7 bevis på falsk Nefertiti-byst

2024 Författare: Seth Attwood | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 16:17

Idag är bysten av Nefertiti ett av de mest kända verken av antik egyptisk konst, utförd i Amarna-stil. Bysten är ett stiliserat porträtt av drottning Nefertiti, som var hustru till farao Akhenaton, som gick till historien tack vare ett antal innovativa reformer, hans regeringstid föll på perioden 1351-1334. FÖRE KRISTUS. Bysten av Nefertiti visas just nu på New Museum i Berlin.

Experter argumenterar om drottningens ursprung, om vilken typ av familj hon var, men för vanliga människor är tvister om äktheten av den berömda artefakten mer intressanta. De har pågått länge, och det sista tunga slaget mot försvararna av versionen av dess äkthet slogs av den schweiziske konstkritikern Henri Stierlin, som kategoriskt förklarade en förfalskning. Vad är hans argument?

1912 utförde tyska arkeologer, ledda av Ludwig Borchardt, utgrävningar av en av de förstörda bosättningarna, av vilka det finns många på det moderna Egyptens territorium. Enligt experter höll de på att gräva ut en verkstad som tillhörde den tsariske skulptören.

En dag uppmärksammades en del av skulpturen av arkeologer bland tegeldammet. Efter många timmars försök att försiktigt dra upp henne ur sanden och spillrorna från husets tegelväggar kunde historiker konstatera att deras fynd var en byst i naturlig storlek av en kvinna, gjord av kalksten och med vackert bevarade färger. Kvinnans ansikte hade en mild oval, en pösig mun med perfekt kontur, magnifika tonsillformade ögon och en rak näsa. Det vänstra ögat är något repat och uppenbarligen, på grund av denna defekt, föll ögat ut, vilket är välbevarat på höger sida. Det högra ögat är en bergkristallinsats med en liten ebenholtspupill. Den blå peruken, ganska hög, är insvept i ett litet pannband av ask, som är prydt med ädelstenar. Enligt antaganden från arkeologer fanns det tidigare på pannan på bysten en urey - en symbol för kunglig makt i form av en helig orm.

Bysten togs av tyska arkeologer till Tyskland och idag förvaras den på Nya museet i Egypten. Under hela nittonhundratalet har fyndet upprepade gånger utsatts för en mängd olika experiment av forskare. Och nyligen gjorde forskare en sensationell slutsats, enligt vilken ansiktet på den vackraste drottningen av det antika Egypten retuscherades efter att den första versionen av bysten gjordes. Så med hjälp av metoderna för datortomografi kunde forskarna se under gipslagret, det verkliga ansiktet på denna kvinna - faraon. Det visade sig att Akhenatens fru hade en liten puckel på näsan, hörnen på hennes läppar var något sänkta, det fanns gropar på kinderna och hennes kindben var inte så tydligt markerade. Även om ögonen var mer uttrycksfulla. Historiker tror att bysten har omarbetats mer än en gång i enlighet med de föränderliga kanonerna för kvinnlig skönhet. Så mer än en gång polerades kindbenen, ansiktet förändrades, ögonen fördjupades, bara de kungliga öronen förblev intakta.

Tillsammans med bysten av Nefertiti visar Berlinmuseet fresker av Akhenatens andra hustru, en liten statyett av den stora drottningen, även den gjord av kalksten, och två porträtt av Nefertiti - av gips och granit. Men trots det utmärkta skicket för resten av utställningarna i denna forntida egyptiska utställning, lockar bysten alltid turisternas uppmärksamhet. Det är han som är museets huvudattraktion och kännetecknet för all Amarnas konst.

På grund av graniterosion har ansiktets konturer blivit suddiga. Graden av erosion visar att denna skulptur är mer än tusen år gammal. Det är nästan omöjligt att fejka erosiv förstörelse.

Det är svårt att datera den färgade bysten av Nefertiti med naturvetenskapliga metoder som är traditionella för arkeologer, eftersom den är gjord av sten. Men kritisk analys är fortfarande möjlig. Dess huvudpunkter beskrivs i boken från 2009 av Henri Stirlin, The Bust of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

Vilka tungt vägande argument för författaren?

1. Misstänkt idealbevarande av fyndet

Man tror att förutsättningarna för att stanna av Nefertiti-bysten i marken helt enkelt var idealiska, vilket väcker relevanta frågor. Naturligtvis finns det till och med välbevarade mumier till exempel där, i Amarna. Men de låg i murade begravningar i stengravar, utan tillgång till luft, med konstanta nivåer av luftfuktighet och temperatur. Och den så kallade verkstaden av Thutmose, där bysten av drottningen upptäcktes, var i det fria. Uppenbarligen var förutsättningarna för vistelsen av de skulpturala föremålen i den helt annorlunda, mycket mer destruktiva.

Dessutom låg staden Amarna, eller Akhetaton, på Nilens mjuka strand, och Thutmoses verkstad låg cirka 150-200 meter från vattnet. Under periodiska översvämningar (upp till 7 meter höga) översvämmades hela territoriet med vatten. Alla föremål som påstås ha hittats i den här verkstaden, inklusive en färgad byst, skulle vid denna tidpunkt ha varit, om inte i vatten, så i mycket våt jord. Vid tidpunkten för upptäckten låg bysten av Nefertiti djupt i sanden på själva flodens strand. Hur kan du tro att han låg under sådana förhållanden i 3360 år och fortfarande förblev praktiskt taget oskadd?

För jämförelse. Till vänster finns en äkta skulptur av Nefertitis huvud. Vi ser tydligt vad den naturliga förstörelsen av kalksten är i verkligheten. Artefakten hittades i Amarna, höjd - 36 cm.

Den berömda bysten av Nefertiti har inga spår av kontakt med marken alls. Gips är ett ganska mjukt material, så det är förvånande att det inte finns en enda repa i porträttet av drottningen, bara örat är avskalat, basen på skulpturen är något skadad …

2. Hållbarhet

Forntida egyptisk skulptur är alltid gjord med en överdriven stabilitetsmarginal, detta är nästan dess huvuddrag. Varje mästare i det antika Egypten kände fördelningen av gravitationen i sin skapelse och gjorde aldrig något luftigt, lätt och instabilt. Allt pågick i många århundraden, statyerna borde inte ha vält av en oavsiktlig ljusinverkan. Bysten av Nefertiti är i konflikt med dessa traditioner, dess tyngdpunkt är kraftigt förskjuten framåt, vilket gör skulpturen extremt instabil. För att lösa detta problem, när de installerades i ett museum i Berlin, installerades två metallstift i dess bas. Jag undrar hur Akhenaton skulle sätta upp en byst av sin älskade hustru i sitt palats?

Till vänster: Röntgen av bysten. Höger: när du zoomar in kan du tydligt se överlagringen av två lager gips med olika densitet. Uppenbarligen var detta nödvändigt för att få skulpturen till åtminstone någon form av balans. Det kan ses att till en början applicerades en mindre tät gjutning, men figuren förblev instabil. Sedan tillkom ett nytt tätare lager gips. Bysten har blivit stabilare, men helt klart inte tillräckligt: med en lätt knuff skulle figuren tappa balansen.

3. Axlar

En av figurens slående egenskaper är de vertikalt skurna axlarna. Inte en enda forntida egyptisk skulptur har en sådan form, de slutade alltid antingen med en hals, eller gjordes till midjan eller till full höjd. På ansiktet av inkonsekvensen med kanonerna.

4. Expeditionslogg

Ytterligare. Alla professionella arkeologer för en journal där de registrerar information om de hittade värdena: var, när och hur de upptäcktes. Utseendet beskrivs, fotografier eller deras skisser bifogas osv. Journalerna från Borchardts expedition har levt kvar, men något vackert och överraskande fynd nämns inte i dem. Då det inte finns något särskilt tillstånd i arkiven, som ges av egyptisk sida vid export av arkeologiska fynd utanför landet.

Bristen på primär information om skulpturen larmar naturligtvis forskarna, men då blir den här historien ännu konstigare. Efter att skulpturen setts av hertigen av Saxon, som kom till utgrävningen exakt samma dag som den upptäcktes, försvinner den från forskarnas och allmänhetens synfält i 11 år. Det visar sig att hela denna tid skulpturen helt enkelt hölls av James Simon, som sponsrade expeditionen. Är detta möjligt när det kommer till ett sensationellt arkeologiskt fynd?

5. Den andra skulpturen under den första

På Borchardts tid fanns ingen datortomografi, men nu är det och förtydligar mycket. Med hennes hjälp avslöjades en märklig sak - det finns en andra skulptur inuti bysten. Det visar sig att konstnären först arbetade med en sten, gjorde ett ämne och sedan gjutit gips på det, vilket gav mer perfekta former. Detta är enkelt och förståeligt, men ingen av de gamla mästarna använde en sådan teknik för att göra skulpturer. Sådana fall är inte kända för arkeologin i det antika Egypten. Detta är det viktigaste argumentet till förmån för endast hundra års ålder för bysten, eftersom vi pratar om modern falsk teknik.

6. Planerad enögd

Med hjälp av en tomograf lyckades specialisterna titta under bergskristallen som skulpturens högra öga gjordes av. Det visade sig att det vänstra ögat har en plan yta, det högra har en konvex yta. Det blev uppenbart att det vänstra kristallögat inte var förlorat, som man trodde förut, det har helt enkelt aldrig existerat. Enögd var ursprungligen planerad. Men kunde inte Thutmose ha gjort drottningen enögd?

7. Även öronen skadades under produktionen

Tomografin gav också skäl att hävda att öronskadan även utförts på arbetsstyckesnivå.

Det högra örat på drottningens huvud, här kan du se förfalskarens arbete. Han lämnade trotsigt spår efter rekonstruktionen av det skadade örat, vilket han behövde bara för att skadan han själv tillfogade såg naturlig ut. Av misstag av mästaren finns det inga spår av tusenårig erosion på örat. Det kan ses att färgen på den skrapades bort som igår, en bit gips flisades av och limmades omedelbart, det vill säga delar av skulpturen låg inte ifrån varandra i sanden på mer än tre tusen år.

Henri Stirlin föreslår att bysten av Nefertiti skapades av skulptören Gerhard Marx på begäran av Borchardt för att prova antika färger från utgrävningarna. Men när "mästerverkets" skönhet uppskattades av prins Johann Georg, vågade Borchardt inte erkänna, för att inte försätta den framstående gästen i en dum ställning, och låtsades att det verkligen var en uråldrig skulptur.

Det finns också en mer radikal version av förfalskning. Påstås ha hela expeditionen av Ludwig Borchardt initialt syftat till att legalisera förfalskningar gjorda på grundval av Nefertitis granithuvud, som var den enda äkta artefakt som upptäcktes av expeditionen.

Berlin-författaren Erdogan Erchivan i sin bok "The Lost Links of Archaeology" pysslar inte med bagateller: på en gång hundra berömda arkeologiska skatter (bland dem t.ex. Trojas skatter, som nu förvaras i Pushkin State Museum of Fine Arts i Moskva), han "avslöjar" som förfalskningar … Kapitlet om Nefertiti är ett av de mest blygsamma i den här boken. Enligt Erchivan låg bakom förfalskningen inte Borchards onda vilja, utan en önskan att prova sig fram: hur mycket kan han reproducera gamla prover? Erchivan tror också att inte bara de gamla bilderna som han upptäckte i skulptören Thutmoses ateljé fungerade som en modell för Borchard (äktheten av många bilder av Nefertiti från granit, marmor, jade och andra stenar är utom tvivel), utan också Tysk arkeologs egen fru. Författaren till boken hävdar att bysten "bär ett avtryck av likheter" med Madame Borchard.

Argumentationen från en annan whistleblower - den franske författaren och fotografen Andre Stirlin - sammanfaller till stor del med Erchivans, men innehåller mycket mer vetenskapliga och historiska detaljer. Så han föreslår att Borchard rekonstruerade Nefertitis utseende för att visa hur antika smycken såg ut: det är känt att han bar sina smyckesfynd på bysten. Under rekonstruktionen använde han färgerna som han hittade på väggarna i egyptiska gravar.

Borchard arbetade också nära med egyptiska förfalskare: detta hantverk blomstrade för turisternas behov redan på 1800-talet. Arkeologens mål var dock ädelt: att lära sig att skilja förfalskningar från original. Ändå var det från hans händer som den "urgamla" stelen kom till det egyptiska museet, som av experter identifierades som en falsk för bara några år sedan.

I fallet med Nefertiti ville Borchard, som Stirlin antyder, till en början inte lämna ut sin förfalskning som originalet. Men den färgglada bysten gladde alla så att historien fick sin egen dynamik …

Experter vid Berlins egyptiska museum, under ledning av dess chef, professor Dietrich Wildung, avvisar alla förslag om att det skulle kunna vara en förfalskning. De hänvisar till både upprepade studier av den antika statyn och historiska dokument.

Det hela började redan 1906, när det tyska orientaliska sällskapet förvärvade rättigheterna att genomföra utgrävningar i närheten av el-Amarna, den förmodade gamla huvudstaden för farao Akhenaton - Akhetaton. Utgrävningarna finansierades av Berlin-filantropen James Simon, en förmögen bomullshandlare, samtidigt en passionerad patriot av Preussen och en lika passionerad älskare av antikviteter. Hösten 1912 påbörjades utgrävningar i kvarteret P 47, som i arkeologernas plan betecknas som ruinerna av ett bostadshus. Under ett lager av sand upptäckte de hovskulptören Thutmoses verkstad. Den vackra Nefertiti regerade i konstnärens ateljé: hennes bilder hittades i alla tänkbara former: från en träfigur i miniatyr till den berömda bysten.”Drottningens byst är 47 centimeter hög. I högt snitt från den översta peruken, knuten på mitten med ett brett band. Färger - som om de precis hade applicerats. Utmärkt arbete. Det är värdelöst att beskriva. Du måste se …”- en sådan anteckning gjordes i hans dagbok den 6 december 1912 av Ludwig Borchard, arkeolog och vetenskapsattaché vid det preussiska konsulatet i Kairo. 1913 fördes det dyrbara fyndet till Tyskland, där det sedan förvarades på olika museer.

Sedan en tid tillbaka har drottningen varit nedlåtande på Museiön och mycket effektivt "lobbyt" dess intressen. Till exempel godkändes finansiering för restaureringen av det nya museet i Berlin en gång under parollen att skapa ett "hem för Nefertiti". I allmänhet är den egyptiska drottningen en bra anledning till sensationer. Som professor Wildung sa: "En vacker kvinna och en skandal: det säljer alltid bra."

Än i dag fortsätter en tvist mellan den egyptiska regeringen och ledningen för museet i Berlin om den slutliga lösningen av fastighetsfrågor i relation till detta historiska monument. I Egypten, på Gizaplatån, planeras en utställning inom en mycket nära framtid, som kommer att presentera olika forntida egyptiska skulpturer och porträtt från hela världen, och bysten av Nefertiti förväntas bli huvudevenemanget och attraktionen.

Tyskarna vägrar i sin tur att lämna tillbaka bysten av drottningen till Egypten, till hennes historiska hemland, och förklarar att det finns allvarliga farhågor om risken för skada på reliken under transporten. Studier av kalksten, som man vet att bysten av Nefertiti består av, visar på förekomsten av håligheter i bilden, vilket kan bidra till förstörelse under ogynnsamma förhållanden på vägen.