Don Cossack Ivan Boldyrev: fotograf och uppfinnare

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Ivan Vasilyevich Boldyrev föddes 1850 på Don, i byn Ternovskaya, där kosackerna hade bosatt sig sedan urminnes tider. Hans far var i tsarens tjänst i många år, och fram till femton års ålder ansågs den blivande fotografen nästan vara föräldralös och tjänade sitt bröd genom att hjälpa sin farfar att valla boskap. När han återvände hem gav hans far honom till tjänst hos en officer, i hopp om att hans son så småningom skulle visa sig vara en bra kontorist. Men från tidig barndom lockades Boldyrev av tekniken mer än något annat. Han, fascinerad, tittade noga på hur alla typer av mekanismer fungerar. Teknikens höjdpunkt då för honom var en enkel klocka. Efter att ha behärskat en urmakares hantverk började han reparera enkla mekanismer för andra bybor, vilket började ge en viss inkomst.

Efter att ha sparat en liten summa pengar lämnade den 19-årige pojken sin hemby och åkte till Novocherkassk. Det var där som Ivan fann sin sanna kallelse - fotografering. Den unge mannen, efter att ha bemästrat grunderna i ett sällsynt yrke under dessa år, började ganska snart utföra huvudtyperna av fotografiskt arbete ganska professionellt. Inspirerad av framgångarna och resultaten av sina första fotografier åkte den unge mannen till St. Petersburg 1872.

Hans intresse för fotografi ledde honom till S:t Petersburg, där han trädde i tjänst i Lorenz fotostudio och började sedan delta i klasser vid Konsthögskolan som volontär, som han inte kunde ta examen från på grund av materiella svårigheter. Livet i huvudstaden skämde inte bort honom. Ivan Boldyrev arbetade som retuschör och fotografassistent och spenderade nästan alla sina inkomster på dyra fotografiska material och experiment för att förbättra fotografi och fotografisk utrustning. Därför var hans ständiga följeslagare nöd och fattigdom.

Men ingenting kunde släcka kunskapssuget. Behovet av självutbildning ledde honom till Imperial Public Library. 1873 träffade han Vladimir Vasilyevich Stasov, som vid den tiden var chef för konstavdelningen på biblioteket, som fick grafiska verk, ryska och utländska fotografiska publikationer. Stasov var vid den tiden engagerad i att sammanställa en katalog över fotografier lagrade i biblioteket. Den ärevördiga konsthistorikern och konstkritikern deltog aktivt i ödet för en begåvad ung fotograf, vars talang han omedelbart noterade. Stasov hjälpte till med beställningar och rekommenderade det upprepade gånger till rika och ibland kända kunder. Så till exempel har ett brev överlevt där Stasov skrev till P. M. Tretyakov:”… Jag ber er att tillåta oss att ta bilder av vår utmärkta fotograf Yves. Du. Boldyrev, känd för sina utmärkta fotografier …"

Boldyrev själv ansåg sig dock i första hand vara en uppfinnare. Han kunde inte köpa och beställa dyr optik och tvingades använda hemgjorda linser. Dag och natt kämpade med avundsvärd uthållighet för att skapa ett universellt kortfokusobjektiv. Genom att studera optikens lagar och testa olika kombinationer av glasögon uppnådde Boldyrev märkbar framgång. Från flera linser, placerade i en hemmagjord kartongram, fick han en enkel men mycket framgångsrik lins som gjorde att han kunde få en ganska anständig bild.

Dessutom var i vissa avseenden det optiska system han satte ihop överlägset de fabrikslinser som fanns under dessa år. Vinkeln på bilden och ljusstyrkan i Boldyrev-designen var överlägsen de proprietära, bara något sämre än dem i bildkvalitet. På rekommendation av V (fotografisk avdelning) i Imperial Russian Technical Society (IRTS) testades Boldyrevs fotografiska lins 1878 i A. Denier (Nevsky Prospect, 19) och visade ett fantastiskt resultat, "som gör det möjligt för gruppporträttfotografering att förmedla inte bara linjärt utan även flygperspektiv." Experter från avdelningen vägrade dock att skicka uppfinnaren hans "tvåtums fotografiska lins" till världsutställningen i Paris.

Besatt av sina innovativa förbättringar inom fotografisk teknik insåg Boldyrev inte helt betydelsen av sitt arbete som fotograf, där han helt klart utmärkte sig. I en av sina artiklar skrev han med förtret att han fick en bronsmedalj för fotografi på en av utställningarna "medan jag inte ställde ut fotografiska verk, utan en apparat med tillbehör som jag tog dem med." Men ännu värre var de besvikelser som orsakades av det ryska tekniska sällskapets ovilja att erkänna författarskapet till I. V. Boldyrev om uppfinningen av en kortfokuserad lins, en omedelbar fotoslutare och en flexibel "hartsartad tejp", som han föreslog för att ersätta de brytbara glasplattorna, som användes allmänt som grund för att applicera en ljuskänslig emulsion.

På den tiden gjordes allt negativt material på basis av glas. Glas är ett utmärkt material för negativ, men det hade två stora nackdelar. Den första är att glas är tungt. Och när du går för att fotografera, särskilt om du behöver ta flera bilder, bär du en betydande belastning på dig själv. Därför var fotografer tvungna att ta hjälp av alla typer av assistenter. Men det fanns också en mer betydande nackdel - glaset är ömtåligt. Och ofta gick redan filmat material under på grund av minsta slarv i arbetet. Boldyrev själv har upprepade gånger stött på liknande situationer.

Först försökte han applicera emulsionen på papperstejp, så att senare i laboratoriet överföra den till glas före kopiering, men denna procedur visade sig vara mycket mödosam och mödosam. Dessutom transformerades emulsionen under överföringsprocessen, vilket ledde till bildförvrängning. Det var nödvändigt att hitta ett lätt, flexibelt och transparent material för basen. År 1878 I. V. Boldyrev föreslog en ny typ av fotografiskt material - mjuk film. Den hade anmärkningsvärda egenskaper: "den är så elastisk att varken rullning in i ett rör eller klämning i en boll kan få den att böjas", så skrev tidningarna då om Boldyrevs uppfinning.

Han tillbringade många år med att försvara prioriteringen av prototypen av modern fotografisk film som han föreslog, som han inte bara kunde införa i praktiken, utan till och med få patent på den, eller, som de sa, ett privilegium. Den ryske hantverkaren lyckades inte skrapa ihop 15O rubel, som krävdes för att registrera hans uppfinning. Och samtidigt, mer exakt, två år senare, grundade den utländska framgångsrika entreprenören George Eastman sitt företag "Eastman Kodak", som snart blev känt över hela världen, som använde materialet som föreslagits av den ryska uppfinnaren i kameror.

Utöver allt ovanstående designade Boldyrev 1889 en exakt ögonblicklig fotoslutare för linsen, som vid ett möte i Imperial Russian Technical Society 1889 erkändes som "det bästa av allt kommersiellt tillgängligt".

Med hjälp av hans kortfokuserade fotoobjektiv och omedelbar slutare I. V. Boldyrev uppnådde "anmärkningsvärd framgång i att fotografera landskapet från fönstret på en tågvagn och porträtt."

Stasov kallade många av Boldyrevs verk "vardagliga målningar … som om de skapats av en begåvad konstnär." Av det största intresset är utan tvivel den samling fotografier som tagits av honom i hans hemland.

Vi pratar om det så kallade "Donskoy Album" - en samling fotografier med titeln "Typer and types of the 2nd dragon district, filmed in 1875-76". Det här är flera dussin magnifika bilder tagna av fotografen i byarna Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya och andra kosackbosättningar, där han regelbundet besökte på sommaren.

Dessa bilder är ett äkta dokument som berättar om Don-kosackernas liv, om deras moral och seder. De gjordes av en person som känner till alla förvecklingar i lokalbefolkningens liv. Jag måste säga att hans fotografier inte är ett direkt reportage, utan subtila, diskreta arrangemang gjorda av en skicklig regissör. Sådana är "Inspektion av kosackenheterna av hövdingen", "Seeing off the cosacks to the service", "Cossack family on holidays" och andra scener från hans landsmäns vardag.

Framför oss finns ett galleri med representanter för Don-kosackerna - lojala kampanjare, ofta med ett tufft sinne, trogna sina seder och vanor, som starkt värderar frihet. När allt kommer omkring är det inte för inte som folket kallade dem så - "fria kosacker".

Boldyrevs Don-fotografier är ett unikt fenomen i den ryska fotografins historia, intresset för dem har inte avtagit på mer än ett sekel, och det är inte bara etnografiskt, kognitivt till sin natur. I dessa fotografier framträder allt tydligare det ovanliga i författarens vision, känslan av situationen, förmågan att ge en korrekt figurativ beskrivning i en lakonisk bildform. I denna mening kan man rimligen tala om Boldyrev som en stor originalkonstnär som gjorde ett betydande bidrag till utvecklingen av rysk fotografi.

År 1879 hade V. V. Stasov, för att bevara för eftervärlden fullständig information om det unika arkitektoniska monumentet - Bakhchisarai-palatset - bjöd in Boldyrev att ta fotografier där. Med intresse och spänning satte fotografen igång. Tydligen reagerade de på Krim med förståelse på hans ankomst. Det är känt att han under tre månader, från oktober till december 1879 (enligt andra källor från 1880), inte bara var engagerad i att fotografera palatset, utan också med att studera dess mest intressanta lokaler. Khans palats, ett unikt monument av tatarisk arkitektur från 1400- och 1500-talen, studerades fortfarande lite vid den tiden.

Enligt L. Goncharova, en forskare vid Bakhchisarai State Historical and Cultural Reserve, var resultatet av Ivan Vasilyevichs nyfikenhet och uthållighet upptäckten av originalmålningarna på väggarna i det gyllene kabinettet, som hittades under ett lager av senare målning. Boldyrev insåg betydelsen av denna upptäckt för historiker-forskare och restauratörer och skissade på de funna ornamenten och, när han återvände från Bakhchisarai, överförde han teckningarna tillsammans med fotoalbumet han hade gjort till Imperial Public Library, där de förvaras till denna dag.

Det måste sägas att bilderna han skapade inte bara är fotografier av det yttre utseendet på ett arkitektoniskt monument och dess mest intressanta interiörer, vilket i sig inte var en lätt uppgift på den tiden. Det negativa materialets ofullkomlighet skapade många svårigheter för att få en fullvärdig bild när man fotograferade objekt med hög kontrast, särskilt om ramen samtidigt innehöll fragment av interiörer och den ljusa Krimhimlen.

Fotografen löser en svår kreativ uppgift - att visa palatset omgivet av landskap och försöka förmedla den unika atmosfären på platsen. För att göra detta skapar han panoramakompositioner där han inkluderar delar av arkitektoniska strukturer och fruktträdgårdar som omger palatset.

Sommaren 2005 öppnades en utställning med fotografier av Khans palats gjorda av Boldyrev i Bakhchisarai State Historical and Cultural Reserve. Utställningen innehåller flera dussin fotografier. Så invånarna och gästerna på Krim kunde se palatset med sina egna ögon och på fotografier för mer än hundra tjugofem år sedan. Det är märkligt att Krim-albumet från Boldyrev, som vi beskrev ovan, gjordes av en fotograf, som det visade sig, i sex exemplar. En av dem presenterades för palatsmuseet av den berömda läkare-balneologen från Krim och hans passionerade patriot Ivan Sarkizov-Serazini. År 1925 köpte den då unga vetenskapsmannen detta album från Moskvas expertfond och donerade det 1957 till Bakhchisarai Palace Museum.

De sista åren av I. V. Boldyrev är föga dokumenterade. Av de fragmentariska uppgifter som har kommit till oss kan man anta att han fortsatte att ta bilder och försökte fortsätta arbetet med alla möjliga förbättringar inom teknikområdet.

Vladimir Nikitin

Don Cossack trettio år gammal, från vilken Ivan Vasilyevich Boldyrev spelade in sånger, 1875-1876

Kosack nittio år gammal, 1875-1876

Pojke fyra år till häst, 1875-1876

Kosacktändstickare, 1875-1876

Kosackkvinna i festdräkt, 1875-1876

Gammal kosack med sin hustru, 1875-1876

jungfrur i bås. Donskoy smart kostym, 1875-1876

Kosackfamiljen i byn Tsymlyanskaya. På trappan står Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.