Att misskreditera och nedvärdera föräldraskap i Disney-produkter

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Nästa skadliga ämne, som mycket aktivt främjas av Disney, är misskreditering och devalvering av föräldraskap. Disneys faktiska inställning till föräldrar och relationer mellan föräldrar och barn skiljer sig mycket från företagets ytliga positionering som "familjeorienterad".

Låt oss ta en titt på hur föräldraskapstemat genomförs i slumpmässigt utvalda men ungefär lika välkända 27 produkter från företaget.

Entydigt positiva bilder av föräldrar:

(+) tecknad "Törnrosa". 1959Det finns en positiv bild av föräldraparet, även om de praktiskt taget inte deltar i berättelsen. Också i modersfigurernas positioner finns tre älva-gudföräldrar: de tar osjälviskt hand om prinsessan tills förbannelsen slutligen tas bort från henne. Tack vare deras föräldravård uppnås ett lyckligt slut.

(+) tecknad film "101 Dalmatiner". 1961De dalmatiska makarna representerar en mycket positiv bild av föräldraparet. Hjältarna föder 15 valpar, och med historiens gång blir de ännu fler föräldrar med många barn - de räddar 84 dalmatiska valpar från döden och adopterar. Förälderhjältar uppträder omsorgsfullt och osjälviskt mot alla barnhjältar. (+) tecknad film "Hercules". 1997Herkules huvudperson i historien har två par föräldrar - ett jordiskt par och naturliga föräldrar - gudarna Zeus och Hera. Alla föräldrar lever från början till slutet av berättelsen. Hercules har en uttalad respekt för både sina jordiska föräldrar och gudomliga.

(+) tecknad film "Mulan". 1998Det finns många positiva föräldrabilder: båda föräldrarna till huvudpersonen, mormodern, såväl som förfäders andar som tar hand om sina avkomlingar och skyddar deras välbefinnande. Temat respekt för föräldrar framträder som handlingen i berättelsen: huvudpersonen tar initiativet att gå ut i krig för att befria sin äldre far, som redan har gått igenom ett krig, från detta ansvar.

(+) tecknad "Pussel". 2015Det finns en positiv bild av att ett föräldrapar tar hand om sin dotter. Från början till slutet av berättelsen skildras familjens höga värde och familjemedlemmarnas omsorg för varandra.

Blandade bilder av föräldraskap, med både bra och dåliga tendenser:

(- / +) tecknad film "Askungen". 1950 Huvudpersonen Askungen är föräldralös. Prinsens far är en dum utseende, oberäknelig man med dålig kontroll över sin ilska. Hans oro för sin son och hans familjearrangemang är dock mycket betonad. Prinsens pappa drömmer innerligt om barnbarn och slutet på kungafamiljens ensamhet. Prinsens mor nämns inte.

(+/-) tecknad film "Peter Pan". 1953 Mödrar: det finns en positiv moderlig bild - huvudpersonens mamma, men hon är bara på skärmen i några minuter i början och några minuter i slutet. Huvudpersonen älskar sin mamma väldigt mycket och åker till landet Neverland för att bli mamma till förlorade pojkar och ta hand om dem. I historien framförs en sång för att hedra modern, den närmaste och käraste personen. Fäder: Det finns en negativ faderlig bild. Fadern framställs som excentrisk, dum, hans världsbild kritiseras, bland annat av själva filmens handling: han tror inte på existensen av Peter Pan, som dyker upp i sina barns liv och radikalt förändrar det.

(- / +) tecknad film "Lejonkungen". 1994 Mödrar: Bilden av mamman är positiv: mamman till huvudpersonen Simba är en ädel, ansvarsfull och omtänksam lejoninna. Hon lever från början till slutet av berättelsen. Pappor: Simbas pappa dör tragiskt. I slutet av berättelsen blir Simba och hans fru föräldrar.

(- / +) tecknad film "Tarzan". 1999 Föräldrarna till huvudpersonen dör under de första 5 minuterna av berättelsen. Pojken adopteras av en gorilla. Bilden av gorillamamman förmedlas väldigt djupt och rörande. Kanske är detta den mest fantastiska och mest slående moderbilden av alla de som nämns i den här artikeln. Det är intressant och viktigt att notera här att Disney under åren har haft en utmärkt möjlighet att forma och släppa på skärmar över hela världen identiska fantastiska bilder av moderskap genom mänskliga hjältar, vilket företaget aldrig har gjort. Och det här är naturligtvis ingen olycka. Bilden av adoptivfader-gorillan i Tarzan är förknippad med en konflikt – hans avvisande av sin mänskliga son – som löses först i slutet av berättelsen. Adoptivfadern dör och överför funktionerna som ledaren för flocken till Tarzan.

(- / +) tecknad film "Hittar Nemo". 2003 Fiskens mamma Nemo dör tragiskt i historiens 3:e minut. Det allmänna budskapet i berättelsen är inte positivt: korrigeringen av Nemos far, Marlin, inte bara för sin sons skull utan också med hans underkastelse. Faderns motiv beroende av sonens vilja är en hänvisning till ungdomsrätt, vilket främjar en nedbrytning av den naturliga förälder-barn-hierarkin. Yus ideologi. barnets handlingar och vilja är i grunden placerade ÖVER föräldrarnas, och barnet med sina begränsade resurser i medvetenhet, intelligens osv. - får makt över sin förälder. I filmen "In Search of Nemo" mildras dock den allmänna skadliga moralen: 1) det faktum att Nemo också måste arbeta mycket seriöst på sig själv i en farlig situation som skapats av honom, vilket får honom att byta pappa för hans skull 2) en mycket övertygande slutbild av förbättrade relationer mellan lycklig, återförenad son och far.

Negativa bilder av föräldraskap:

(-) tecknad film "Snövit och de sju dvärgarna". 1937 Det finns inga fäder i historien. I moderfigurens position finns det en ond drottning som vill döda huvudpersonen av avundsjuka på hennes skönhet. Drottningen dör.

(-) tecknad film "Den lilla sjöjungfrun". 1989 Mödrar: frånvarande. Fäder: Prinsen har ingen pappa. Huvudpersonen är i konflikt med sin far, förnekande av hans vilja och förbud leder till lycka.

(-) tecknad "Skönheten och odjuret". 1991 Mamma: Huvudpersonen Belle har ingen mamma. I den tecknade filmen i den 25:e bildens anda presenteras bilden av en ful mamma med många barn i kontrast till den vackra Belle, och senare hänvisar huvudpersonen negativt till brudgummens förslag att föda många barn. Fäder: Belles far framställs som en snäll, men svag och ynklig man, som folk gör narr av.

(-) tecknad film "Aladdin". 1992 Mödrar: inga mammor. Pappor: Huvudpersonens pappa är patetisk, rolig och manipulativ. Hjältinnan når framgång genom att förneka sin fars vilja angående äktenskap. Den manliga huvudkaraktären är en föräldralös.

(-) tecknad film "Pocahontas". 1995 Mödrar: Det nämns att huvudpersonens mamma har dött. Moderns figur ersätts av ett magiskt träd, som dolt hetsar hjältinnan till fara och svek. Fäder: hjältinnans "lyckliga slut" uppnås genom förnekandet av hennes fars vilja.

(-) tecknad film "Atlantis: The Lost World". 2001 Mödrar: Huvudpersonens mamma dör under de första minuterna av berättelsen. Fäder: Hjältinnan förkastar sin fars vilja. Han dör under historiens gång. Den manliga huvudkaraktären är en föräldralös.

(-) tecknad film "Lilo och Stitch". 2001 Det nämns att mamman och pappan till huvudpersonen dog tragiskt, och hennes storasyster uppfostrar henne på gränsen till att nekas föräldrarätt. Den äldre systern, som är en moderlig figur, beror på sin yngre syster, eftersom det beror på den senares svar om hennes vårdnad om de kommer att separeras (att bryta den naturliga förälder-barn-hierarkin).

(-) filmen "Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl". 2003 Mödrar: frånvarande och ej nämnda. Fäder: Huvudpersonen når ett "lyckligt slut" genom att förneka sin fars vilja att gifta sig.

(-) tecknad "Ratatouille". 2007 Mödrar: frånvarande och ej nämnda. Fathers: Visar en konfrontation mellan en son och en far. Huvudpersonens far, råttan Remy, förstår inte sonens sug efter kulinariska affärer. Remi når framgång genom att förneka sin fars åsikt. Fadern ser mindre "avancerad" ut än sonen och anpassar sig som ett resultat till sonens världsbild. Remi har ingen mamma. Den främsta mänskliga hjälten, Linguini, är en föräldralös.

(-) filmen "Alice i Underlandet". 2010 Huvudpersonens far dör i början av berättelsen. Huvudpersonen är eftertryckligt kall och respektlös mot sin mamma. Berättelsen följer motivet till förnekelse av modern - äventyret som händer Alice bekräftar riktigheten av hennes beslut att överge äktenskapet, som hennes mamma insisterade på. Förnekande av moderns vilja leder till ett lyckligt slut för hjältinnan.

(-) tecknad "Rapunzel". 2010 Mödrar: Den skurkaktiga huvudkaraktären, Mother Gothel låtsas vara mor till huvudpersonen och beter sig därför igenkännligt som en mamma. Bilden av mamman i den tecknade filmen används som skurkaktig, och moderfigurens död framställs som en rättvisande handling.

Fäder: Det finns ingen levande fadersfigur. Ett gift par av huvudpersonens föräldrar, kungen och drottningen, används för att genomföra tanken i ungdomsrättvisans anda att barnet ska ha idealiska förhållanden, idealföräldrar, som barnet självt ska sträva efter. Mother Gothel är en moderfigur som avvisas av ett barn, som dåligt utför sina plikter ur barnets synvinkel. Den manliga huvudkaraktären är en föräldralös.

(-) tecknad film "Modig". 2012 Mödrar: Huvudpersonen Merida är i konfrontation med sin mamma. Meridas mamma förvandlas till en björn och är i livsfara på grund av sin dotters olydnad. Således skildrar berättelsen moderns beroende av sin dotter: problemdottern lyder inte – och det är inte dottern, utan mamman, som får problem och behovet av att rätta till sig själv. Huvudmoralen i berättelsen för barnet är att om något är fel i din relation med mamman, då måste hon ändra sig, ändra sig, anpassa sig till dig. Barnets vilja ställs ÖVER förälderns vilja (= ungdomsrättsliga ideologi). Fäder: huvudpersonens far avbildas generellt som en trevlig person, modig, stark, med ett sinne för humor. Men när hans fru förvandlas till en björn, kan ingenting resonera med hans väckta jaktspänning, på gränsen till besatthet, som ett resultat av vilket han är nära att döda sin egen fru.

(-) filmen "Oz: the great and terrible". 2013 Mödrar: huvudpersonerna har inga mammor, det nämns inte vad som hände med dem. Fäder: Huvudpersonernas fäder nämns ha dött. En av huvudkaraktärens systrar dödade sin far för maktens skull. Huvudkaraktären Oscar Diggs vill inte vara som sin far, en enkel slitare, som tyngdpunkten ligger på. Hjälten uppnår sin triumf också genom denna världsbild. (-) tecknad film "Frozen". 2013 Huvudkaraktärernas pappa och mamma, systrarna Elsa och Anna, är orsaken till huvudintrigtragedin - de gömmer Elsa, som besitter destruktiva och kreativa magiska krafter, under lås och slå, vilket i slutändan leder till en naturkatastrof oavsiktligt orsakad av flickan i kungariket. Fadern och modern, efter att ha skapat ett problem för lösning, elimineras omedelbart av scenariot: de dör i ett skeppsvrak. För att komma till ett lyckligt resultat behöver Elsa förverkliga viljan, som är precis motsatsen till hennes föräldrars vilja - att frigöra sin makt. Faktum är att sedan Elsas pappa och mamma skapar handlingens huvudproblem, de är huvudskurkarna i berättelsen. Teckningen undertoner idén om att förneka den traditionella familjen (Elsas och Annas föräldrars död, "osanningen" i föreningen mellan Anna och Hans, Anna och Kristoff) och främjar "alternativa" och homosexuella familjer (familjen till Oaken-handlaren, Trollgemenskapen, paret Elsa och Anna som en anspelning på samkönade föreningen av "den sanna kärleken").

(-) filmen "Maleficent". 2014 Mödrar: Hjältinnans prinsessans mamma dör. Fe-tanter som ersätter mamma kan inte ta hand om sin styvdotter. Prinsessan är "adopterad" av en demonisk karaktär. Fäder: Prinsessans pappa är huvudskurken i berättelsen. Dör i strid med prinsessans demoniska adoptivmamma. Samtidigt hjälper prinsessan den demoniska modern att besegra sin egen far i strid. Även i filmen förnekar undertexten den traditionella familjen (förstörelsen av paret Maleficent och Stephen, kungafamiljens död, osanningen i föreningen mellan Aurora och prins Philip) och främjar positiviteten hos "alternativa" homosexuella familjer (Föreningen av Maleficent och Aurora som 2-i-1: en anspelning på adoption i en atypisk familj + samkönade förening av "äkta kärlek").

(-) tecknad film "Hjältarnas stad". 2014 Det nämns att huvudpersonens far och mor dog när han var 3 år gammal. Huvudpersonens väktare är ingen auktoritativ föräldrafigur, hon ger en monolog om att hon inte förstår något om barn och att hon själv behöver uppfostras. Fadern till en av karaktärerna är huvudskurken, som så småningom tas i förvar.

(-) filmen "Askungen". 2015 Mödrar: Askungens mamma dör dramatiskt i början av berättelsen. Det nämns att prinsens mor dog. Fäder: Askungens pappa och prinsens pappa dör under berättelsens gång. Prinsen uppnår lycka genom förnekandet av faderns vilja. I det lyckliga slutet avbildas de nygifta stående framför begravningsporträtten av sina föräldrar.

Sammanfattning

Från 27 slumpmässigt utvalda men välkända Disney-produkter:

- 5 stödjande föräldraskap (bilden av en komplett familj, frånvaron av föräldrars dödsfall, ömsesidigt stöd från familjen, engagemang av föräldrar för barns och barns skull för föräldrarnas skull, etc.)

- 5 mellanliggande, där positiva tendenser blandas med negativa (en av föräldrarnas bild är positiv, den andra är negativ, en av föräldrarnas död, etc.)

- 17, misskreditera och nedvärdera föräldraskap på ett eller annat sätt (skildrar och nämner föräldrars död, skildrar hjältens framgång genom att förneka moderns eller faders vilja, bryta den naturliga hierarkin - föräldrar beroende på barns vilja, föräldrafigurer i rollen som skurkar etc.)

Det totala antalet Disney-produkter som misskrediterar föräldraskap uppväger familjeorienterade produkter med mer än 3 gånger. Detta förhållande är vältaligt och får oss att tänka på den verkliga kvaliteten på familjeinformationsstödet från det förment "familjeorienterade" Disney-företaget.

Intentionaliteten i företagets anti-föräldraskapspolicy bekräftar mest av allt det karakteristiska, repetitiva och extremt skadliga motivet för huvudpersonens konfrontation med föräldern och hjältens slutliga framgång och lycka genom förnekandet av föräldern och hans vilja, vilket finns i 14 produkter av 27 presenterade (förnekande av faderns vilja: Pocahontas, Oz: The Great and Terrible "," Frozen ", film" Cinderella "," Atlantis: The Lost World "," Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl "," Aladdin "," Peter Pan "," Ratatouille "," In Search of Nemo "," The Little Mermaid "; förnekande av moderns/moderfigurens vilja:" Rapunzel: A Confused Story "," Brave ", film" Alice i Underlandet ").

VARFÖR DET ÄR NÖDVÄNDIGT

Genom att ständigt uppfatta sådana negativa ideologiska koder på ämnet föräldrar, vänjer sig betraktaren vid det faktum att föräldraskap inte är något värdefullt, viktigt och auktoritativt. Föräldrar till ett imponerande antal Disney-huvudkaraktärer: 1. nämns som döda 2. dö 3. nekas, och något intressant, meningsfullt, fascinerande händer med hjälten som klippts ur relationen mellan föräldrar och barn, vilket slutar för honom med triumf., sann kärlek, rikedom och etc.

Som ett resultat av detta bildar den systematiska bilden av försvagat föräldraskap och sublimt, fascinerande föräldraskap betraktaren motsvarande syn på sina egna föräldrar, sig själv som en potentiell förälder och föräldraskap som ett fenomen i allmänhet: utan föräldrar är det bättre, föräldrar som fenomen är något onödigt, onödigt, något som borde avlidas/dö/nekas – precis i enlighet med hur det främjas av Disney. Det är också viktigt att genom temat nedvärderat föräldraskap påtvingas tanken att en person inte är kopplad till någon på ett successivt sätt.

Populariseringen av de eliminerade föräldrarna är i själva verket det semantiska utslaget av den historiska grunden under våra fötter. Tittaren uppmanas att inse att det är normen att vara utan föräldrar. I den sanna, majestätiska hjältens föregångare - det finns ingen och ingenting. Inga föräldrar, ingen nedärvd erfarenhet, ingen tradition, inget förflutet.

Att misskreditera föräldraskap och föräldra-barn-band är informationsarbete för att främja en persons atomiserade självmedvetenhet och försvaga vertikala familjeband: du är på egen hand, ingen bakom dig, ingen efter dig. Antiföräldrapropaganda utbildar människor med världsbilden av självförklarade föräldralösa barn, ensamvargar utan föregångare och utan ättlingar. Detta är ett skede som förbereder ytterligare manipulativt arbete med allmänheten - om en person inte bär någon "världsbild av traditioner" kopplad till respekt för det förflutna, att bära erfarenheterna från sina föregångare och överföra dem vidare, till uppmärksamhet och omsorg i relation till människor, tack vare vilka han dök upp på ljus och live, då är det mycket lättare för en sådan person, sliten från familj och klan, att erbjuda något nytt, ett slags "äventyr" utan att se tillbaka (föräldrar), liksom framåt (egna barn).