Filmbranschen - en samling mallar för det "rätta" livet

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Ett utmärkande drag för moderna förhållanden är närvaron av en helt ny, tidigare frånvarande miljö - cybermiljö, virtuell verklighet. Specialister på att genomföra informations- och psykologiska operationer i olika länder har lärt sig att använda denna miljö för en fullskalig påverkan på massorna.

I slutändan ledde deras aktiviteter till uppkomsten av ett nytt format för att genomföra algoritmiska krig, eller, som det också kallas, ett tyst krig. Omfattningen och möjligheterna att genomföra operationer i detta krig hotar inte bara de enskilda staternas ekonomier och politiska system, utan leder också till förlust av kontroll som helhet.

I ett stilla krig kan man villkorligt skilja två sidor – den nationella och den transnationella. Den första inkluderar stater, det vill säga system som är bundna till ett specifikt territorium, till det andra - företag - som inte är bundna till ett territorium, som kämpar för resurserna som finns på det. Kärnan i algoritmiska krig kokar ner till det faktum att transnationella företag (TNCs) mättar informationsutrymmet i de ockuperade länderna med visst innehåll, påverkar massorna och enskilda användare. Detta görs genom att introducera mentala virus som programmerar mänskligt beteende.

Som ett resultat av detta sker en förlust av kontroll på statlig nivå. Och som ett resultat - upplopp, sabotage vid strategiskt viktiga anläggningar, tysta statskupp, omfördelning av egendom.

För närvarande, i Ryssland, är detta hot dåligt erkänt av befolkningen och maktstrukturerna, så de är till stor del gisslan av de rådande omständigheterna, och alla handlingar från enskilda ledare fungerar faktiskt i fiendens intresse.

Trots individuella framgångar tappar vårt land på det hela taget avsevärt inom informationsverksamheten. De mest slående misslyckandena är att misskreditera Ryssland efter OS 2014 i Sotji, valda företag i Europa, medvetet minska betydelsen av BRICS-länderna, sanktionslistor mot ryska medborgare och företag, anklaga Ryssland för att förgifta den tidigare GRU-översten Sergei Skripal i Storbritannien. Det unika med information och psykologiska operationer ligger i att de öppet utförs i informationsrummet. Till exempel sammanfaller historien med Skripal exakt med handlingen i den brittiska tv-serien "Strike Back", som släpptes hösten 2017 och förberedde publiken.

Filmindustrin har gått från att vara ett verktyg till ett område av hård strid. Varje film, varje bit av information är jämförbar med ett vapen, vars försäljning genererar inkomster för sina ägare. Filmindustrins vinst är i värde jämförbar med de största produktionssektorerna. Således är Hollywoods totala inkomst från försäljning av tillverkade produkter som exporteras utanför USA i volym jämförbar med inkomsterna som länderna fått - de största oljeexportörerna.

Bara i Kina tjänade amerikanska filmer omkring 1,5 miljarder dollar 2011, och 8,3 miljarder dollar väntas för 2017. Filmen i sig är dock toppen av isberget, och en mycket större skjutning medför den fördröjda effekten av filmens inverkan på befolkningen. Till exempel betalas tobaksreklam i filmer, och då ger det enorma vinster, vilket Hollywoodmanusförfattaren Joe Esterhaz inte tvekar att prata om. Enbart tobaksföretaget spenderar cirka 3 miljoner dollar per år på filmreklam.

I sammanhanget talar vi inte om en enskild film, utan om branschen som helhet. Vi kan säga att en modern person med sin livsstil, vanor, preferenser, tänkande är "född" i de psykofysiska laboratorierna i Hollywood. Huvudmålet med Hollywood-film är att förena kulturer, föra alla under en mall. Detta görs genom bildandet av en positiv bild av USA och en negativ bild av andra länder, påtvingande av beteendemässiga och sexuella perversioner, öppen propaganda för individualism och antisocial livsstil, historieförfalskning.

Beslagtagandet av informationsutrymmet och införandet av västerländska värderingar sker i etapper. Massiv fyllning av Hollywood-filmer, alltså kontroll över nätverket av biografer och distribution, påtvingande av format, sedan skapandet av en sorts "nationell biograf" på deras spårpapper.

I Ryssland har de två första etapperna redan passerats. Filmdistributörer representeras av sex filialer av västerländska filmdistributörer. Biografnätet styrs av tio operatörer. Filmpubliken i Ryssland är 55 miljoner människor, vilket är dubbelt så mycket som för fem år sedan. I slutet av 2018 är det planerat att öppna 800 fler biografer i olika städer i Ryssland. Enligt företaget "Nevafilm Reseach", i februari 2017, var 4407 hallar i drift i Ryssland.

När det gäller "Rysk film" är de senaste årens mest kända filmer Alexander Zvyagintsevs "Leviathan" och Fjodor Bondarchuks "Stalingrad". De är uppenbarligen kända inte på grund av publikens uppriktiga kärlek till filmer och tacksamhet till skaparna, utan tack vare västerländska proffs marknadsföringspolicy. Filmer kom in i Ryssland genom väst, "utanför - inuti". "Stalingrad" är den första filmen som släpptes i Ryssland i IMAX-format, som inte kunde undgå att locka en ung publik. Som ett resultat är den största gruppen i filmens publik ungdomar från 16 till 25 år (43%). Pr-företag sårade skickligt bort den äldre generationen, som fortfarande är kapabel till kritiskt tänkande, och arbetade för de unga.

Ännu farligare är "ryska filmer", som uppfattas positivt av den ryska publiken med tanke på deras "sovjetiska förpackning": "Time of the First", "Upward Movement", "Salute 7" (den kinesiska versionen av titeln är "Space Rescue") etc. I själva verket demonstrerar de på ett destruktivt sätt sovjettiden, bildar betraktaren av Sovjetunionen som en själlös maskin. En individuell hjälte pekas ut som trots allt kämpar med systemet och vinner och drivs av inget annat än rädsla, smärta och personlig tragedi. Men detta har ingenting att göra med Sovjetunionens värderingar.

Vilka filmer köper Kina? I Ryssland - dessa sensationella, så att säga, "ryska" målningar, som marknadsfördes till Ryssland från väst. I Europa till exempel filmen Young Karl Marx, regisserad av Raoul Peck. Recensionerna från kritikerna är nedslående.

Under 2014 öppnades 1015 multiplexer i Kina, vilket innebär 5397 nya skärmar. Det fanns mer än 45 000 av dem i Kina 2017. Västerländska företag tar över filmproduktions- och distributionsmarknaderna, och därmed deras inflytande på massorna. Den kinesiska marknaden kontrolleras av lokala onlinemediedistributörer Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. 2014 sålde dessa internetjättar annonser för 3 miljarder dollar. En marknad av denna storlek är av stort intresse för amerikanska film- och tv-producenter. Under 2014 spenderade Kina 100 miljoner dollar på köp av västerländskt innehåll, främst från USA och Storbritannien. Och ingen bryr sig till exempel om att publiken för den andra säsongen av serien "House of Cards" uppgick till 24,5 miljoner människor, mestadels från Peking och, att döma av deras IP-adresser, mestadels tjänstemän.

Den 28 april 2018 slutfördes byggandet av Dongfangingdu film- och TV-industribas i Lingshan Bay i Qingdaos västkusts nya ekonomiska zon. Enligt den biträdande chefen för Lingshan Gulf Film and Television Bureau, Yuan Meilin, spelades den amerikanska science fiction-filmen Pacific Rim 2 in här. Men vad betyder detta egentligen?

Förutom att ge villkor för filminspelning för Hollywood-bolag satsar Kina också på den amerikanska filmindustrin, som enligt våra beräkningar borde ha blivit föråldrad. Stora investerare är Alibaba Group, Kinas Hunan TV. Den senare har redan investerat 375 miljoner dollar i produktionen av filmer för det amerikanska mediebolaget Lionsgate. Amerikanska filmskapare är mycket nöjda med både pengarna och tillgången till en enorm marknad för tittare.

Vi skulle till och med anta att detta är den kinesiska verksamhetens avsiktliga arbete för att undergräva Kinas interna informationsfält och stödja en geopolitisk motståndare, men vi antar att situationen är ännu värre - kinesiska affärsmän, styrda av sin girighet efter vinst, bedömer helt enkelt inte konsekvenserna av deras handlingar.

Kinesisk film har nått viss framgång i den globala filmbranschen tack vare sin policy för samarbete med Hollywood. Men enligt chefen för den statliga administrationen för radio, film och tv Zhang Pei-Ming håller framgången på världsmarknaden på att bli ett allvarligt hinder för marknadsföringen av nationella filmer i deras hemland. De flesta filmer som visas på kinesiska biografer är antingen inspelade utomlands eller är resultatet av internationellt samarbete: volymen kinesiska filmer i biljettkassan är försumbar.

Dessutom tappar den kinesiska publiken intresset för historiska filmer och propagandafilmer. Ung kinesisk publik föredrar genrefilmer som melodrama och komedi. Serien "Lost in Thailand" är positionerad för att vara ett av de mest framgångsrika projekten i den kinesiska industrin. Kriteriet för framgång är bruttohyresavgiften. Faktum är att lågbudgetkomedin värd 4 miljoner dollar samlade in 192 miljoner dollar i den kinesiska biljettkassan och har kringgått den storskaliga patriotiska filmen Remembering 1942 om det kinesiska folkets heroiska motstånd mot de japanska inkräktarna, som bara tjänade in 35 dollar miljon. Kan det vara så att kriteriet för att bedöma film i Kina var biljettkassan och inte allmän betydelse?

Ett annat intressant exempel är den enorma framgången i Kina för den koreanska tv-serien My Love from a Distant Star. Det totala antalet visningar av serien på den kinesiska VOD-sajten iQiyi översteg 14,5 miljarder i denna serie, gick han omedelbart in i topp tre. Tusentals kinesiska fans har kommit för att hälsa på filmstjärnan.

Vem är ämnet för biografledning?

Transnationella företag går in på marknaderna i våra länder och vinner segern i ett algoritmiskt tyst krig. Frågan uppstår naturligtvis - tjänstemän och affärsmän i våra länder förstår inte vad som händer, eller förstår de, men hittar ursäkter och arbetar för de transnationella företagens intressen?

Bio som verktyg kan vara ett grundläggande inslag i det statliga säkerhetssystemet. Men i Ryssland har det nyligen aktivt främjats att film inte bör kontrolleras av staten. Faktum är att lösningen på frågan döljs bakom vem som är föremål för management och sätter kriterierna, vilka idéer filmen främjar.

Det totala beloppet av statligt ekonomiskt stöd för film från Ryska federationens kulturministerium och filmfonden uppgick 2015 till 6, 2 miljarder dollar. Hollywoods totala omsättning 2011 var 464 miljarder dollar.

Man bör komma ihåg att det för närvarande inte längre räcker att bara släppa en film. Du måste skapa intresse för honom. Vi (våra stater) bör se på film inte bara från en annan vinkel, utan från en fundamentalt annorlunda position, positionen för ett styrande ämne. Att uppfatta film som en del av kulturen, en nationell skatt, vi måste kämpa för den, skapa den på nytt. Bio är det största mediet för massagitation. Uppgiften är att ta denna fråga i våra egna händer”- JV Stalin.

Filmens funktion är mycket djupare än vad det kan tyckas vid första anblicken. Trots att vår store ekonom, kamrat V. V. Leontiev tilldelades Nobelpriset i ekonomi, vet få människor i vårt land att det var V. V. Leontyev som matematiskt bevisade att strategisk planering och utveckling i allmänhet på statlig och regional nivå endast är möjlig om faktorerna för den totala arbetspotentialen beaktas. Det i sin tur bestäms inte så mycket av närvaron av endast människor separat, fabriker, teknologier, utan också av människors förmåga att använda teknik, material och tekniska resurser och människors förmåga att modernisera tekniska kedjor, för att upprätthålla en övergripande integrerad teknisk process. Inom filmbranschen bör människors förmåga att använda bioteknik ses som en viktig strategisk utmaning.

För detta är det nödvändigt att bilda en skådespelar- och regiskola som syftar till att skapa inhemska filmer för den inhemska publiken, och inte fokuserad på att ta emot ytterligare ett västerländskt filmpris.

För utvecklingen av den inhemska filmindustrin är det nödvändigt att formulera kriterierna för film. I ett tyst krig är det först och främst nödvändigt att arbeta med befolkningen. Systemet bör bygga på principen att organisera folkets armé, där varje person kommer att kunna försvara sitt territorium, sitt lands intressen. För detta är det först och främst nödvändigt att bedriva en aktiv intellektuell politik, genom bildandet av informationsfältet, för att bilda kreativa värden och uppfattning om omvärlden. Det är nödvändigt att lära befolkningen att vara fullfjädrade skapare av informationsinnehåll. Förklaringsarbete med unga är särskilt betydelsefullt ur säkerhetssynpunkt och utsikter till statsbyggande. Huvudvikten i arbetet bör ligga på massleverans av bilder och konceptbildning. Bland annat med hjälp av filmbranschen.

Därför är det nu som aldrig förr aktuella medieprojekt, som å ena sidan ska göra det möjligt att forma värdeorientering och därigenom övervinna övergångsperioden, och å andra sidan låta befolkningen engagera sig i skapandet av informationsfältet på den andra.

Elena Andreevna Struzhkova, expert på Center for System Initiatives, kandidat för jordbruksvetenskap Sci., docent (rapport vid V International Scientific Conference "China and Russia: State Development Strategies", 28 maj 2018, St. Petersburg)