"Ryska Mona Lisa" av målaren Kramskoy. Vem är hon?

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Den 2 mars 1883 öppnade den 11:e utställningen av Association of Travelling Art Exhibitions i byggnaden av Imperial Academy of Sciences i St. Petersburg. Målningen "Okänd" av Ivan Nikolaevich Kramskoy blev en sensation. Besökare försökte utan framgång gissa namnet på damen som tillfångatogs av mästaren. Vandrarnas ledare besvarade alla blygsamma och inte särskilt blygsamma frågor undvikande, vilket bara provocerade allmänheten, girig efter skandaler.

Kvinna från ingenstans

En av de mest kända och mystiska dukarna från den ryska målarskolan dök upp från ingenstans. I det omfattande brevarvet från Kramskoy finns inte ett ord om arbetet med "Okänd". Dagböcker och samtida memoarer klargör inte situationen - ingenting någonstans. Någon sorts mystisk "tystnadsfigur" istället för en väldokumenterad kreativ bakgrund till skapandet av ett mästerverk som heter "ryska Mona Lisa". Slutsatsen antyder sig själv: den framstående konstnären, som hade ett brett utbud av kunder i olika skikt av S:t Petersburgs samhälle – från rika adels- och köpmanshus till storhertig- och kungliga palats – skrev medvetet "Okänd" i hemlighet från alla. För Ivan Nikolaevich var ett sådant hemlighetsmakeri onaturligt: som regel delade han villigt sina kreativa idéer.

Intrigen fortsatte att utvecklas … Pavel Mikhailovich Tretyakov köpte inte till sitt galleri ett otvivelaktigt mästerverk av den ambulerande och konstanta korrespondent som var så värderad av honom, och avstod från att kommentera.

Men varför? Vad såg samtida i detta porträtt som vi inte ser?

Och din ödmjuka tjänare försökte titta på en kvinnas porträtt genom ögonen på de första besökarna på "konstutställningen" 1883 och hävdade aristokrati och strikt iakttagande av sekulär anständighet.

Ja – kvinnan sitter i rullstol. Obs - dubbel. Det vill säga, det är antingen någons avgång (vilket är en indikator på en hög position) eller åtminstone en dyr vårdslös hytt. I det här fallet är hjältinnan ensam i rullstol. Även om det skulle vara passande för en anständig dam att gå med någon - en make, far, bror, slutligen en vän eller följeslagare …

En aristokrat skulle aldrig tillåta sig själv ett sådant demonstrativt brott mot världens regler. Aristokraten skulle inte ens klä sig som den "Okände" gjorde.

Och detta är redan en ledtråd för sökningen, där jag fick hjälp av forskning från specialister i kostymens historia.¹.

Kappa till minne av Skobelev

En liten sammetshatt "Francis" med en krullad vit strutsfjäder, en kappa "Skobelev" med sobelpäls, dyra läderhandskar - det var mycket på modet för 1883. Säsongens verkliga trend, som de skulle säga idag: den "vita generalen" Mikhail Dmitrievich Skobelev gick bort under mycket mystiska omständigheter sommaren 1882, och den unga befälhavarens död fortsätter att förfölja sinnen. Men att bära så många dyra och fashionabla saker på en gång är dålig form för en kvinna från det höga samhället. En rik kvinna med modekänsla kommer att bära ett föremål för att visa sin status, och det räcker. Att klä ut sig till "mest-mest" - det nya rikes sätt.

Kom ihåg att bilden målades under åren av den ryska kapitalismens födelse, inträdet på arenan för de då "nya ryssarna" - järnvägsmagnater, bankirer … Det var de och deras damer som skröt med lyx, vilket orsakade leenden - uppkomlingar roar sina komplex. Pushkin sa exakt om framtiden:

Slutsatsen är uppenbar: damen som avbildas av Kramskoy tillhör antingen inte ett sekulärt samhälle eller har en unik möjlighet att ostraffat bryta mot dess uppföranderegler."Okänd" tas bort från jurisdiktionen för det allsmäktiga och grymma sekulära ryktet och inser sin egen icke-jurisdiktion: världens hårda domar är inte för henne.

Detta är möjligt i ett och enda fall: damen får stöd av kejsaren själv, som inte vill hemlighålla sitt speciella förhållande till det "Okände". Det återstår bara att berätta hennes namn. Det här är prinsessan Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), som i 14 år var nära Alexander II (1818 - 1881). Och brevet som han alltid började med orden: "Hej, min själs kära ängel"².

Prinsessan Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 år.

Den andra i vagnen

Både kejsaren själv och hans favorit såg denna närhet inte som ett syndigt förhållande, utan som ett hemligt äktenskap, för vilket de fick en välsignelse "från Gud". Ryska federationens statsarkiv innehåller en omfattande korrespondens från detta par: 3450 brev från Alexander II och 1458 brev från prinsessan.

Efter att ha studerat korrespondensen skrev historikern från St. Petersburg och författaren till "Rodina" Yulia Safronova en underbar bok "Yekaterina Yurievskaya. En roman i bokstäver", där hon mycket delikat men psykologiskt noggrant skrev om denna händelse. Redan från början av förhållandet utvecklade paret sina egna "kärleksformler":

"Katya skrev till och med om deras ömsesidiga känsla, som om en händelse som förutbestämts i himlen:" Vi skapades för att utgöra ett heligt undantag. "En sådan konstant självhypnos gjorde det möjligt att undvika diskussioner om det olagliga i utomäktenskapliga affärer. som att följa Guds vilja Samtidigt förstod paret att deras anknytning utifrån kunde bedömas annorlunda. Den osäkerhet som är gömd för dem själva syns i den tvångsmässiga upprepningen: "Vi ensamma förstår fullt ut hur heligheten är i denna känsla, som vi är glada och stolta över.." … Ett annat sätt att svara på inre tvivel var deklarationen av sina känslor som unika, otillgängliga för någon, vilket innebär att de inte följer allmänna lagar: "… vi är det enda paret som älskar med sådan passion som vi gör det, och vem vet glädjen i den kult som Gud ingjutit i oss." från världen var deklarationen om allt yttre vara obetydligt, meningslöst … "³

Brev från kejsaren till prinsessan Ekaterina Dolgorukova. 1868 år.

Paret har upprepade gånger brutit mot de oskrivna beteendereglerna i världen. Under sin semester på Krim kunde prinsessan ta en promenad ensam. Kejsarinnans hederspiga, grevinnan Alexandra Andreevna Tolstaya, mindes med dåligt dold indignation hur hon en gång såg prinsessan Dolgorukova "på vägen, framför alla … gå."⁴… En ännu större kränkning av sekulär anständighet var älskandes gemensamma promenader i en öppen vagn. Den 30 juni 1872 skrev prinsessan till tsaren: "Jag älskar att köra din cabriolet, hålla fast hela min kropp vid din vackra kropp, som är min - jag skulle ha ätit upp allt."⁵.

Baserat på denna intima bekännelse kunde Alexander II ha befunnit sig i det tomma utrymmet till vänster om det "Okända". Det är möjligt att Kramskoy från början hade för avsikt att porträttera kungen bredvid sin morganatiska hustru. Dessutom målades kejsaren ofta antingen i en släde eller i en vagn. Yaroslavl Art Museum innehåller en målning av Nikolai Yegorovich Sverchkov "Åker i en vagn (Alexander II med barn)". Gör ett litet tankeexperiment: i din egen fantasi, för över tsarens gestalt från denna duk och sätt honom på en tom plats bredvid "Okänd" - och må konstkritiker förlåta mig för sådan hädelse!

Storhertig Nikolai Pavlovich och storhertiginna Alexandra Feodorovna i en vagn nära Anichkovpalatsets trädgård. 1825

Den prickade linjen och mejselgravyren från slutet av första kvartalet av 1800-talet är också känd: Storhertig Nikolai Pavlovich (blivande kejsar Nikolai I, far till Alexander II) sitter i en vagn med sin fru Alexandra Feodorovna och kör hästar som en chef. Det höga paret avbildas mot bakgrunden av Anichkovpalatset, där hon då bodde⁶… Men till vänster om det "Okända" ser vi också Anichkovpalatset, som under Alexander II:s regeringstid tillhörde Tsarevich Alexander Alexandrovich.

En stark känslomässig båge uppstår. Konstnärens konst tar oväntat bort en tät slöja som döljer en viktig hemlighet för Romanovdynastin.

K. Beggrov. Peter I:s palats i sommarträdgården. 1820-talet.

Förändring av landskap

Den 6 juli 1880, efter kejsarinnan Maria Alexandrovnas död, skyndade suveränen att gifta sig med prinsessan i "lägret"-kyrkan Tsarskoye Selo. Ekaterina Mikhailovna fick titeln mest fridfulla prinsessan Yuryevskaya, och med henne barnen födda före äktenskapet - sonen till George (Goga) och döttrarna Olga och Ekaterina; en annan son, Boris, dog i spädbarnsåldern. Till prinsessan Yuryevskayas förfogande, redan i september 1880, överförde suveränen det särskilda kapitalet, uppgående till 3 409 580 rubel 1 kopek⁷… Vera Borovikova, prinsessans piga, kom ihåg att Alexander II började resa öppet i samma vagn med sin älskarinna två veckor efter bröllopet: "… och alla såg det i Tsarskoe Selo, men ingen talade högt om bröllopet. "⁸.

Det höga samhället blev chockat och insåg att kejsarens promenader med sin morganatiska fru inte skulle begränsas.

Den dynastiska krisen kom återigen nära tröskeln till huset Romanov. Den faktiska privatrådmannen Anatolij Nikolajevitj Kulomzin minns: "… Det fanns olycksbådande rykten om tsarens önskan att kröna prinsessan Yuryevskaya … Allt detta oroade sig till djupet av hans själ. … om denna händelse inträffar, han och hans fru och barn kommer att lämna till Danmark, vilket följdes av ett hot från Alexander II, i händelse av en sådan avgång, att förklara tronföljaren född före äktenskapet från George Yuryevskaya … "⁹

"Okänd" kunde ha krönts som Katarina III.

Det var nödvändigt att förbereda det ryska samhället för vad som kallades "en förändring av landskapet" i romanen What Is To Be Done?, en kultbok om flera generationer av ryssar.

Alexander II, som hade regerat i ett kvarts sekel, drömde om att abdikera tronen och tillbringa resten av sitt liv med Katenka som privatperson - i Kairo eller i Amerika. "Ah! Vad trött på allt jag är, och vad skulle jag ge för att ge upp allt, dra mig tillbaka någonstans med dig, min själs ängel, och leva bara för dig."¹⁰.

Det var vid denna tidpunkt som den erkända ledande figuren för porträttmålning Kramskoy fick ordern att måla ett porträtt av prinsessan Yuryevskaya. Beställningen ombads att inte annonsera. Detta är min hypotes. Den bygger på fakta.

Alexander II med sin andra fru Ekaterina Dolgorukova och deras barn Georgy och Olga.

Ansikten att inte se

Hösten 1880, en annan fashionabel och mycket dyr storstadskonstnär, Konstantin Egorovich Makovsky (tsaren kallade honom "min målare"¹¹), skrev ett ceremoniellt porträtt av prinsessan i Livadia. Greve Sergei Dmitrievich Sheremetev, Tsarevichs älskade adjutant, skrev opartiskt om den outhärdliga atmosfären som utvecklades i det kejserliga residenset: "… han bevittnade många saker som han inte skulle vilja se, och ett ögonvittne från en vag och dyster era (fullständigt förfall och förfall av den kungliga maktens charm) … Makovsky vid den tiden gjorde ett porträtt av prinsessan Yuryevskaya, du var tvungen att gå för att beundra det. … Vi kan säga att familjelivet för den kungliga familjen var ett helvete."

Det ceremoniella porträttet av prinsessan Juryevskaya av Makovsky, som anses förlorat, upptäcktes nyligen i Stockholm och såldes den 13 december 2017 på auktion för rekordstora 11 miljoner kronor (1 304 miljoner dollar).

Sergei Makovsky, konstnärens son, kom ihåg en färgstark detalj: konstnären började en målning i Livadia, målade ansiktet på en modell från livet och avslutade i St. Petersburg, med hjälp av en modell, som för större trovärdighet poserade för honom i en blå huva av prinsessan Yuryevskaya. Tydligen saknade prinsessan Ekaterina Mikhailovna tydligt tålamod och uthållighet. Och porträttmålare var tvungna att ta hänsyn till denna egenskap.

Dusan Friedrichs (Prag) privata samling innehåller en skiss av Kramskoy under hans arbete med "Okänd" - en ung kvinna i rullstol i samma position. Något som liknar bildens hjältinna. Även om ansiktet är grövre, och utseendet är verkligen trotsigt arrogant. I hela utseendet på denna modell finns det någon form av outhärdlig och vågad vulgaritet.

Vem är avbildad? Troligtvis en modell. Kanske en lätt dygd kvinna. Kramskoy ville ta den pose han behövde, och skrev samtidigt sitt ansikte för minnet. Mästaren förberedde sig i förväg så att när han arbetade med porträttet av prinsessan Yuryevskaya, skulle han inte slösa tid på att utarbeta detaljerna. Vem vet om den otåliga prinsessan kommer att vilja posera under många sessioner?!

Men Kramskoy kunde inte förverkliga denna plan.

N. Sverchkov. Rullstolskörning (Alexander II med barn).

Skuggan av en annullerad beställning

De välkända händelserna följde: den 1 mars 1881 dödades Alexander II av en bomb från Folkets vilja, tronen togs av hans son Alexander III. Prinsessan Yuryevskaya klippte av sitt lyxiga hår (en lång fläta nådde golvet) och lade den i kejsarens kista. Under öppet tryck från Alexander III och kejsarinnan Maria Feodorovna lämnade den otröstliga änkan först sina lägenheter i Vinterpalatset, och lämnade sedan Ryssland med sina barn och bosatte sig i sin egen villa i Nice.

Kramskoy var ofrivilligt inblandad i någon annans familjedrama, samtidigt som han behandlade alla dess "karaktärer" väl (även Alexander III och kejsarinnan Maria Feodorovna är kända för sina porträtt av Kramskoy). Beställningen föll av sig själv - ja, okej. Men vad då - att spotta och glömma? Ack - artisten är inte så arrangerad! Idén, nedsänkt i själen, släpper inte taget, det gör ont, utvecklas till en annan … I allmänhet börjar han febrilt arbeta på duken för en helt annan.

Naturligtvis kunde det nu inte vara tal om någon porträttlikhet mellan "Okänd" och prinsessan Yekaterina Mikhailovna.

Ta en ny titt på "Okänd". Hjältinnan är ensam i en dubbel rullstol. Logiskt sett borde det finnas bredvid henne … Vem är den älskade mannen? Men han finns inte längre. Dödade? Vad är det i bakgrunden på duken? Anichkovpalatset är det där Alexander III bodde ganska nyligen. Hjältinnan lämnar Anichkovpalatset för alltid! Och i hennes ögon finns det ett fantastiskt utbud av känslor: smärta, sorg, arrogans … Men arrogans är av ett speciellt slag: du, folkmassan på gatan, har ingen rätt att skvallra om mig, döma mig …

K. Makovsky. Porträtt av Ekaterina Dolgorukova, från 1880 av den mest fridfulla prinsessan Yurievskaya.

Och jag vill inte längre diskutera pretentiösheten i kläderna för en stolt och ledsen skönhet som reser längs Nevsky. Kramskoy arbetade i århundraden - vem, århundraden senare, minns det dåvarande modets finesser? Titta på hennes ansikte! Det är dumt att säga att det här är någons porträtt. Det här är inget porträtt alls. Den här målningen är en annan genre. Och det var inte längre prinsessan Juryevskaya som skrevs. Något i hjältinnan, kanske från modellen från skissen. Något från dottern Sophia, som ofta poserade för sin pappa. Och mest av allt - från en kvinna, som konstnären själv tänkte på. Och fråga inte vem hon är.

Hon är "Okänd".

I staten Tretyakov Gallery "Okänd" dök upp först 1925 - efter nationaliseringen av en av de privata samlingarna.

Studie av Ivan Kramskoy för målningen "Okänd".

Författaren uttrycker sin uppriktiga tacksamhet till journalisten Sergei Nekhamkin (Minsk) för hans hjälp i detta arbete

1. Kirsanova R. M. Porträtt av en okänd kvinna i en blå klänning. M.: Kuchkovo-fältet, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En bok i bokstäver. SPb. 2017. S. 107.

3. Ibid. S. 121.

4. Ibid. S. 172.

5. Ibid. S. 163.

6. Rovinsky D. A. En komplett ordbok över ryska graverade porträtt. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Nr 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En bok i bokstäver. SPb. 2017. S. 162.

8. Ibid. S. 226.

9. Kulomzin A. N. Erfaren. Minnen. Moscow: Political Encyclopedia, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En bok i bokstäver. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Porträtt av samtida. M.: Agraf, 2000 //