Malevich! Vilken jävel

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

… I den här boken…, jag upprepar, i den här boken har jag lagt allt…, … allt jag har vetat hittills om dumhet och

om dumhet …, jag upprepar, om dumhet och dumhet …, din dumhet … Madame, Monsieur … och till och med Mademoiselle.

Och jag ber alla andra att inte oroa sig.

För det är för sent att oroa sig."

(Yuri Khanon, epigraf från boken "Whose Alphonse Was Not")

Malevichs svarta kvadrat är en sensationell bild, som fortfarande bedöms och tolkas. Någon förstår inte alls vad det handlar om, varför det är konst i allmänhet, någon skummande försvarar sin tro. De säger att den svarta fyrkanten är slutet på allt, vad konstens utveckling kommer att leda till, och att Malevich helt enkelt skildrade slutet, förbi mellanstadierna.

Malevich ansåg att målningen var en ikon. Och en ikon kan också ha konstnärliga manifestationer och kvaliteter. Dessutom måste ikonen också ha en andlig komponent.

Tja, börjar studera en annan myt som har funnits i 100 år, den operativa undersökningsgrupp som skapats av författaren på webben, bestående av pensionerade operatörer från det förflutna, mer än 100 länder i världen, tog som grund versionen av konstnären själv.

Eftersom ikonen existerar måste det uppenbarligen finnas en religion, för vilken denna ikon skapades.

Redan från början av berättelsen skyndar jag mig att varna läsaren för att Malevich inte är författaren till detta verk. Den där. över vad de mest framstående konstkritikerna, det vanligaste plagiatet, förbryllar över, och studiet av konstnärens personlighet ledde till en berättigad fråga: varför är en lögn så segdragen?

Efter att ha skyfflat en enorm mängd konsthistoriskt material kom vi till slutsatsen att varje beskrivning av denna duk är en enkel psykologisk uppgift där forskaren erbjuder sig att titta på en mörk figur ritad på vitt papper. De associationer och visioner som uppträder samtidigt gör det möjligt att bestämma psykets stabilitet mot normal stress. Denna praxis är särskilt framgångsrik när man väljer flygpersonal och flygspecialister i allmänhet, och varje kadett kommer definitivt att berätta om medicinska styrelsen, där han tittade på sådana bilder. Denna metod är ganska välkänd och fick sin start på 1800-talet, i Kaisers flotta, när de första tyska psykologerna testade sjömän och officerare för motståndskraft mot psykisk stress i ett slutet utrymme. Denna teknik är bara en av de som kommer att vara effektiva i samband med att vara i ett rum, och typen av rum och dess storlek kommer att påverka uppfattningens gång. Jag vågar försäkra läsaren att inte en enda konstkritiker har granskat Malevich i det vanliga solljuset, vilket faktiskt var vad konstnären avsåg.

Det räcker dock med en utflykt till psykologi, syftet med denna miniatyr är att berätta om brottet, vars namn är plagiat, upphovsrättsintrång och bedrägeri.

Som jag sa tidigare, stal Malevich helt enkelt någon annans idé och utnyttjade en annan persons arbete.

Det bör noteras att slutet av 1800-talet och början av 1900-talet, detta är tiden för bildandet av sionismen, vilket krävde "geniala" vetenskapsmän, poeter, författare, schackspelare och andra mentala arbetare. Anledningen till frånvaron av fysiska arbetare i sionisternas led är ganska förståelig - idén behöver en folkledare, och inte ett arbetande folk, annars varför då myten om Guds utvalda. Så de nitade genier över hela världen, från tjuven Einstein till Malevich. Enligt min åsikt, inget av den här konstnärens verk. Inte kunde konkurrera med Shishkin eller Savrasov, allmänheten såg helt enkelt aldrig andra verk, förutom de berömda kvadraterna i olika färger. Allt det andra - bilder kända som populära tryck och normala människor. Malevich visste inte hur man ritar, eller snarare är hans nivå mycket lägre än den konstruerade. Detta är dock min åsikt, och det är dags att återvända till presentationen av ämnet.

Så vem är författaren till "Black Square"?

Alphonse Allay: född 20 oktober 1854, Honfleur (departement av Calvados) - död 28 oktober 1905, Paris) - fransk journalist, excentrisk författare och svart humorist, känd för sin skarpa tunga och mörka absurda upptåg, ett kvarts sekel i väntan de berömda chockerande utställningarna av dadaisterna och surrealisterna 1910- och 1920-talen. För en mer begriplig definition av denna personlighet kommer jag att dra paralleller med den numera berömda tidningen Charlie Ebdo. Det bör förstås att journalisterna och serietecknarna i denna tabloida och sensationella publikation, hårt finansierad av sionisterna, inte är innovatörer. Som de säger, deras förtjänst i världskulturen har länge bestämts av det ryska ordspråket: "En tjuv stal en klubba från en tjuv."

Alphonse Allay är också känd som den "hemliga" grundaren och föregångaren till konceptualism och minimalism inom litteratur, måleri och till och med musik.

Med sin begravning och excentriska pjäs Magnums hämnd (1893-1895) förutsåg han minimalismen inom teater och skönlitteratur med mer än ett halvt sekel.

Mer än ett kvarts sekel före den berömda "svarta torget" av Kazimir Malevich, 1882-1884, uppfann Alphonse Allais sin "monokroma målning" (vita, röda och gröna rektanglar - och bara prioritet på "nästan svart fyrkant" (oktober 1882) gav vid den första utställningen formellt till sin vän vid den tiden, också en humoristisk författare Paul Billot.

Tja, studien leder oss till en ny karaktär, men utan att avsluta med den gamla kommer författaren inte att kunna förklara för läsaren hela essensen av vad som hände i dessa avlägsna tider, separerade från oss av bara 4-5 generationer Av människor.

Alphonse var frimurare och tjänstgjorde till och med i styrelsen för en frimurarkabaré i Paris.

Det var där, i Vivienne Gallery, under utställningarna av Untethered Art, som han först ställde ut sina berömda monokroma målningar. Den första i raden av konstnärliga upptäckter av Alphonse Allais var den helt svarta och nästan fyrkantiga målningen "Slaget om negrerna i en grotta i nattens djup" (1882), ursprungligen utställd i en förgylld ram av hans tillfälliga dryckeskompis och kollega, humoristisk författare, författare till vaudeville, Paul Billot. Inte stanna vid den uppnådda framgången, ett år senare (vid den andra utställningen av "Untethered Arts") ställde Allais ut ett jungfruligt vitt ark av Bristol-papper som heter "The first communion of chlorotic-blee girls in the snowy season" (1883). Ett år senare uppfattades en annan målning av Alphonse Allais som ett slags "koloristisk explosion". Det rektangulära landskapet "Tomatskörd vid Röda havets stränder av apoplektiska kardinaler" var en klarröd enfärgad målning utan minsta tecken på skildring (1884). Som du kan se fanns både den svarta och röda fyrkanten i Malevich långt innan den skrevs i Ryssland.

Det är dock dags att intressera sig för den unge karlen Alphonses vän.

Paul Billot, riktig namn Charles, född 31 december 1854, Brewer-Allishan - 8 januari 1933, Avon) - fransk dramatiker och librettist.

Han debuterade 1879 med popskisser och texter (några av dem sjöngs av Joseph Darcier). Sedan, 1881, uppträdde han för första gången med en hel pjäs - komedin "Det första grälet", satt upp på den parisiska teatern Gimnaz. Billots komedier (delvis medförfattare, bland annat med Michel Carré-son och Maurice Annequin) sattes upp på olika parisiska scener i början av 1800- och 1900-talet. Dessutom på 1890-talet. han arbetade aktivt som librettist för operett (samarbetade också med Charles Lecoq).

Den mest kända gav dock Billot en engångsföreställning i rollen som målare. 1882, på inbjudan av sin vän Alphonse Allais, deltog han i Salon of the Inconsistent, och ställde ut målningen "Battle of the Negroes in the Dungeon", som var en svart rektangel.

Låt oss nu återvända till Malevich igen.

The Black Suprematist Square är Kazimir Malevichs mest kända verk, skapat 1915, en av de mest omtalade och mest kända målningarna i rysk konst.

"Black Square" är en del av en cykel av Suprematistiska verk av Kazimir Malevich, där konstnären utforskade de grundläggande möjligheterna för färg och komposition; är designmässigt en del av en triptyk, som även inkluderar "Black Circle" och "Black Cross".

Nu är det dags att påminna läsaren om testerna för flygare, där dessa svarta geometriska former finns. Om de placeras sekventiellt ovanpå varandra, kommer som ett resultat att personen som tittar på den här åtgärden se dem alla på en helt svart bakgrund. Detta är minne, vanligt visuellt minne.

Nåväl, nu ska vi berätta för läsarna vad som faktiskt ritas på den här bilden. Som sagt, idén stals från psykologer, och plagiat identifierades från två fransmän. Dessa är deras två målningar "Slaget om negrerna i en grotta i den djupa natten" av Alphonse Allais och "Slaget om svarta i fängelsehålan" av Paul Billot, målade i tur och ordning ovanpå varandra (den första skrevs på en svart kors, en svart cirkel skrevs ovanpå den, sedan den andra målningen och slutligen den svarta fyrkanten själv) är hela Malevichs kreativa idé. Och med tanke på att båda franska jokarna inte målade några bilder, utan helt enkelt målade över sina dukar (allt kan vara under svart färg), skrev Malevich båda handlingarna i sin egen populära tryckstil. Det återstår att måla över och bilden är klar. Han kopierade helt enkelt de vita, röda och gröna rektanglarna som de parisiska jokarna ritade.

Våra agenter deltog i undersökningen av Malevichs målning och därför publicerar jag i skärmsläckaren vad som gömts under ett lager svart färg. Som du kan se, läsare, finns det inga svarta, men det finns en psykologisk fälla som jag just berättade om.

Naturligtvis har du rätt att observera även din navels gudomliga glöd, men vi, operan som granskade detta verks historia, hävdar att Malevich bildades som ett annat geni inom sionismen och, trots de deklarerade polska rötterna, inte var det. en etnisk polack. Jag kommer också att säga ett faktum till. När han bodde i Kiev under åren av sovjetmakten, kallade Malevich sig själv ukrainare på frågeformuläret flera gånger och övertalade till och med sin familj att anta en "bekväm" nationalitet vid den tiden. Faktum är att det var den sovjetiska regeringen som gjorde ukrainare av småryssar. Anpassningsförmågan hos släktingarna till de människor som Malevich tillhörde är känd - du kan hitta inte bara en polsk jude, utan också en etiopisk, tysk och till och med brasiliansk. Detta folk är så ordnat att det accepterar vilken nationalitet som helst, beroende på trenderna för politiska vindar. Ett exempel på detta kan vara ukrainaren Timosjenko, med "baltiska" rötter och en "armenisk" påve. Faktum är att hennes förfäder är judar från en liten stad i Ukraina. Författaren, liksom många läsare, har svårt att förstå slutsatserna från denna operadiva i det ukrainska politiken och skälen till varför hon döljer sin nationalitet. Men sådana fenomen är allestädes närvarande bland hennes folk och uppenbarligen har hon något att dölja.

Naturligtvis skulle man kunna stanna vid detta, för för en författare som anser sig vara en russofil räcker det med att fenomenet Malevitjs torg är en konst som inte har ryska rötter. Till slut var jag övertygad om riktigheten av slutsatserna från mina kollegor i butiken och det skulle vara möjligt att vika miniatyren. Men som bevis på min oskuld kommer jag att publicera en liten lapp utöver fotot på skärmsläckaren, och jag skulle hellre se "Morgon i en tallskog" eller en annan duk, säg italienare, som var influerad av slavisk kultur. Det är sant - i alla europeiska verk kan du höra ekon av våra förfäders liv: etruskerna, Qatar, de slaviska stammarna i Tyskland och Spanien, etc.

Tja, du läser lappen och funderar på om det är värt att avleda din uppmärksamhet till perversioner, även om det känns igen av hela den "civiliserade världen". Läs och tänk.

"Forskare vid Tretjakovgalleriet har publicerat data från en ny undersökning, som äntligen borde kasta ljus över mysteriet med Kazimir Malevichs "svarta kvadrat".

Resultaten av undersökningen tillkännagavs vid en vetenskaplig konferens speciellt sammansatt för 100-årsdagen av skrivandet av "Svarta torget".

Enligt Ekaterina Voronina, en anställd vid Institutionen för vetenskaplig expertis vid Tretyakovgalleriet, hittades två färgbilder under "Svarta torget", vars karaktär ännu inte har fastställts. Det rapporteras att en av bilderna kan vara en protosuprematisk komposition.

Genom en röntgen och ett mikroskop var det också möjligt att urskilja inskriptionen som gömdes bakom "Svarta torget" - "Slaget om negrerna i den mörka grottan". Konstforskare höll inte på med hjärnan på länge och fastställde omedelbart att Malevich hänvisade till ännu en målning av den franske konstnären Alphonse Allais - "Slaget om negrerna i en mörk grotta i nattens djup". Genom ett mikroskop, efter att ha använt röntgenstrålar, var det möjligt att urskilja konturerna av bilden på nästa lager efter den "svarta fyrkanten" och delvis dess färg."

Eh, du kännare av begagnade pallar. Men när kommer du som läsare att se på världen med dina egna ögon? Eller kommer du att vänta igen på en beskrivning av en ny tolkning av den vanliga dubben, för en fashionabel diskussion om bilden i det höga samhället? Vakna! Världen är vackrare än en svart fläck på vitt. Och då är den här ikonen inte alls ryska bokstäver. Detta är en ikon för en berömd religion som kallas sionism (inte att förväxla med modern och antik judendom (1000-talet, född i Khazaria)). Det är under denna läras beskydd som perverterade uppfattningar skapades i litteraturen och konsten, och faktiskt i vardagen. Titta igen på bilden som visas på startskärmen. Om du hittar något annat där än en psykologisk workshop på låg nivå, då har sionismens virus satt sig i dig och slagit ner programmet. Ladda ner Doctor Web Kureit omedelbart och börja rensa din problemhjärna. Men det ryska badet hjälper också i sådana fall. Förresten, målaren Shishkin är i det lantliga tehuset också. Gå bara inte överbord med kombinerare, allt är bra med måtta. Ja, du förstår mig, mitt syndiga barn…