutets sidor i sociala nätverk.

M. Rodin: Elena Aleksandrovna, det visar sig att du för den här utställningen har samlat de mest ikoniska monumenten från hela Ryssland och tagit dem hit, till Moskva?

E. Miklashevich: Ja, det kommer att finnas monument från hela Ryssland, men inte de mest ikoniska. Eftersom vi var begränsade av utrymme och dessutom av våra uppgifter, bestämde vi oss för att välja ut de monument som nu finns på den preliminära listan över UNESCO:s världsarv. Det är fyra av dem från Ryssland. Det finns inga klippkonstmonument i Rysslands viktigaste UNESCO-lista, trots att detta är en mycket betydande del av vårt kulturarv, även om det kanske är lite känt.

M. Rodin: Denna information är helt enkelt chockerande. När allt kommer omkring vet alla, även människor långt från historien, om Kapova-grottan, vet om hällristningar. Det visar sig att inget av detta är skyddat av UNESCO?

E. Miklashevich: Inte bevakad än, ja.

E. Levanova: Men mycket jobb görs. Det första monumentet - Sikachi-Alyan från Fjärran Östern - kom in på listan redan 2012. Men för att komma dit, bara för att förbereda underlaget, behöver både forskarna och företrädarna för myndigheterna göra ett enormt arbete. Det är därför vi visar dessa monument på utställningen – så att folk känner till dem, representerar dem.

M. Rodin: Vi förstår alla förstås vad bergkonst är. Det här är något målat eller repat på en sten, i en grotta, på en sten. Men hur kan rockkonst föras till Moskva i allmänhet och hur kan den visas?

E. Miklashevich: Först skulle jag vilja lista alla fyra kandidaterna på UNESCO:s preliminära lista. Detta är den redan nämnda Sikachi-Alyan i Fjärran Östern. Detta är bergskedjan Oglakhty i Republiken Khakassia. Dessa är hällristningarna från Vita havet och sjön Onega i Republiken Karelen och, naturligtvis, den berömda Kapova-grottan i Ural.

Så på utställningen presenterar vi information om dem, pratar om vad det är för arbete som görs där, vilka teckningar som finns tillgängliga, vilken typ av konst som presenteras. Alla dessa monument är väldigt olika. Det finns grottmålningar, det finns hällristningar på öppna klippor, det finns en neolitikum, en paleolitikum och det finns etnografiska teckningar. Monumenten tillhör olika epoker, de använder olika tekniker, olika ämnen, och därför kan de på ett adekvat sätt representera hällkonsten i hela Ryssland. Dessutom kommer utställningen att visa upp Tomsk Pisanitsa som ett museumscertifierat monument, såväl som hällristningarna från Pegtymel i Chukotka. Dessa hällristningar studerades mycket av Ekaterina Georgievna Devlet, vars minne utställningen är tillägnad.

Bilder på Tomsk Pisanitsa. Källa:

M. Rodin: Ändå, hur kan man visa olika specifika föremål, hur kommer de att presenteras?

E. Miklashevich: Vi kan naturligtvis inte ta med original, eftersom stenarna är tunga och de måste vara på sin plats. En viktig roll spelas av högkvalitativa fotografier och olika kopior som förmedlar egenskaperna och skönheten hos dessa monument. Ett av de mest intressanta ögonblicken i denna utställning är ett stort antal faksimilkopior: voluminösa, hämtade från originalen, som du kan röra, röra, titta på.

E. Levanova: Det viktigaste är att inte tappa dem på benet, de är tunga.

M. Rodin: Hur kan en sådan cast göras?

E. Miklashevich: En silikonavtrycksmatris tas bort från den ursprungliga bergarten. För att göra detta är berget belagt med flytande silikonharts, vilket gör att du kan kopiera absolut allt. Detaljeringen är helt otrolig: om det finns ett tryck av en flugtass på en sten, kommer det att synas på hartset. Då härdar silikonen, och vi får ett smidigt intryck, en matris där man under laboratorieförhållanden kan göra en avgjutning av gips, av olika moderna material, plast, akrylgips. Det finns många möjligheter - allt beror på budgeten, på hur mycket vikt kopian ska väga och på andra skäl.

De resulterande kopiorna är tonade för större sannolikhet så att de ser ut som en levande sten. Och som ett resultat får vi en faksimilkopia av en del av berget - en teckning eller en liten scen. Utställningen kommer att innehålla kopior från olika monument: Pegtymel, Tomskaya Pisanitsa och Oglakhty.

Dessa monument kommer att visa olika fördelar med att få sådana kopior. Till exempel är Pegtymel det mest avlägsna, svåråtkomliga monumentet i vårt land (beläget i Chukotka), där kan till och med experter räknas på en hand. De flesta kopiorna gjordes under Ekaterina Georgievna Devlets expedition, några av dem visar vi på denna utställning.

Tomsk Pisanitsa är ett tillgängligt monument, museumifierat, i Kemerovo-regionen finns ett museum med samma namn "Tomsk Pisanitsa". Nästan alla teckningar syns tydligt där. Förutom det mest intressanta: den så kallade övre frisen, som är högre än mänsklig höjd. Det finns mer än hundra figurer av springande älgar, den berömda ugglan och olika andra fåglar, björnar och antropomorfa figurer. Denna teckning är den bäst bevarade på detta monument, men vi känner lyckan att se den först när vi kan bygga skog och komma närmare den. Därför bestämde vi oss för att göra en faksimilkopia av den övre frisen och visa den i vårt museum. Vi har nu tagit med flera fragment av kopior hit, till utställningen.

E. Levanova: Vi kommer också att visa mycket intressanta kopior av hällristningarna från Onegasjön och Vita havet, gjorda av konstnären Svetlana Georgievskaya. Hon tog med sig flera tre meter långa gnidningar av enorma hällristningar: det här är en utter och en lake. Mycket vackra kopior i naturlig storlek, riktiga konstföremål. Vi har även glimmerkopior - från Oglakhta till exempel.

M. Rodin: Vad är våtservetter och vad är glimmerkopior?

E. Miklashevich: Jag ger alltid besökarna följande exempel: i barndomen använde alla en grafitpenna för att gnugga dem från mynt till papper.

M. Rodin: Ja, ja, du lägger papper på ett mynt - och du börjar gnugga det med en blyertspenna …

E. Miklashevich: Ja något liknande. Endast för våtservetter, istället för vanligt papper, används special - ris- eller glimmerpapper och istället för grafit - färg.

E. Levanova: Dessutom har vi 3D-modeller. Till exempel är Kapova-grottan representerad av flera modeller av bilder: det finns en liten kamel och mammutar. En utmärkt video med full laserskanning av Shulgan-Tash- eller Kapovoy-grottan i Bashkiria kommer också att demonstreras på utställningen.

Mycket information kommer också att presenteras om forskningen av Ekaterina Georgievna Devlet - den första chefen för Center for Paleo-Art vid Institute of Archaeologists of the Russian Academy of Sciences.

Vi ville naturligtvis ge mer information specifikt om UNESCO och Unescos klippkonst, för att uppmärksamma att dessa monument behöver främjas. Nu, av alla kulturarv, är klippkonsten tyvärr den minst tillgängliga för allmänheten. Och så vill vi förstås att utställningar som vår ska ske i större utrymmen. Till exempel, nu från Kemerovo har vi tagit långt ifrån alla gjutningar som vi kunde. Och från Fjärran Östern kunde man ta med en mycket berömd bild av en älg på Sikachi-Alyan-monumentet - en kopia i full storlek, ett stort stenblock …

M. Rodin: Att ha kopior är en stor fördel, eller hur? I det här fallet, är kopian ett plus?

E. Miklashevich: Höger.

M. Rodin: Dessutom låter kopior dig se vad du inte kommer att se även på själva objektet. Med vilka medel?

E. Levanova: Kopior gör att vi kan se mer än vi kunde se på klippan, till exempel på grund av dess belysnings särdrag, och dessutom kanske vi ibland inte ser hällristningarna alls. Till exempel i våras hade vi ett seminarium om hällkonst vid Tomskaya Pisanitsa-monumentet, och tyvärr kunde seminariets gäster inte se Tomskaya Pisanitsa-monumentet, eftersom vattnet steg och det inte längre var möjligt att närma sig monumentet.

Vi har flera avgjutningar, faksimilkopior tagna av Elena Alexandrovna från monument i översvämmade områden, där du inte kommer att se något i högvatten. I lågvatten kan du se, men för detta måste du samla en expedition och segla dit med båt.

Eller vår Sikachi-Alyan på Amur, som också är i den översvämmade zonen. Många av våra vackra hällristningsblock kommer antingen att slammas eller nedsänkas.

M. Rodin: Såvitt jag förstår kommer vi inte att se några av monumenten inom en snar framtid. Vad händer med dem? Hur försöker de återställa dem, fixa dem eller vad, så att de inte kollapsar?

E. Miklashevich: En mycket bra och korrekt fråga. Eftersom en annan funktion med faksimilkopior är att skapa en slags "säkerhetskopiering". Nästan alla de ursprungliga planen med hällmålningar är föremål för både naturlig förstörelse och förstörelse som ett resultat av mänskliga handlingar. Och det är omöjligt att kontrollera.

M. Rodin: Hur akut är detta problem för olika monument nu?

E. Miklashevich: Detta är ett mycket akut problem, eftersom monument förstörs av olika anledningar och det är omöjligt att återställa dem alla, och vissa av orsakerna till förstörelse kan inte förhindras.

Jag skulle vilja nämna Oglakhty som ett exempel - ett mycket stort komplex av klippkonst, varav en del ligger på Jenisejs kustklippor, det vill säga den tidigare Yenisei och nu Krasnoyarsk-reservoaren. Stenarna översvämmades med vatten efter att de tagit tillbaka reservoaren. Och hällristningar exponeras bara tidigt på våren, ibland på senhösten. Naturligtvis har de flesta redan kollapsat eftersom de har legat under vatten så länge och framför allt på grund av fluktuationer i vattennivån. Några av hällristningarna lever fortfarande, men för varje år dyker allt färre av dem upp ur vattnet. Vi har genomfört ett projekt för att kopiera sådana hällristningar som tillfälligt kommer upp ur vattnet, och några av dem presenteras just på denna utställning.

M. Rodin: Berätta för oss om dateringen av detta monument, om hällristningarnas tomter, om människorna som gjorde det.

E. Miklashevich: De äldsta ritningarna i Khakassia ligger på dessa kustklippor. Vi vet inte deras exakta ålder, vi vet bara att de dök upp före bronsåldern. Det vill säga att de är minst fem tusen år gamla. Och hur långt de går inåt landet, om det är yngre stenåldern eller paleolitikum – det vet vi naturligtvis inte. Vi har inga referenser för att datera dessa ritningar. De föreställer djur som antingen dog ut eller ändrade sin livsmiljö: vilda hästar, vilda tjurar, rundor, vildsvin, björnar … Dessa vilda djur "lever" på ritningarna i en helt annan naturlig miljö än den som vi ser nu i Khakassia - det här är stäpplandskap.

M. Rodin: Och en liknande fråga om Sikachi-Alyan. Vilken typ av människor har gjort dessa ritningar, vilka tomter finns det? Vad vet vi ens om detta monument?

E. Levanova: Sikachi-Alyan är också ett komplext monument med datering. Det härstammar från den tidiga neolitiska perioden (i analogi med keramik som finns på närliggande platser) till medeltiden.

M. Rodin: Det vill säga, allt detta ritades i tusentals och åter tusentals år?

E. Levanova: Ja, de lämnade prägling och teckningar i väldigt olika tekniker. På Sikachi-Alyan finns det flera punkter för placeringen av stenar. Och flera punkter har redan förstörts på grund av mänsklig verksamhet. Det vill säga det vi inte har tid att kopiera nu kan vi förlora, om för det första inte den hydrauliska situationen med monumenten förändras på något sätt. Stenblock med hällristningar kommer helt enkelt att gå under vattnet och inte längre dyka upp. Och sådana exempel finns redan: bilder som vi inte kan hitta eftersom de dokumenterades av akademiker Okladnikovs expedition på 70-talet. Där avbildade människor både djur och många masker, mycket vackra geometriska bilder. Men kanske den mest igenkännliga bilden är masker. Dessa är sådana ansiktsmasker från Nedre Amur. Vi försöker dokumentera dem fullständigt, så att monumentet är helt kopierat och förblir för mänskligheten.

Förklädd mask. Sheremetyevo, Khabarovsk-territoriet, r. Ussuri

M. Rodin: Avslutningsvis, låt oss återigen påminna om vilken typ av utställning det är, var den hålls, hur man anmäler sig till den, var man kan få detaljerad information.

E. Levanova: Utställningen "Through Ages and Spaces: Rock Art of Russia" hålls i Russian Historical Society. Det här är en underbar stiftelse som hjälper oss mycket med utställningen. Utställningen arrangerades av Siberian Association of Researchers of Primitive Art och Institutet för arkeologi vid den ryska vetenskapsakademin. Webbplatsen för Institute of Archaeology of the Russian Academy of Sciences har all information om registrering för utställningen. Dit kan du komma från 3 till 6 december med en guidad tur. Elena Aleksandrovna och jag, eller en av guiderna, kommer att berätta om Rysslands klippkonst.

M. Rodin: Tack så mycket.