Frontlinjeskribenter: om tid och om dig själv

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

I år firar vi 71-årsdagen av den stora segern. Vi minns inte bara hjältarna från det stora fosterländska kriget. Vi måste fortfarande försvara oss med all kraft mot angrepp på vårt militära minne. Och det har varit många av dessa attacker på sistone. Låt oss till exempel minnas den polske utrikesministerns "tricks", från vilken endast ukrainare befriade Auschwitz, och Ryssland är den främsta boven i utbrottet av andra världskriget.

Eller kom ihåg dagens Ukraina, där nazisterna från OUN-UPA blev krigets hjältar, och segerdagen för många ukrainare är inte längre sådan …

Detta har till stor del blivit möjligt, inte bara tack vare fientliga yttre krafters intriger, utan också våra västerländska liberaler, som initiativtagarna till den så kallade "avstaliniseringen" av det ryska samhället, som regelbundet ifrågasätter vårt sovjetiska förflutna. Och ett sådant tvivel kunde helt enkelt inte annat än leda till förnekandet av den stora segern! Väst har helt enkelt utvecklat denna idé om våra hemodlade anti-sovjeter till sitt logiska slut och skriver nu fräckt om historien och vänder den bokstavligen upp och ner.

Men, hur de än försöker smutskasta historien, i vårt land anses minnet av kriget vara heligt. Varje rysk person av vilken nationalitet som helst i vårt land växer upp i en atmosfär av ovillkorlig respekt för den stora nationella bedriften.

Tragedi och storhet, sorg och glädje, smärta och minne … Allt detta är seger. Den lyser med en klar, outsläckbar stjärna i horisonten av rysk historia. Ingenting kan överskugga henne - inte år, inte händelser. Det är ingen slump att Victory Day är en helgdag som inte bara inte bleknar med åren, utan tar en allt viktigare plats i vårt liv.

Eftersom det inte fanns något som var lika med detta krig i mänsklighetens historia, så fanns det i världskonstens historia inte så många olika slags verk som om denna tragiska tid. Krigets tema lät särskilt starkt i sovjetisk litteratur. Från de allra första dagarna av den storslagna striden stod våra författare i en formation med alla kämpande människor. Mer än tusen författare deltog i fientligheter på fronterna av det stora fosterländska kriget och försvarade sitt hemland "med en penna och ett maskingevär". Av mer än 1000 författare som gick till fronten återvände mer än 400 inte från kriget, 21 personer blev Sovjetunionens hjälte.

I den här artikeln kommer vi att berätta om några av frontlinjeförfattarna: hur de kämpade i kriget, hur deltagande i specifika fientligheter återspeglades i deras verk.

Här är vad författaren M Sholokhov sa om dem:

De hade en uppgift: om bara deras ord skulle slå fienden, om det bara skulle hålla vår soldat under armbågen, antända och förhindra brinnande hat mot fiender och kärlek till fosterlandet i sovjetfolkets hjärtan.

Tiden minskar inte intresset för detta ämne, och drar dagens generations uppmärksamhet till de avlägsna åren i frontlinjen, till ursprunget till den sovjetiska soldatens bragd och mod - hjälten och befriaren. Ja, författarens ord i kriget och om kriget kan knappast överskattas. Ett välriktat, slående, upplyftande ord, dikt, sång, ditty, en levande heroisk bild av en soldat eller befälhavare – de inspirerade soldaterna till bragder, ledde till seger. Dessa ord är fulla av patriotiskt ljud idag, de poetiserar service till fosterlandet, bekräftar skönheten och storheten i våra moraliska värderingar. Därför återkommer vi gång på gång till de verk som utgjorde litteraturens gyllene fond om det stora fosterländska kriget.

Ett stort bidrag till utvecklingen av sovjetisk militärprosa gjordes av frontlinjeförfattare som kom in i mainstreamlitteraturen i slutet av 1950-talet och början av 1960-talet. Så Yuri Bondarev vid Stalingrad brände Mansteins tankar. Gunners var också E. Nosov, G. Baklanov; poeten Alexander Yashin stred i marinsoldaterna nära Leningrad; poeten Sergei Orlov och författaren A. Ananiev - tankfartyg, brände i en tank. Författaren Nikolai Gribachev var plutonchef och sedan chef för sapperbataljonen. Oles Gonchar kämpade i mortelbesättningen; infanterister var V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratyev; murbruk - M. Alekseev; en kadett och sedan en partisan - K. Vorobyov; signalmän - V. Astafiev och Yu Goncharov; självgående skytt - V. Kurochkin; fallskärmsjägare och scout - V. Bogomolov; partisaner - D. Gusarov och A. Adamovich …

Vi presenterar för våra läsare frontlinjeförfattarna som gav oss sanningen om dessa hårda år.

ALEXANDER BEK (1902 - 1972)

Deltagare i striderna nära Moskva

När det stora fosterländska kriget började, när han lade romanen om flygplansdesignern Berezhkovs liv åt sidan (denna roman slutfördes efter kriget), blev han krigskorrespondent. Och han tillbringade de första månaderna av kriget i trupperna som försvarade Moskva och omgivningarna i Moskva.

I början av 1942 gick han till Panfilov-divisionen, som redan hade stigit från Moskvaregionens gränser nästan till Staraya Russa. I den här divisionen började jag lära känna varandra, obevekliga förfrågningar, oändliga timmar i rollen som "konversationsman", som korrespondenten krävde. Gradvis bildades bilden av Panfilov, som dog nära Moskva, som visste hur man klarade sig, att påverka inte med ett rop, utan med sitt sinne, tidigare en vanlig soldat som behöll soldatens blygsamhet till sin dödstimme.

Sagan om Panfilov-hjältarna

Observationsdata, personliga möten, anteckningar och tjänade till att skriva berättelsen "Volokolamskoe highway". Berättelsen om händelserna i försvaret av Moskva skrevs 1943-1944. Huvudpersonen, en kazakisk av nationalitet, är en riktig person.

Hans namn är Baurjan Momysh-Uly, en kazakisk till nationalitet. Han, den högre löjtnanten, befälde verkligen Panfilov-bataljonen under stridens dagar nära Moskva.

Berättelsen "Volokolamskoe Shosse" är en märklig, men korrekt krönika om blodiga försvarsstrider nära Moskva (som han själv definierade genren för sin bok), som avslöjar varför den tyska armén, efter att ha nått väggarna i vår huvudstad, inte kunde ta det. Och det viktigaste är att berätta om Panfilov-hjältarna.

Marginalanteckningar

Sovjetunionens seger ger inte vila åt västerländska liberaler på något sätt. Till exempel, den 7 juli 2014 publicerade Komsomolskaya Pravda en intervju med chefen för detta arkiv, doktor i historiska vetenskaper Sergei Mironenko, som, som svarade på korrespondentens frågor, skamlöst förlöjligade bedriften med tjugoåtta Panfilov-hjältar - försvarare av huvudstaden, kallar det en myt och hävdar att "det inte fanns några heroiskt fallna Panfilov-hjältar." Panfiloviternas bedrift, enligt Mironenko, är "sovjetregimens historiska uppfinningar", och dessa "icke-existerande idoler" bör inte dyrkas.

Den 3 augusti samma år fortsatte Mironenkos attack mot minnet av Panfilovs män med förnyad kraft. Nu i en intervju med en så "vänlig" rysk radiostation som Radio Liberty. I den här intervjun kallade chefen för Ryska federationens statliga civila luftfart patetiskt återigen panfiloviternas bedrift en fantasi "uppfunnen för att behaga härskarna."

Och här uppstår frågan: varför i den nuvarande, mycket alarmerande tiden, när molnen samlas över Ryssland och hotet om en global militär konfrontation verkar mycket troligt, varför behövde Mr. Mironenko vid denna tidpunkt krossa den universella helgedomen i själarna av vårt folk, en stor bedrift i fosterlandets namn?

De vill övertyga oss genom att förneka Panfilov-hjältarnas bedrift: trösta dig inte med hopp: du är inte ett stort folk, dina fäders, farfars, farfars bedrifter är inte ens en myt, en förfalskning. Sammanfattningsvis, en mycket karakteristisk fras av Mr. Mironenko i en intervju med Radio Liberty. Men det handlar inte om Panfilovs män. The Guardian of the People's Memory diskuterar en av de mest avskyvärda personerna i rysk historia: General Vlasov.

Vlasov, hävdar Mironenko, hatade sovjetmakten, trodde att kollektivjordbruk var skräck, Stalin var skräck. Han gick sin egen väg.

Det vill säga, panfiloviternas bedrift är en förfalskning, och Vlasovs handlingar är inte ett svek, utan "sitt eget sätt"?..

Tja, alla har sina egna hjältar och sin egen väg: för vissa är detta panfiloviternas väg, som gav sina liv för sitt fosterland vid Dubosekovo-korsningen, för andra, förrädaren Vlasov, som hamnade på galgen i Lefortovo.

Den 16 mars 2016 avskedades "mister" Mironenko från sin post.

Vad som är väldigt viktigt och betydelsefullt: för en författare i centrum är en man i krig

Bakom den professionella armén, militära angelägenheter - disciplin, stridsträning, stridstaktik, där Momysh-Uly är upptagen, för författaren finns moraliska, universella problem, förvärrade till gränsen av krigets omständigheter, som ständigt sätter en person på randen mellan liv och död: rädsla och mod, osjälviskhet och själviskhet, lojalitet och svek.

Huvudtanken som A. Beck lägger i detta arbete är: utbildning av soldaternas militäranda och mänskligt beteende i krig.

Världen vill veta vilka vi är. Öst och väst frågar: vem är du, en sovjetman? Det var på denna fråga som författaren ville svara med berättelsen "Volokolamskoe Shosse", för att visa vad fosterlandet betyder för det sovjetiska folket och för att visa hur han försvarade sin huvudstad axel vid axel - människor av olika nationaliteter.

YURI BONDAREV (FÖDD 1924)

Deltagare i striderna om Stalingrad

Född i staden Orsk, Orenburg-regionen, tillbringade de första åren av hans liv i södra Ural, i Centralasien (hans far arbetade som utredare, så familjen flyttade till hans destination). 1931 flyttade de till Moskva.

1941 deltog han tillsammans med tusentals av sina kamrater i byggandet av försvarsfästningar nära Smolensk. Sedan studerade han på en infanteriskola i staden Aktyubinsk, och hamnade sedan nära Stalingrad och blev befälhavare för en mortelbesättning. I striderna blev han sårad, fick frostskador och ett lätt sår i ryggen. Sedan deltog han i korsningen av Dnepr och befrielsen av Kiev, nådde Polen och Tjeckoslovakien.

I slutet av kriget demobiliserades han från armén och återvände till Moskva, gick in på en förarkurs, men funderade redan allvarligt på högre utbildning och bestämde sig för att gå på college. Först kom han in på flygtekniska institutets förberedande avdelning, men insåg snart att det innebar något helt annat och kom in på Litteraturinstitutet. M. Gorkij (examen 1951). På det litterära institutet hade jag tur: jag kom in på ett kreativt seminarium ledd av Konstantin Paustovsky, som, enligt författaren, gjorde mycket för honom: han ingjutit kärlek till konstens och talets stora mysterium, inspirerade att det viktigaste i litteratur är att säga sitt eget.

Romanen Hot Snow, publicerad 1969, berättar historien om det heroiska försvaret av Stalingrad. Författaren lyckades berätta så sanningsenligt och dokumentärt om striderna i utkanten av Stalingrad, för att visa vad som är styrkan hos den ryska andan och det sovjetiska folket

Jurij Bondarev förskönar aldrig, hjältar inte kriget, han visar det precis som det verkligen var. Händelserna i romanen Hot Snow utspelar sig nära Stalingrad, söder om general Paulus 6:e armé, som blockerades av sovjetiska trupper, i den kalla december 1942, när en av våra arméer stod emot strejken från fältmarskalk Mansteins stridsvagnsdivisioner i Volga-steppen, som försökte bryta sig igenom en korridor till Paulus armé och ta henne ur miljön. Resultatet av slaget vid Volga och kanske till och med tidpunkten för slutet av själva kriget berodde till stor del på framgången eller misslyckandet av denna operation.

Huvudpersonerna i berättelsen är "små fantastiska människor". Major Bulbanyuk, kapten Ermakov, seniorlöjtnant Orlov, löjtnant Kondratyev, sergeant Kravchuk, menig Sklyar uttalar aldrig höga ord, tar aldrig heroiska poser och strävar inte efter att komma på historiens tavlor. De gör bara sitt jobb - de försvarar fosterlandet. Hjältar går igenom ett antal försök, inklusive huvudrättegången - rättegång för strid. Och det är i strid, på gränsen till liv och död, som den sanna essensen av varje person avslöjas.

Varför heter romanen så?

Hjältarnas död på tröskeln till segern, dödens kriminella oundviklighet innehåller en hög tragedi och framkallar en protest mot krigets grymhet och de krafter som släppte lös det. Hjältarna i "Hot Snow" dör - den medicinska instruktören för batteriet Zoya Elagina, den blyga ryttaren Sergunenkov, en medlem av militärrådet Vesnin, Kasymov och många andra dör … Och kriget är skyldig till alla dessa dödsfall.

Romanen uttrycker förståelsen av döden – som en kränkning av högsta rättvisa och harmoni.

Yuri Bondarev skrev många verk på det militära temat, en betydande plats i hans kreativa biografi är upptagen av arbete på bio - manus har skapats baserat på många av hans egna verk "Bataljonerna ber om eld", "Hot Snow", "Silence", "The Shore", manuset till eposet "Liberation" (1970 - 1972). Vilken är huvudtråden i författarens verk?

Så här säger Yuri Bondarev:

Jag skulle vilja att mina läsare i mina böcker inte bara lär sig om vår verklighet, om den moderna världen, utan också om sig själva. Detta är det viktigaste när en person i en bok känner igen något som är honom kärt, vad han gick igenom eller vad han vill gå igenom.

Jag har brev från läsare. Unga människor rapporterar: efter mina böcker blev de militärer, officerare, de valde denna livsväg för sig själva. Det är väldigt dyrt när en bok påverkar psykologin, vilket innebär att dess karaktärer har kommit in i vårt liv. Krig är oh-oh-oh, det är inte ett hjul på asfalten att rulla! Men någon ville ändå härma mina hjältar. Detta är mig väldigt kärt och har ingenting att göra med dåliga känslor av självbelåtenhet. Det är skillnad. Så du jobbade av en anledning! Det var inte för inte du kämpade, kämpade under helt omänskliga förhållanden, det var inte för inte som du gick igenom denna eld, förblev vid liv … Jag betalade kriget med en lätt hyllning - tre sår. Men andra betalade med sina liv! Låt oss komma ihåg detta. Är alltid.

Vad tycker vi, den moderna generationen?

Alla i detta krig var framför allt soldater, och var och en på sitt sätt uppfyllde sin plikt mot sitt hemland, mot sitt folk. Och den stora segern, som kom i maj 1945, blev vår gemensamma sak.

Ändå har kapitalisterna inte lärt sig det förflutna, återigen utgjutes blod i olika delar av världen, snön blir återigen varm. Vi måste komma ihåg lärdomarna från det förflutna och behandla alla lands historia med omsorg.

BORIS VASILIEV (1924 - 2013)

På vägarna i Smolensk-regionen

1941, efter att ha avslutat nionde klass, anmälde sig Boris Vasiliev frivilligt till fronten som en del av Komsomol-stridsbataljonen och skickades till Smolensk. Han blev omringad, lämnade den i oktober 1941, sedan fanns det ett läger för fördrivna personer, varifrån han på personlig begäran skickades först till en regementsrytterskola och sedan till en regementsmaskingevärskola, som han tog examen från. Han tjänstgjorde i 8th Guards Airborne Regiment av 3rd Guards Airborne Division. Under stridsavskrivningen den 16 mars 1943 föll han på en minlinje och fördes till sjukhus med en svår hjärnskakning. Efter examen från tekniska fakulteten 1946 arbetade han som testare av hjul- och bandfordon i Ural. Han drog sig tillbaka från armén 1954 med graden av ingenjör-kapten. I rapporten nämnde han viljan att studera litteratur som skälet till sitt beslut.

Romanen "The Dawns Here Are Quiet …" gav författaren berömmelse och popularitet, publicerad 1969 (tidningen "Youth, No. 8). 1971 iscensattes berättelsen av regissören Yuri Lyubimov på scenen i Taganka-teatern, och 1972 filmades den av regissören Stanislav Rostotsky. Varför heter berättelsen så och vad ville författaren betona med denna?

Titeln på berättelsen är den totala motsatsen till händelserna i själva berättelsen. Sergeant Major Vaskovs bragd och fem kvinnliga luftvärnsskyttar blir en symbol, både heroisk och tragisk på samma gång. Det maximala avslöjandet av en persons förmågor i sin verksamhet, som samtidigt är en nationell sak, är innebörden av den generalisering vi hämtar från historien om en fruktansvärd och ojämlik kamp där Vaskov, sårad i handen, vann och varje en av hans flickor som dog var tvungen att lära sig kärlekens glädje, moderskap.

Efter att ha kallat historien så, ville B. Vasiliev betona att krig inte passar in i den omgivande naturen, med dessa vackra flickor, att meningen med deras existens är en helt annan, inte krig, och att gryningen bara ska vara tyst.

Hur karaktäriserar en författare sin generation?

Vi blev soldater … jag säger "vi" inte för att jag vill rycka en bit av din militära ära, mina bekanta och okända kamrater. Du räddade mig när jag rusade omkring i Smolensk- och Yartsevsky-omringningarna sommaren 1941, kämpade för mig, när jag vandrade runt i regementsskolor, marschkompanier och formationer, gav mig möjlighet att studera vid pansarakademin, när Smolensk inte var ändå befriad … Kriget … jag, en del av mitt väsen, ett förkolnat ark med biografi. Och ändå - en speciell plikt för att lämna mig frisk och frisk.

Ja, världen får inte glömma skräcken av krig, separation, lidande och miljoner död. Det skulle vara ett brott mot de fallna, ett brott mot framtiden. Att minnas kriget, om hjältemodet och modet hos dem som har gått igenom det på vägarna, att kämpa för fred är plikten för alla som lever på jorden.

ALEXANDER FADEEV (1901 - 1956)

Vem var med i kriget? Och hur kom idén att skriva romanen "Young Guard" till?

Under det stora fosterländska kriget arbetade han som publicist. Som korrespondent för tidningen Pravda och Sovinformbyrån reste han runt på ett antal fronter. Den 14 januari 1942 publicerade han i Pravda korrespondensen "Djävlar-förstörare och folkskapare", där han berättade om vad han såg i regionen och staden Kalinin efter utvisningen av de fascistiska inkräktarna. Hösten 1943 åkte han till Krasnodon, befriad från fiender. Därefter utgjorde det material som samlades där grunden för romanen "Unggardet" (1945).

Vad handlar romanen om?

Romanen är baserad på de verkliga patriotiska gärningarna från Krasnodons underjordiska Komsomol-organisation "Young Guard". Romanen glorifierar det sovjetiska folkets kamp mot de tyska fascistiska inkräktarna. I bilderna av Oleg Koshevoy, Sergei Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnukhov och andra Young Guard, förkroppsligade författaren det ljusa socialistiska idealet. Han ville berätta att befrielsekampen utkämpades inte bara på krigets fronter, att de som hamnade i det av nazisterna ockuperade territoriet fortsatte kampen under jorden. Den här romanen handlar om Komsomol-medlemmar som trots sin unga ålder inte var rädda för att göra motstånd mot de nazistiska inkräktarna.

Vilken betydelse har den era de levde i?

I vårt nuvarande samhälle kastade människor förtryckta av amerikanska "värderingar" sig in i horoskop, deckare, skräckhistorier, "kulturell" vulgaritet, sekterism, njuter av våldets spektakel, showsex, gayparader, tusentals skaror av nudister, frossaretävlingar och illvilligt, förolämpande håna över det människoälskande sovjetiska förflutna, utbasunera den illusoriska "yttrandefriheten" och "självständigheten".

Men det var en tid då en hög livssak med extraordinär kraft förde bort människor, väckte en känsla av spänning och inspirerade. Alla former av konst, litteratur och media har bidragit till detta.

Den här romanen handlar om händelserna under kriget i Ukraina. Varför försöker den nuvarande regeringen att förringa det unga gardets bedrift?

I de nuvarande ohederliga tiderna i Ukraina försöker verket och namnet på A. Fadeev som författare till denna bok att förpassas till glömska, och om behovet uppstår att hänvisa till händelserna i samband med romanen "Young Guard", då blir han ihågkommen med ett ont högt ord. Varför? För vad? Och allt för att förtalarna och okunnigarna som har trivts under "demokratins" villkor saknar samvete. Jag vill bara skrika:”Ukraina! Tänk på det!"

SERGEY SMIRNOV (1915 - 1976)

Deltagare i det stora fosterländska kriget

Volontär från stridsbataljonen, tog examen från skolan för krypskyttar nära Moskva. 1942 tog han examen från skolan för luftvärnsartilleri i Ufa, från januari 1943 befälhavare för en pluton av den 23:e luftvärnsartilleridivisionen. Sedan den litterära officeren för tidningen för 57:e armén. Efter kriget arbetade han som redaktör för Military Publishing House, kvar i den sovjetiska arméns led. Avskedad från armén 1950 med majors grad.

Radio- och tv-programmen som leddes av Sergej Smirnov under flera år gav upphov till en massiv patriotisk rörelse för att söka efter okända hjältar. Författaren fick över en miljon brev. Vad var syftet med denna aktivitet?

Så här säger skribenten:

Huvudmålet med mitt sökande är att förstå den andliga, moraliska upplevelsen av det stora fosterländska kriget, de sanna fakta, dokumentära episoder som jag upptäckte, ibland överträffar alla fiktioner och legender.

Bragden av försvararna av Brest-fästningen upplyste så att säga allt jag såg med ett nytt ljus, uppenbarade för mig styrkan och bredden av vår mans själ, fick mig att med särskild skärpa uppleva medvetandets lycka och stolthet att tillhöra ett stort, ädelt och osjälviskt folk, kapabelt att göra även det omöjliga.

Jag lyckades, i den mån dåtidens förhållanden tillät, berätta om dramat med sovjetiska krigsfångar, mycket gjordes för att återupprätta det goda namnet hos många specifika personer som var i nazistisk fångenskap.

Innan han skrev berättelsen "Brest Fortress" (1964), gjorde författaren ett fantastiskt jobb med att samla in dokumentärt material, letade efter deltagare i försvaret av fästningen, publicerade "Tales of Unknown Heroes" (1963), som var prologen till berättelse. Vad fick honom till det här jobbet?

Och här är skribentens svar:

Medan jag letade efter försvararna av Brest fästning och samlade material om detta heroiska försvar, hade jag ett samtal med en av mina kamrater, också en författare.

- Varför behöver du det?! - han grämde mig - Leta efter hundratals människor, jämför deras minnen, sålla igenom en massa fakta. Du är en författare, inte en historiker. Du har redan huvudmaterialet - sätt dig ner och skriv en berättelse eller en roman, inte en dokumentärbok.

Jag erkänner att frestelsen att följa detta råd var mycket stark. Huvuddragen i händelserna i Brest-fästningen har redan blivit tydliga, och om jag skrev en berättelse eller en roman med påhittade hjältar, skulle en författares heliga rätt till skönlitteratur vara på min sida och jag skulle ha, i militära termer, "fullständig manöverfrihet" och skulle besparas från "dokumentärens kedjor". Det behöver inte sägas att frestelsen var stor och dessutom, i vår litterära miljö, hände det på något sätt att en roman eller en berättelse redan anses vara första klass i sig, och en dokumentär- eller essäbok - den andra eller tredje. Varför frivilligt bli en tredje klassens författare, om man kan ta steget högre genom själva definitionen av genren.

Men när jag tänkte på allt detta dök en annan tanke upp. När allt kommer omkring, om jag skriver en roman eller berättelse med fiktiva karaktärer, kommer läsaren inte att skilja i den här boken vad som faktiskt hände och vad som helt enkelt uppfanns av författaren. Och händelserna i Brest-försvaret, modet och hjältemodet hos den livegna garnisonen visade sig vara sådana att de överträffade all fiktion, och det var i deras verklighet, sanning som den speciella kraften för inflytandet av detta material låg. Dessutom blev ödet för hjältarna i Brest, svårt och ibland tragiskt, mycket mer imponerande när läsaren visste att de var riktiga människor, inte uppfunnit av författaren, och att många av dem nu bor och bor bredvid honom.

Men arbetet som en dokumentärfilmare är mycket svårt, och vägen är mycket svår och taggig. Vad fick honom att engagera sig i en så komplex forskningsverksamhet?

Sergey Smirnov svarar oss så här i åratal:

Jag mindes en kvick jämförelse av vår underbara författare Samuil Yakovlevich Marshak.

"Anta att författaren har varit på månen", sa han en gång skämtsamt.– Och plötsligt när han återvände därifrån satte han sig ner för att skriva en roman från månlivet. Varför då? Läsaren vill helt enkelt "dokumentärt" berätta för honom vad månens invånare är, hur de lever, vad de äter, vad de gör.

I det stora fosterländska krigets heroiska historia, på grund av komplexa historiska skäl, finns det fortfarande många "tomma fläckar" som försvaret av Brest-fästningen, som vi visste nästan mindre om då än om månen. Och helt enkelt, att "dokumentärt" berätta för läsarna om detta var och förblir, enligt min mening, en mycket viktig fråga.

Det var därför jag inte skrev en "roman från det månbelysta livet."

EFTERORDET

Vi pratade om några av frontlinjeförfattarna, deras verk berättade om de fruktansvärda prövningar som föll över vårt land. Men viktigast av allt visade de styrkan i det sovjetiska folkets ande och vanliga människors kärlek till fosterlandet.

Sådana böcker bör läsas, speciellt för pojkar i 14-16-årsåldern … Den innehåller sanningen om krig, om liv och död, och inte slagord och sagor. Spelar dataspel tappar de helt kontakten med verkligheten, uppskattar inte vad de har. Frågan är bara hur man kan hjälpa dem att börja läsa dessa böcker, hur man kan hjälpa dem att ta det första steget. Eftersom du bara behöver börja, eftersom dessa är unika författare, avslöjar de även sådana hemska ämnen på ett tillgängligt och spännande sätt, läsaren verkar dyka in i handlingen, blir en ofrivillig åskådare, en medbrottsling …

MATERIAL:

Frontline Writers: War As Inspiration …

Författare i frontlinjen

Prosa om det stora fosterländska kriget

Prosa om det stora fosterländska kriget

Från krigsveteranernas minnen

Sergey Smirnov. Bok: Berättelser om okända hjältar.