Kolumner av Isaac och mer. Del 1

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Det finns en hel del kontroverser på nätet om kolonnerna i St. Isaac's Cathedral. Många är mycket skeptiska till den officiella versionen av byggandet av St. Isaks katedral av A. Montferrand och de har rätt. Inte nog med att det är tekniskt omöjligt att göra kolumner även nu, i alla fall för tillfället, det finns helt enkelt ingen motsvarande teknisk bas någonstans i världen. Så det finns också en mängd direkta och indirekta bevis på existensen av denna katedral tidigare än de officiella datumen för byggandet av katedralen. Här är till exempel en teckning av A. Bryullov där vi ser vår moderna katedral på 3/4. Endast två små pelargångar och andra kupoler saknas. Det mest intressanta är att inne i St. Isaac's Cathedral, där 4 versioner av St. Isaac's Church presenteras i kronologisk ordning, är detta alternativ frånvarande. Detta är förståeligt, eftersom det inte passar in i det paradigm som krävs.

Vi kommer inte gå längre in i historien, vi kommer bara att beröra den tekniska sidan. Det är ganska anmärkningsvärt eftersom katedralen är unik. Vad och hur gjordes där.

Låt oss börja med kolumnerna. Huvudpelarna, som är gjorda av granit och som väger 114 (någon källa 117) ton. Nu diskuteras flera versioner av tillverkning av kolumner, tvisterna är inte komiska. Någon tror att kolonnerna är gjorda genom gjutning. Någon säger att pelarna är gjorda av tegel, sektioner eller betong och är helt enkelt putsade. I allmänhet är detta inte en monolitisk naturlig granit, eftersom det är tekniskt omöjligt att göra sådana kolonner med en mejsel och med ögat, och svarvar för bearbetning av stenblock som väger hundratals ton kan inte existera, särskilt på 1800-talet.

Förespråkare för betongteknik nämner som exempel en hantverkshandbok med detta recept:

3. Imitation av granit. Blanda ren fin sand, kis eller annan massa innehållande flinta med nybränd och krossad kalk i följande proportioner: 10 sand eller kis och 1 kalk. Kalk, som släcks av sandens fukthalt, fräter på flintan och bildar ett tunt lager runt varje kiselkorn. Vid kylning mjukas blandningen med vatten. Ta sedan 10 krossad granit och 1 lime och knåda på plats. Båda blandningarna placeras i en metallform så att blandningen av sand och kalk bildar mitten av föremålet, och blandningen av granit och kalk bildar ett yttre skal från 6 till 12 mm (beroende på tjockleken på det förberedda föremålet). Slutligen pressas massan och härdas genom lufttorkning. Färgämnet är järnmalm och järnoxid, som är varmblandade med granitgranit.

Om du vill att föremål som bildas av ovanstående komposition ska ge speciell hårdhet, läggs de i kaliumsilikat i en timme och utsätts för en värme på 150 ° C.

De ger också just en sådan bild med en viss ram gjord av brädor av vissa kolumner. Den här bilden appliceras på Kazan-katedralen, men vi pratar om teknik i princip, och enligt betongteknikens anhängare är det så här alla kolonner gjuts, inklusive kolonnerna i St. Isaacs katedral.

I den här figuren är det dock inte formsättningen, som man brukar tro, utan bara bandningen av den FÄRDIGA pelaren för att fästa ställningen på den. Titta noga på ritningen igen så ser du själv. En färdig kolonn är inte billig, vilket chip som helst, någon spricka kommer att innebära antingen ett utbyte eller en större reparation av kolonnen, på vems bekostnad? Och därför, av risken för skador, stängs helt enkelt en dyr pelare, och skyddsbrädorna längs vägen har en bärande last som stöd för byggnadsställningar. Du blir väl inte skruvad i kolumnen?

Förespråkare av gips föreslår något liknande denna teknik.

och som bevis är här ett fotografi från det romerska Pantheon. Som på den tiden fanns det en teknik för tillverkning av gipsblandningar som upprepade naturlig granit.

Låt oss nu titta närmare på själva kolumnerna och alla versioner.

Låt oss börja med gipsteknik. Vi måste börja med att på de olika fotografierna som citeras med gipsavskalning från kolonnerna, till exempel i samma romerska Pantheon, ser vi bara spår av restaurering. Gjort "nu", gjort slarvigt, och det är därför det blir hedrat. Materialet som används är polymer. Nu finns det många polymermaterial för olika stenar, de används inte bara av restauratörer och byggare, utan också av efterbehandlare, designers och alla möjliga andra dekoratörer. De gör bad, köksbänkskivor, vaser, figurer, etc. Olika tekniker, från vissa kompositer på viss bindningsbasis med granitspån till "flytande granit".

Även om vi erkänner faktumet att applicera vissa gipskompositioner som imiterar granit, så smyger en hel rad problem fram med ett litet tåg som måste lösas.

Det första problemet är hur man fixar det. I modern konstruktion, när lager av gips appliceras med hänsyn till hållbarhet, används gipsnät ALLTID. Tidigare användes också ofta de så kallade bältrosorna, detta är en trälåda, som faktiskt också är en variant av ett visst rutnät. Nätet innebär också någon form av styv fäste vid basen. Detta menar jag att när vi "öppnar" vissa lager av gips, skulle vi oundvikligen se några föremål främmande från sten eller gips. Men när det gäller Isaks spalter ser vi dem inte.

I början av artikeln citerade jag ett citat ur en hantverkarhandbok, där det står att ett lager gips appliceras med en tjocklek av 6 till 12 mm. Och det är rätt. För fraktionen av granitsmulor kommer inte att tillåta tunnare, och om du gör den tjockare behöver du antingen ett nät, eller så kommer allt att falla av väldigt snabbt. Även moderna superteknologiska och superklibbiga enkomponents gipsblandningar tillåter inte applicering av ett lager tjockare än 3-4 cm. Om tjockare, då i flera steg (lager) eller med spillror. Ytterligare. Flerkomponentkompositionen av gipsblandningen kommer oundvikligen att innebära dess efterföljande utjämning, eftersom det aldrig kommer att vara möjligt att applicera den i ett jämnt lager. Här är nästa problem. Bindemedelssammansättningen är svår att välja vad gäller densitet och hårdhet med komponenterna (granitspån) i gipsblandningen. Det vill säga, om du använder några mekaniska föremål, som moderna putsare gör i form av några spatlar och regler, kommer vissa fraktioner att slita ut. Du klarar dig inte utan den. Detta kan endast undvikas genom att använda ett höghastighetsskärverktyg, som moderna slipmaskiner. Och sedan är nästa problem med en liknande plan hur man polerar det hela. Och hur man fyller oundvikliga hålrum (hålrum) och sprickor. I allmänhet finns det för många frågor, vars svar är mycket svåra att få.

Frågor kommer att vara av en liknande plan för den konkreta versionen. Vi måste börja med att betong måste hällas i formen på en gång. Detta om du vill undvika förstärkning. Enligt denna princip gjuts till exempel betongringar för brunnar eller block för fundament. Stora former med användning av stora volymer betong i portionsvis i flera steg gjuts alltid med armering.

Huruvida det på 1800-talet fanns möjlighet att en gång hälla 114 ton av den beredda blandningen i en form vet jag inte, men det är väldigt svårt att föreställa sig hur det kunde se ut, trots att betongblandningen måste vara i rörelse hela tiden, annars sjunker de tunga fraktionerna snabbt till botten. Nu används blandare och andra roterande behållare för detta. Och glöm inte Alexandria-kolonnen som väger 600 ton (10 järnvägstankar). Nästa oundvikliga problem i betonggjutversionen kommer att vara problemet med grottor. De finns nu på vilken betongyta som helst. Titta på gatutelegrafstolpar till exempel. Så jag fotade den närmaste. Han är täckt av grottor.

Det blir likadant även om du använder en slät formsättning, som en film.

Det kommer alltid att finnas några luftbubblor i betongblandningen, dessutom frigörs värme under kristalliseringsprocessen, vilket leder till att ångor frigörs, så det finns nästan ingenting utan det. Exakt nästan, eftersom ett sätt att ta bort grottor har uppfunnits - det här är en vibroformning (vibropress). Det vill säga rörlig formsättning. På så sätt gjuts nu tvättställ, badkar, bänkskivor, vaser, figurer etc. Men det är alla föremål av relativt liten storlek. Jag kan personligen inte föreställa mig en tiotals meter hög vibrerande form med en lösningsmassa på hundra ton.

Och glöm inte alla problem som finns i gips. För den gjutna formen kommer oundvikligen att behöva bringas till ett skick - för att jämna ut, slipa, spackla, polera, etc. Titta till exempel på reparation av asfalt på våra vägar. Mycket avslöjande. Asfaltskärningen är vad vi ser precis på Isakias pelare. Det vill säga att Isakia-pelarna har spår av bearbetning med ett höghastighets skärverktyg.

Låt oss nu gå vidare till själva kolumnerna. Den sista bilden är ingen tillfällighet. Den visar inte bara tydliga spår av bearbetning (kapning) med ett höghastighetsverktyg, utan visar också hur restaureringen nu går till. Den problematiska delen av kolonnen tas bort, förstärkning sätts in och en viss kompositpolymerkomposition med granitspån appliceras. Eller så sätts ett plåster in (klistras in). Den svarta färgen i det här fallet är med största sannolikhet någon form av primer eller gammalt lim. Sedan är det hela slipat och polerat.

Det faktum att Isaks pelare är en natursten kan bevisas av följande fakta. Först och främst det faktum att inte bara kolonnerna är gjorda av sådan granit, utan också alla fundament under katedralen och området runt katedralen. Och även trottoarkanter. Och i allmänhet är nästan golvet i St Petersburg gjord av denna granit. Han är också på forten, och han är också i Kronstadt. Detta är den så kallade rapakivi.

Naturlig konsistens blir nästa bevis. Rapakivi har inget vackert mönster, till skillnad från grå och svarta graniter. Men ändå har en viss konsistens, även om den inte är särskilt uttalad, en plats att vara. Om du går längs katedralen kan du se den här och där.

Här är blocken av basen av katedralen, vi ser en texturerad ritning (linje).

Och här tittar vi noggrant på den nedre tredjedelen av närkolumnen. Distinkt teckning. Titta nu på nästa kolumn, på den finns flera ränder i form av mörka fläckar. I den högra raden på den tredje kolumnen i mitten finns också ett distinkt mönster.

Det finns en ritning på denna kolumn längst ner.

Förresten, det finns spår av fragment från bomber på den. Det finns ett stort gropar i högra kolumnen överst, jag visade den här platsen i närbild i början av artikeln. Officiellt är detta från en splitter från en bomb under det stora fosterländska kriget, men detta faktum förefaller mig vara dubbelkollat. Var exploderade bomben, trots att det bara fanns ett stort chip på en kolumn och lite splitter från små fragment på den andra? Och de är riktade mot varandra. Det visar sig att bomben exploderade någonstans mellan kolonnerna? Men enligt den officiella historien var det inte en enda direktträff i katedralen under kriget. Om explosionen var långt borta är det inte klart hur fragmenten flög - en gång, och vilken typ av bomb det var - två, så att på en höjd av 20 meter från ett hundra ton tungt granitblock var bara en stor bit avbruten med en splitter.

Förresten. Detta faktum avvisar fullständigt både versionen av gipset, eftersom det skulle flyga av som en filt i första hand, och versionen in i den segmenterade monteringen av kolonnen. Om kolonnen bestod av komponentdelar, skulle sprickor oundvikligen gå längs kolonnens segment från ett slag av en så kraftfull kraft. Tvärgående sprickor. Vi ser dem inte heller någonstans. Det finns dock många sprickor i kolumnerna. Men de är alla uteslutande i vertikalplanet. Förklaringen är i allmänhet enkel. Katedralen har en neddragning i mitten. Det skedde en progressiv nedgång på 1800-talet, under återuppbyggnaden av Montferrand. Dessutom föll inte bara mitten ned, utan omkretsen svällde också, särskilt på de nybyggda två pelargångarna (små). Idag är skillnaden i sättningar på katedralens sidor upp till 45 cm, den vertikala avvikelsen är 27 cm Trots att katedralen under 1900-talet bara föll med 5 mm. Mer om detta

Varsågod. En annan kolumn. På den är strukturmönstret tydligt synligt längs hela höjden.

Varför ägnar jag så mycket uppmärksamhet åt texturritning. Faktum är att det är omöjligt att artificiellt upprepa det. Ingen betongteknik, ingen gips. Vi tittar på mitten av denna kolumn.

En annan kolumn. Och på detta kommer vi att avsluta.

Låt oss gå vidare till sprickorna. De är nästan alla vertikala. Och detta är förståeligt, eftersom sprickor bildas endast vid kraftpunkter. Slagkraften på pelaren är vertikal, vilket innebär att endast vertikala sprickor kan gå. Här går förresten sprickan genom texturmönstret.

Några av sprickorna är ganska omfattande och har redan reparerats.

Men den här sprickan är ganska anmärkningsvärd.

Detta är den enda tvärgående spricka som finns. Den är stängd, det vill säga längs hela omkretsen. Jag har inte bestämt mig för slutsatserna, antingen är det ett naturligt texturmönster eller så är det en mycket bra reparation. Om reparationer, så har vi en kolumn som består av 2 delar. Den kan ha tappats och krossats. Om så är fallet, så är arbetet smycken och byggarna måste få sin rätt. Även om hela katedralen är byggd på ett sådant sätt att man bara kan förundras, så det är inte särskilt förvånande.

Nu till hur plana ytorna på kolonnerna är i geometriska termer. Som det visade sig är de inte särskilt jämna. Med tanke på skalan är detta inte märkbart, men om man tittar noga på ljusflödet så är kolumnernas krökning mycket tydligt synlig. Var uppmärksam på gränsen mellan ljus och skugga, särskilt på toppen. Hon är vågig.

Sedan förde han det närmare.

Vad är det här? Och varför är det så? För förtydligande, låt oss titta på en annan vinkel. I detta perspektiv ser vi att i tvärplanet har kolonnen en viss stigning av mörka och ljusa fläckar. Som vissa segment. Så de ger kolumnen en viss vågighet. I soligt väder är denna segmentering väl uttalad. Tydligen var det detta faktum som låg till grund för versionen i segmentsammansättningen av kolonnerna med lite efterföljande gips. Men så är inte fallet.

Denna segmentbana är bara en polermaskinsbana. Pelarna polerades inte för hand utan med någon mekanisk metod med rotation runt kolonnen. Nämligen runt, från det och ett sådant spår. Nu ska jag inte bry mig om hur exakt detta gjordes och designa en viss maskin, jag kommer helt enkelt att beteckna det som ett faktum. Vi har spår av rotationsverktyget runt kolonnen. Vilken typ av skärtillbehör och polermedel som användes i det här fallet kommer jag inte heller att diskutera. Detta är sekundärt. Jag kommer att upprepa fotot med det strukturerade mönstret igen, tk. på det här fotot är segmenten också tydligt synliga.

Kan det här vara spår av en svarv? Ja det kan de. Efterföljande slipning och polering kan både jämna ut vågigheten och vice versa öka den. Femtio femtio. Och troligen båda tillsammans. Det enda som är entydigt är att pelaren bearbetas med ett verktyg som har ett slag runt pelaren. Eller så roterade kolonnen.

Detta avslutar del 1, i andra delen ska vi gå in i katedralen.